永乐宫壁画线条运用的艺术美

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1、永乐宫壁画线条运用的艺术美陈剑锋山西师范大学美术学院摘要：山西永乐宫《朝元图》壁画为现存元代绘画艺术中的精品，它以中国道教思想为源流，融入道教文化的博大精深，用高超的技艺绘制了气势恢宏、绚丽多彩的道释人物壁画。其精湛的技艺和娴熟的绘画艺术表现手法，震撼着每一位观赏者的心灵，成为考察元代绘画水平及人文思想的重要材料。关键词：线条美;意象;艺术价值;永乐宫壁画的道教传承和发展永乐宫三清殿《朝元图》壁画是迄今元代道教壁画艺术中的精品，壁画折射出道教艺术中深厚的中国传统文化思想和艺术审美意味。中国道教特有的文化完整地体现在《朝元图》壁画主题中，是道

2、教文化尊崇的最高境界“道”的高度艺术再现，画面传达出道教教义屮对“道”的推崇，是我国传统文化思想根基的反映。我国古代的壁画艺术，历经唐代的灿烂辉煌，至宋元以后，逐渐被文人卷轴画代替。宋代对道教大力提倡，北宋末年大兴道观。宋真宗、宋徽宗时期，大规模的兴建道观，来自全国各地的画师云集于此，绘制了大量的壁画。永乐宫研究者范今鳌先牛认为，洛阳为唐代东都，五代时曾做过京都，历史上在此画过的寺观壁画很多。唐代吴道子、五代的朱稣、张图、北宋武宗元等，他们绘画风格的传承非常明确。永乐宫三清殿壁画均由元代民间艺术家集体绘制而成，堪称14世纪中国绘画史上最具有

3、创造性的民间艺术品。画面具有强烈的装饰性，丰富的艺术想象力，高招的绘画技艺，深厚的文化渊源于一身，构成了整体统一乂富有时代旋律的经典画面。永乐宫壁画正是集民间艺术家丰富想象力和艺术技巧的经典作品，这些壁画在今天看来，无论在艺术审美价值还是造型艺术技巧上都达到了极高的境界，成为我国壁画艺术为人类奉献的珍贵文化遗产。二、永乐宫壁画灵活的线描(-)《朝元图》的线描艺术永乐宫《朝元图》壁画体现传统绘画对线描的高度灵活运用，展现传统线描所具有的高度凝练和强烈的视觉效果。传统绘画注重用笔墨塑形，用线条勾勒形态、轮廓、骨架，用笔的活力体现绘画的精髓。从齐

4、梁时期谢赫提出绘画“骨法用笔”开始，到唐代张彦远“骨气形似”，传统绘画对线描的运用达到深层理解;东晋顾恺之以“春蚕吐丝”、“紧近连绵，循环超乎”的线描，描绘对象的形体结构、量感、质感及运动等变化，开启传统绘画对笔墨传神的新要求。线描发展至盛唐吴道子时已达到炉火纯青的程度，吴道子以遒劲变化丰富的“苑菜条”，表现物象的“高侧深斜、卷褶飘带Z势”，达到“天衣飞扬满壁风动”的绘画动态效果。他对线条的灵活运用，具有强烈的节奏感和浪漫主义气息。《朝元图》壁画的线条继承以往细致紧密的唐代的、顿挫刚烈的宋代的风格，继而转变为沉着、雄健、浑圆的艺术特点，典型

5、的兰叶描及铁线描集中体现了“吴带当风”的风骨，在处理人物衣纹转折上，注重线条的气韵变化和服饰纹路的自然流畅，线条长短粗细不一，抑扬顿挫富有弹性。画面屮三米多高的人物衣纹线条豪放、圆浑、洒脱、有力且含蓄严谨，简练有力流畅又婉转自如，线条的层层深入极好地握了画面人物的性格以及及服饰、器物等特征，人物惟妙惟肖、器物质感甚佳。三清殿壁画中的每一个人物都体现出传统线描的高超水平，突破了当时笔墨程式的局限，集中体现了简洁有力、浑圆笔随意走神韵流畅的线描勾勒艺术风格，继承并发扬了唐宋人物绘画“骨法用笔”深厚而悠久的线描绘画技法，画面完整协调，完美体现了中

6、锋线描丰富明快的魅力。(二)《朝元图》线描的形式美1.概括性与装饰性。在《朝元图》中，通过线描师对线条的提炼取舍，用粗细变化微妙富有装饰性的线条來表现女性形象，经刻画面部五官、服装以及衣纹、头饰的布置，概括而且简练的线条达到了生动、整体、富有变化的排列，使外形、质感的线条处理清晰而丰富。在女性五官的刻画中，线条的简练概括集中体现在玉女的头发及衣纹等处，线描大师们为了增加美感，主动、灵活的处理，利用线条的疏密来加强画面的韵律感和节奏感，用线条的重复出现加强服装的动势。衣纹处理屮体现到了仅仅靠白然形成的对比是不够的，要加以主观处理或加强或减弱，

7、体现了“疏可走马、密不透风”的审美意境。这点可以从玉女头饰儿何形的线条组织清楚地看到线条的装饰排列表现出的画面极强的装饰性和节奏感。2.线条的力量感。《朝元图》屮，神仙的形彖Z高大是史无前例的，在女性形彖屮，后土皇地高大敦实，就算较小的玉女也在都一米九以上，后土皇地身上的丝带、衣纹线条都在一米左右，从上而下，乂回旋而上，力量感显得尤为突出。体现了“吴带当风”的飘逸满洒、流畅自如，沉着稳重一气何成。奉宝玉女的衣袖飘逸下垂感极强，一根根长线条苍劲有力支撑着整个人物，形象完整挺拔高大。很好继承了唐宋道释人物画的线描技法，将中锋用笔的线描艺术发挥到

8、了极致，充分体现了线条的力量感与美感。每根线条都粗细均匀、贯气匀整、变化微妙，整体感很强，线条表现上又多了衣饰的轻盈Z感，在珠宝饰物等运用短线条也用笔坚实、严密、有力，。1.线条