法国叙述学叙事话语研究报告

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1、.法国叙述学的叙事话语研究(上)GérardGenette(born1930)isaFrenchliterarytheorist王鍾陵内容提要热奈特的《叙述话语》对《追忆逝水年华》一书的分析有不少可足思考之处，并且也能够引申开来增强我们对西方现代小说的认识。它构建了一套研究叙事话语即叙事文本的概念体系，但比较生涩。这一体系有不少重要的范畴、概念取自语言学，有的概念科学性不足，有的概念则是隐喻，还有的概念完全是作者故意的花样翻新。概念的生涩，在俄国形式主义中就存在，但到了法国叙述学中，则十分触目了。巴尔特在《叙事作品结构分析导论》中就曾用过三个生涩的概念

2、：迹象、催化、情报。托多罗夫在《文学作品分析》中，还沿用了“迹象”这个生涩的概念。生涩的概念多，这种情况，当然同法国结构主义在兼取语言学与符号学上表现了更大的热情有关，同时也表明了以科学主义为目的的结构主义思潮，在其理论构建中对科学性的要求并不严谨。问题还在于，热奈特所建构的这一套概念体系中的许多概念对于分析叙事话语用处不大，一定要加以运用的话，只有徒增繁冗，它们对于叙事作品的思想与艺术的理解，都并非必要。当然，热奈特这本书中也有一些概念对于分析叙事作品是很有用的。比如省略、停顿、概要、场景是构成叙述节奏的四种运动形式以及时间倒错亦即组织叙述话语的种种

3、方式，还有对于故事内外的叙述主体与受述者的区分等等，这一些内容都是值得肯定的。从方法上说，作者写得好的，基本上都是从文学传统、传统标准出发，以对照《追忆逝水年华》，来揭示后者的独特性的章节。也就是多少体现一些宏观眼光与历史感的章节。然而这些章节，采用的大体都是从一般到个别的方法，作者所说“我必须承认在寻找特殊性时我发现了普遍性”的话是不符合他这本书的实际的，他所说“我在此提出的主要是一种分析方法”的主要目的，远未达到。作为一个结构主义者，重视共时，忽视历时，是必然的，但由于作了大量的实际的文本分析，使得作者多少具有了一些小说史感，但总的来说，热奈特的历

4、史感还是薄弱的。同其他结构主义者一样，他的兴趣在理论的构建上，一切结构主义者所不明白的是，没有深刻的历史研究，就不会有正确而比较全面的理论建构。关键词法国叙述学；叙事话语；热奈特；俄国形式主义虽然布洛克曼将结构主义的发展划分为莫斯科、布拉格、巴黎三个阶段，但从巴黎学派的论著中看，除了雅可布逊外，布拉格学派其他成员的影响是不明显的，而俄国形式主义对于巴黎学派的影响则相当大。叙事结构研究这一支是对于俄国形式主义文论家普罗普理论的沿承与演化。法国叙述学的另一支：叙事话语研究，从学术路径上说，也仍然是沿承俄国形式主义而来的。一虽然布洛克曼将结构主义的发展划分为

5、莫斯科、布拉格、巴黎三个阶段，但从巴黎学派的论著中看，除了雅可布逊外，布拉格学派其他成员的影响是不明显的，而俄国形式主义对于巴黎学派的影响则相当大。叙事结构研究这一支是对于俄国形式主义文论家普罗普理论的沿承与演化。法国叙述学的另一支：叙事话语研究，从学术路径上说，也仍然是沿承俄国形式主义而来的。...相比较而言，在一些观念上，法国叙述学家们比之俄国形式主义，甚至比之布拉格学派，都有退步；但在叙事话语研究上，他们则度越了前人，主要代表作是热奈特的《叙事话语》，此书虽然存在许多不正确之处，概念多生涩，许多概念对于叙事话语的分析用处无多，但仍然有一些内容值得

6、肯定。这恰恰是因为热奈特能够细读文学作品，不仅大量取用了《追忆逝水年华》中的例子，还取用众多小说及史诗中的例子，并且从方法上说，在一些写得好的部分，他还能够从文学传统、传统标准出发来论述，表现了薄弱的文学史感。仅仅这样，他就取得了别人都未及得上的成绩。虽然他的论述过于繁冗细碎，高度不够。热奈特的理论前导是托多罗夫。托多罗夫有篇文章名曰《叙事作为话语》，这一题目立即让人想起什克洛夫斯基的名文《作为手法的艺术》。后文题目的语序颠倒一下便是：“艺术作为手法”。托多罗夫此文题目的模仿性十分明显。他在此文中说：“形式学派不把叙事当作故事，只把叙事当作话语”（1）

7、295，也就是说，不管叙述的内容，只管如何叙述。叙事话语研究正是研究如何叙述的一个叙述学分支。托多罗夫将话语手段分为三个部分：叙事时间、叙事体态及叙事语式。托多罗夫说：“在故事中，几个事件可以同时发生，但是话语则必须把它们一件一件地叙述出来”（1）294。在这句话中，故事是指实际发生的事件；叙事才是说故事。故事是立体地发生的，而说故事则只能是线性的。托多罗夫说：“有必要截断这些事件的‘自然’接续”，“用歪曲时间来达到某些美学的目的”。“俄国的形式学派把时间的歪曲看作话语和故事相区别的唯一特征”（1）294。此语以“话语”与“故事”相对，叙事是个行动，话

8、语才是说故事的语言组织。在故事时间的组织上，托多罗夫列出了三种情况：连贯、交替和插入。结构主义