内蒙古当代本土油画色彩语言研究

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1、浙江理工大学硕士学位论文浙江理工大学学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得浙江理工大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：绍刭磊签字日期：∥。垆年岁月哆日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解盘选墨工太堂有权保留并向国家有关部门或机构送交；拉论文的复印件和磁盘，允许论文被

2、查阅和借阅。本人授权浙江墼王．盘鳖可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书)学位论文作者始猁舞签字曰期：妒7矿年弓月刁日翩始僚僖价uf饥签字嗍卅【f1年岁矽日11浙江理工大学硕士学位论文摘要中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．ⅥAbstract．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

3、．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．⋯．．VII绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1一、研究背景、目的、意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯l研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯l研究目的与意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2二、研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2三、研究方法、思路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3第一章内蒙古当代本土油画色彩语言的概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．51．1中国文化框架下的内蒙古当代本土油画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51．2内蒙古本土油画色彩语言的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．61．2．1孕育及探索时期(1946—1976)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．2．2发展及成熟时期(1976—1990)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯81．23高峰及繁荣时期(1990一今)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．10第二章内蒙古当代本土油画色彩语言的特征

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯142．1油画色彩语言在创作主题上体现的文化特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯142．1．1“蒙古马”的文化特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．142．1．2“母亲”的文化特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一162．1．3“草原风景”的文化特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．172．1．4“自然崇拜”理念的文化特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一182．2内蒙古当代本土油画色彩语言的抽象装饰特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯202．2．1“搏克手”的抽象性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

6、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．202．2．2“骑士”的抽象性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．212．2．3“服饰艺术”的抽象性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．222．3当代内蒙古本土油画色彩语言的重置性特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯242．3．1色彩冷暖、纯度、明度重置⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．24第三章内蒙古当代本土油画色彩语言的形成原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．1蒙古族民间色彩对本土油画色彩语言的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25III浙江理工大学硕士学位论文3．2传统绘画艺术对内蒙古本土油画色彩语

7、言的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯263．2．1中国传统水墨画“写意精神”的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯263．2．2传统壁画、岩画的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．273．2．3传统民间年画、剪纸的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．293．3民族审美观对内蒙古本土油画色彩语言的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯303．4当代本土油画色彩语言与我国以及西方其他民族间的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯313．4．1与我国其他民族间的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．313．4．2与西方其他民族间的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

8、⋯⋯⋯⋯．32第四章对内蒙古当代本土油画色彩语言的思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．344．1真实的自然色彩的模仿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯344．2色彩感情及观念的加强⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯354．3坚持艺术创作的独立性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯