法国叙述学的叙事话语研究(下)

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1、万方数据2010年2月学术交流Feb．，2010总第191期第2期AcademicExchangeSerialNo．191No．2法国叙述学的叙事话语研究(下)王锺陵(苏州大学文学院，江苏苏州215021)【摘要】热奈特的《叙述话语》对《追忆逝水年华>一书的分析有不少可足思考之处。并且也能够引申开来增强我们对西方现代小说的认识。它构建了一套研究叙事话语即叙事文本的概念体系，但比较生涩。这一体系有不少重要的范畴、概念取白语言学，有的概念科学性不足，有的概念则是隐喻，还有的概念完全是作者故意的花样翻新。概念的生涩。在俄国形式主义中就存在，但到了法国叙述学中，则

2、十分触目了。巴尔特在《叙事作品结构分析导论》中就曾用过三个生涩的概念：迹象、催化、情报。托多罗夫在《文学作品分析》中，还沿用了“迹象”这个生涩的概念。生涩的概念多，这种情况，当然同法国结构主义在兼取语言学与符号学上表现了更大的热情有关，同时也表明了以科学主义为目的的结构主义思潮，在其理论构建中对科学性的要求并不严谨。问题还在于，热奈特所建构的这一套概念体系中的许多概念对于分析叙事话语用处不大，一定要加以运用的话，只有徒增繁冗，它们对于叙事作品的思想与艺术的理解，都并非必要。当然，热奈特这本书中也有一些概念对于分析叙事作品是很有用的。比如省略、停顿、概要、场

3、景是构成叙述节奏的四种运动形式以及时间倒错亦即组织叙述话语的种种方式，还有对于故事内外的叙述主体与受述者的区分等等，这一些内容都是值得肯定的。从方法上说，作者写得好的，基本上都是从文学传统、传统标准出发，以对照《追忆逝水年华>，来揭示后者的独特性的章节。也就是多少体现一些宏观眼光与历史感的章节。然而这些章节，采用的大体都是从一般到个别的方法。作者所说“我必须承认在寻找特殊性时我发现了普遍性”的话是不符合他这本书的实际的，他所说“我在此提出的主要是一种分析方法”的主要目的，远未达到。作为一个结构主义者，重视共时，忽视历时，是必然的，但由于作了大量的实际的文本

4、分析，使得作者多少具有了一些小说史感。但总的来说，热奈特的历史感还是薄弱的。同其他结构主义者一样，他的兴趣在理论的构建上。一切结构主义者所不明白的是，没有深刺的历史研究，就不会有正确而比较全面的理论建构。【关键词】法国叙述学；叙事话语；热奈特；俄国形式主义【中图分类号】m【文献标志码]A【文章编号】1000—8284(2010)02—0147—06土／、《叙事话语》的第四章为《语式》，这个范畴因借用自语言学，因此显得生硬。热奈特自己也说，这个范畴“可能天生就显得十分牵强，因为叙事的功能不是下达命令，表示愿望，陈述条件等等，而只是讲述故事”，“它唯一的或至少

5、具有代表性的语式严格说来只能是直陈式”[1]107。尽管如此，热奈特仍然要用这个词，这对于受到语言学很深影响的法国结构主义者来说，似乎也是必然的。《语式》这一章的写法又不同。它既非如第一章《顺序》之从西方文学传统以明显的时间倒错为开端说起，也非如第三章《频率》之从依据于日常生活中的经验演绎出来的四种重复的形式人手讲起，它似乎如同第二章《时距》之从形成叙述节奏的“四个叙述运动”¨瑚为阐述的立足点相似，却又不同：《时【收稿日期】2009—11--01【作者简介】王锺陵(1943一)，男，江苏南京人，教授，博士研究生导师。·147·万方数据距》对“四个叙述运动”

6、，即四种叙述形式是径直提出的，更准确地说，是在以“古典音乐传统在无数可能的演奏速度中分了几个标准乐章，如行板、快板、急板等，它们连续和交替的关系在近两个世纪中支配了奏鸣曲、交响乐或协奏曲的结构”⋯圳作为类比后提出的，《语式》一章是在作者自己给予“语式”以定义后，即上溯柏拉图来展开论述的，因而显出了超过前几章的理论性。热奈特说：“讲述一件事的时候，的确可以讲多讲少，也可以从这个或那个角度去讲；叙述语式范畴涉及的正是这种能力和发挥这种能力的方式：‘表现’，更确切地说，叙述信息，是有程度之别的；叙事可用较为直接或不那么直接的方式向读者提供或多或少的细节，因而看上

7、去与讲述的内容”“保持或大或小的距离；叙事也可以”“采纳或佯装采纳”参与者的“视角’或视点”，好像对故事作了“这个或那个投影”。一距离’和‘投影’是语式即叙述信息调节的两种形态，这就像欣赏一幅画，看得真切与否取决于与画的距离，看到多大的画面则取决于与或多或少遮住画面的某个局部障碍之间的相对位置”⋯Ⅲ卜聃。在这一段话中，热奈特解释了“语式”、“距离”、“投影”这三个词。“语式”，即叙述信息，“距离”与“投影”，是调节叙述信息的两种形态。热奈特在作了以上总述后，即分述距离与投影。“距离”一节，首先上溯柏拉图、亚里士多德。热奈特说柏拉图在《国家篇》第3卷中提出了

8、两个对立的叙述语式：其一是诗人以自己的名义讲话。其二是“‘他竭力造