中国山水画中线性艺术分析与运用

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1、中国山戒画线性艺术的运用与研究绪论线是艺术家反映自然形态时最概括最简明的表现形式，它能体现物体的质感、量感、动感。线是绘画最基本、最单纯、最朴素的造型语言，也是最高级的造型语汇，被各种绘画所广泛使用，是构成视觉艺术形象的一种基本因素，无论平面的还是立体的作品；不论是写实。还是装饰：不论是抽象的，还是具象的⋯⋯在长期的美术发展过程中．“线”作为艺术家创造形象和表达自己思想感情的艺术语言，一直处于十分重要的地位，并越来越显示出丰富的表现力及艺术美感。中国艺术是线的艺术。正如宗白华先生所言，中国雕刻、中国建筑、中国戏曲都与线有着密切的关系，

2、他说中国的“形”字旁是三根毛，这三根毛就代表形体上的线。中国画是通过笔墨来表达形象的，两笔是以点、线、面的形式再现于画面中，其中线占主导地位，千百年来，在中国绘画艺术的历史长河中，无论是工笔画，如宋代赵倍的《芙蓉锦鸡图》、永乐宫的壁画、敦煌的飞天，还是写意画，如石涛的山水、吴昌硕的紫藤、郑板桥的竹、齐白石的虾、徐悲鸿的马。无不都是一曲曲美妙的线的“独奏曲”；f珏“交响乐”。由此看来，线已成为中国艺术家所钟爱的造型语言。中国山水画与线的关系更为密切，它是以线造型为主的艺术，千百年来，线在中国山水画里有着特殊的地位。线性艺术造型是我国传统

3、的审美观，早在唐代，张彦远就在《历代名画记》中宣称：“无线者非画也”。历代山水画大家无一不在线的运用上登峰造极。中国山水画的线是一个形的概念，是，l硕士学位论文最单纯最概括的形象语言，线的组织是一种带有理性分析和对客观事物的一种有概括有选择的艺术表达。中国山水画是程式化的艺术，许多山、树的表现方法如：“披麻皴”、“鹿角”、“蟹爪”等，无～不是从自然形象中提取的高度概括的艺术“符号”。在中国传统山水画的以线为主的皴法和笔法中，我们常见的披麻皴、解索皴、荷叶皴、折带皴、云头皴等都是画家根据不同的对象，以线的疏密、浓淡、粗细、桔润、刚柔、轻

4、重变化塑造形体的主要表现方法。这些也是中国山水画中重要的表现语言。此外，线比点、面更能抒发自己的情感，更具有绘画情趣。宋韩拙在《山水纯全集》率说：“夫画者笔也，斯乃心运也”。中国出水画里的线并不仅仅局限在描绘山、石、树的形体，它更是借此来表现作者的个性品德、人格修养、思想感情和作者的精神世界。在每一幅山水画中，线的运用千变万化，它的轻1臭凝重、提按转折、干桔秀韵等都与作者的心理变化紧密相连，一些抽象的心理感受在线的点划之间得到了物化。历代画家莫不将线的艺术表现力发挥到最大限度。如：弘仁是通过勾勒个性化的几何造型的山石树木，营造出气势恢

5、宏、幽深寂静的祟山大壑的冷和静，并借此表达出自己的精神之冷和思绪之静；在元代山水画家倪云林的作品中，我们可以看到他的画总是几棵小树，半枝风竹，几抹平坡，一个茅亭。精炼的笔墨线，勾划出一种极为清幽、洁净、静谧和恬淡的美；八大山人以阴柔的长线、转折多变的侧锋表现自己冷峻的个性和孤傲不拘的叛逆精神；现代画家石鲁则以似刀削斧劈、铿锵有力的坚硬线表现自己不畏强暴、宁折不弯的个性。总之，线是中国艺术之魂，尤其是中国山水画之魂，右涛和尚曾精辟地道出了线的重要意义：“夫～画。含万物于中”(《石涛画语录·～画章》)。，中国山承面线性艺术的运用与研究所谓

6、“线性”是指线的意义和性质，而并非直观可见的线。线性艺术特征是中国山水画的形式特征，它体现了中华民族的审美特征。并由此显示出典型的中国作风和中国气派，凸现出鲜明的东方意识和东方情调。中国山水画虽然历经了数千年的沧桑变化，线一直都是山水画不可缺少的重要媒介。线性意识和线性表现作为中国山水画艺术之魂～直贯穿其中，经久不衰。吉往今来，中国山水画家们从未停止对线的表现力的思索和探讨，山水画线性艺术的研究与运用，将成为中国山水画家终身探求的根本课题之一，这对当代中国山水画的发展仍具有积极而深远的意义。硕士学位论文第一章中国山水画中的线性艺术1．

7、1中国山水画中的线性艺术线，是存在于现实生活或者美术作品中视觉形态的基本要素，线是绘画最基本、最单纯、最朴素的造型语言，无论是在东方艺术还是西方艺术中，线都是用来表现客观对象的轮廓，并以此来表达个人的情感。在西方绘画艺术史上，线一直用于造型，画家们主要通过线来表现客观对象的轮廓外形。直N-十世纪抽象派大师康定斯基的出现，使人们对线的认识和表现有了很大的改观。这一特点尤其在他1923年至1925年的作品中表现明显。这一时期是康定斯基的构成时代期，在他的理论著作《点、线、面》中，他把点、直线、圆、三角形等视为绘画的基本元素，并对角的象征意

8、义做了深入研究，他认为由线勾画的直角能表现一种冷静、抑制的情感，锐角能表现出一种尖锐的、运动感的特征，钝角能表现一种软弱无力感。也在他的画面中，他主要用线来组合大小不同、或不规则的几何形体，然后再把这些几何形体组合在画面