晋北风景油画语言本土化探究

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1、晋北风景油画语言本土化探究油画的产生至今已有500年的历史，是由古代胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、湿壁画、干壁画、坦培拉绘画以及坦培拉与油画混合技法的漫长历史发展而成。在16世纪以后，现代意义的油画逐步发展成熟。油画传入中国，历时仅一个多世纪的时间。如同音乐中的管弦乐和舞蹈中的芭蕾舞一样，油画在我国画坛上是属于外来的年轻画种。它与我国原有的传统绘画、壁画和泊漆画等，在表现方法上也有某些共同之处。一、中国风景油画中国油画经过了一个多世纪的发展，已由原来的完全学习或者叫拿来阶段，经过与我国本土绘画的磨合、与我国传统文化的融合、与我国人文地

2、理的切合、与我国国情民意的结合，已经形成了具有中国特色的、中国意蕴的中国油画。我们常把油画分为人物画、风景画和静物画三种类型。这里主要谈风景画的地域特点及技法研究。油画风景作为独立画种是从17世纪开始的，以前的风景图像只是作为人物画的背景而出现的。油画风景的发展大体经历了古典主义、现实主义、印象主义、后印象主义以及现代象征性风景几个阶段。中国油画风景是在中国传统山水画与西方油画结合的基础上形成的，有着鲜明的文化特色和艺术韵味。经过画家们不断研究和探讨形成了以下特点：风景油画中西结合的表现方法；风景油画的写意性特征；风景油画的山水

3、味特征。二、中国风景油画的流派随着油画技法的不断成熟，风景油画的发展出现了不同的地域特色。各地画家在继承传统油画以及中国风景画总的特点的基础上，对当地文化、地形环境和人文环境进行研究探索，逐步形成了具有鲜明地域性特点的风景油画。像以山东为中心的泰山派风景油画，是以泰山文化为基础集泰山丰富的自然图像资源和深厚的文化底蕴于一体，为中国泰山风景油画提供了独特的、宝贵的生存条件，吸引了众多画家长期以来以泰山为创作主题，表现泰山的风土人情，逐步形成了以表现泰山为主题的意境追求和语言形式的泰山派风景油画团体。以广西为主体的漓江画派是在15世

4、纪的石涛和20世纪的齐白石、黄宾虹、李可染、徐悲鸿，以及广西老一辈画家帅础坚、阳太阳、黄独峰等创作的一批优秀作品的影响下，到20世纪80年代中期广西一批画家把创作重心放在了描绘漓江山水和广西南方的风景上，逐渐形成了具有广西地域特色和独特艺术追求的创作群体，在国内独树一帜，形成了漓江画派。以三湘大地为中心的湖南风景画派是以描绘红土丘陵、广阔湖田、吊脚群楼、灵山秀水为题材，以陈和西为代表。以江浙沪为中心的当代文人特色油画群体，是把地域性自然物质形态直接体现在绘画内容和题材上，江浙一带水乡水网，风景秀丽，平湖曲岸、小巷幽壑、斜桥画船、

5、粉墙黛瓦、诗意的江南造就了画家绘画中的萧散简远、优雅温婉的文人画风。成为南方油画的典型代表。南方风景是生命的风景，葱茏绿色是南方生命永远年轻的标志。另外，以北京、天津为中心的有京津画派，以陕西为中心的有黄土画派，以描绘新疆地域特色的有新疆画派等，在中国已经形成了不同地域、不同风格的多元化艺术格局。三、晋北风景及风景油画的现状山西省地处我国华北西部的黄土高原地带，东邻河北，西界陕西，南接河南，北连内蒙古自治区。晋北地区和陕北、内蒙古交界，是典型的黄土高原地貌，晋北原来叫雁北，包括大同和朔州地区，长城、烽火台、黄土地、窑洞、煤矿随处

6、可见，高山沟壑构成了晋北地区的地貌特点。“山西的雁北，是浑厚的，是广博的；曾经傲立的楼烦、突厥、鲜卑，昔日的狼烟犹未散尽；是他承载和见证着华夏文明的融合。醉卧雁门戈马声，狼烟犹在觅红灯。莺燕凭楼不得识，更向大漠踏秋风。”是对雁北的概括和描述，人们把雁北形容成粗线条的美。晋北有着这么复杂的地形、这么优美的风景，自然也是吸引众多画家前来表现作画的前提，但是，由于地方经济较为贫穷，之前也没有出过有名的油画家，所以一直以来都没有被众多油画家所发现，直到当代油画家白羽平以右玉地域风景画闻名于中国油画界时，晋北风景才被油画家所重视，以至热爱

7、。白羽平，中国美术家协会会员，中国油画学会会员，北京画院职业画家。出生于晋北右玉县的老城里，从小生长在右玉山区，对那里的环境非常熟悉，在他的油画作品中，出现最多的也是右玉的风景，右玉风景逐渐成为他的代表性作品。右玉老城有过很繁华的历史，这里是山西人当年走西口的重要途经地，四面的城墙到现在都保存完好，古城不算大,四面都有城门，很窄的十字街通向四方，显得街道更加细长。白羽平是一位故乡情节很浓的画家，他虽然也画过祖国各地的山山水水，画过很多优秀的作品，但是，每到大型的作品创作时经常会回到故乡风景的情节上，这也说明晋北风景对他的影响之深

8、。白羽平的创作历程是比较艰苦的，他生在右玉，长在右玉，开始学画也是在大同艺校，参加工作后，才到中央民族学院、中央美院不断地深造学习，不停地进行写生、创作，不间断地参加各种展览，经过了艰苦的奋斗和磨炼，终于在油画界取得了较好的成绩，有了一席之地，成为了中国油画的代