关于钟启荣和其作品《epitaphesansmots》第一乐章

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1、关于钟启荣和其作品《Epitaphesansmots》第一乐章摘要：本文对钟启荣“2003年Max-Reger-Tage德国Weiden国际作曲比赛"一等奖作品《Epitaphesansmots》第一乐章的结构与写作手法进行了粗略分析，使钟启荣的作品能够更好的为国人所了解。关键词：钟启荣；Epitaphesansmots；演奏技法中图分类号:J624文献标识码：A文章编号:1005-5312(2013)26-0098-01钟启荣是马来西亚顶尖的青年作曲家，《Epitaphesansmots》(没有碑文的墓志铭)是为“Max-Reger-

2、TagFestival2004”而做，这是一部钢琴三重奏作品。钢琴三重奏作为一种古典时期就存在的演奏形式，而作曲家在普遍追求各种创新的新音乐比赛中选用这种形式，不能不说是一种大胆的选择。整部作品分为四个乐章，钢琴大部分时间是作为一种打击乐器的存在，为乐曲增加金属质感，在高音区增加紧张度,在低音区增加乐曲的厚重感。弦乐以长音，颤音，滑音与跳音为主，给人一种长音不断被打断的感觉，特别是钢琴在高音区的跳音，使听众的情绪始终不能舒缓下来。一、《Epitaphesansmots》第一乐章的情绪如同曲谱的标示，第一乐章的音响效果带给听众的是一种神祕

3、，稍显干涩的感觉。很恰如其分的表现了题目“没有碑文的墓志铭"给人的关于钟启荣及其作品《Epitaphesansmots》第一乐章刘启超（四川师范大学数字媒体学院，四川成都610068）感觉，荒凉，生涩，突兀。特别是钢琴左手大部分使用短音,鲜有长音出现。（谱例1）当出现长音的时候又大部分使用低音区音块形式，一种厚重的感觉油然而生，这种长音并未带来一丝明亮的感觉，更是一种喘不过气的感觉。（谱例2）而弦乐大量使用滑音和泛音，带给乐曲更加捉摸不定的感觉，上滑音与下滑音不断的出现，滑音末尾又使用像低语似的泛音，始终为乐曲披着一种神秘的外衣。二、《

4、Epitaphesansmots》第一乐章的调性因素乐曲第一乐段的低音大部分时间建立在bB音上，并且还出现bB—bE这样的纯四度上行进行。长时间的在同一音高上持续，不难想到这是一种音高调性的典型做法，通过这样一种不断的巩固来加强bB的稳定感。（谱例3）而上行纯四度的进行在古典音乐中，是一种建立调性感觉的典型手法，这样的进行很容易确定上方音的主音地位。所以从低音来看第一乐段调性都在bB和bE之间流动。第4小节的一串波音在第四乐章中再次出现，不难看出这个和弦的音响效果有着统领全曲的作用。而C-#F-bB这样四度排列的和弦在斯克里亚宾的作品中

5、是不难发现的，“神秘和弦”就是因为这种和弦音响效果而得名。用在这里，给整个乐曲的情绪定下了一个神秘的基调。三、《Epitaphesansmots》第一乐章的特殊演奏技法各种乐器特殊的不同于古典时期的演奏技法，是新音乐作品中，创造新奇音色的最直接手段。虽然作曲家通常会把这些技法标写在乐谱中，但是个人认为还是有必要对这些技法进行总结，使我们自身创作时的思维能够更加广阔。Enterimperceptibly：察觉不到的进入。当ppp无法表达出作曲家的要求时，直接的语言描述更能够让演奏者准确的把握住作曲家的要求。Depressedthekeys

6、silentlyandsecurewithsus.Pedal：踩着弱音踏板静静按下琴键。MutethestringandplaysimuItaneouslywithkey：破坏琴弦振动，同时演奏琴键。Hittheloweststringswithpalmofthehand：用手掌敲击最低的琴弦。Trillswiththefundamentalnoteandharmonic:在基音与泛音之间进行颤音演奏。Subitomoltostring：突然急速的演奏弦乐。Seratchthestringswithfingernailandfollow

7、theindicateddirection：按照指示的方向用手指甲刮琴弦。HitandmutethestringssimuItaneously：同时敲击和静止琴弦。Naturalharmonic（Adlib.）closetothebridge：靠马演奏不固定的自然泛音。参考文献：[1]陈燕棣•城市•光的系谱（音乐篇）.2007年7月8日.[2]吉安.吉兴造音：国际作曲家钟启荣离开，是为了看清楚马来西亚.2007年7月1日.[3]西安音乐学院院办.我院校友钟启荣在国际作曲赛事中频频获奖.JIAOXIANG,2004年第2期（总第104期）

8、.