贝多芬奏鸣曲第一首第一乐章作品分析

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1、贝多芬奏鸣曲第一首第一乐章作品分析奏鸣曲式一级结构呈示部展开部再现部次级结构主部连接部副部结束部引入一部二部三部四部主部连接部副部结束部主题abcab主题材料a1a1b1b1b2c1(a1)a1a2b1b2b3b1a2a1a1b1b1a2c1小节长度81221771791368122112陈述结构乐句节汇群乐段乐节群乐节群乐句群乐汇群句节群乐汇群乐句节汇群乐段乐节群调式调性fc-ЬA(Ⅴ)ЬAЬAЬAЬb-f-cЬD-f(Ⅴ)ff(Ⅴ)ff小节位置1-89-2021-4242-4849-5556-7273-8182-9495-100101-108109-119120-140141-152呈示部

2、（1-48）主部（1-8）主部是一个由8小节的大型乐句构成的乐句型主部，采用程式性陈述，建立在f小调上。以弱拍起始，其主题材料为：材料a是先上行后下行构成的旋律线。以单音前缀型的弱起开始，第一小节采用均分型节奏和f小调主和弦分解和弦。第二小节采用顺分型节奏级进下行又后向迂回。这两小节构成一句，流畅而又富于动力地拉开全曲序幕。第二分句两小节是第一分句的模进，第二分句前两小结，其材料是从主题材料a中裁截而来。后两小节也是主题材料a的变形，将主题材料a中的分解和弦用和弦琶音代替，将材料a中第二小节的顺分型节奏变为均分型节奏型，整个主部主题的程式流畅而又不失动力，以弱的力度开始，随着旋律走向不断向上，

3、模进进行情绪不断加强，力度也逐渐加强达到sf、ff，后又因旋律的下行而趋于安静，终止在f小调的属和弦上。开放式的半终止与连接部自然的衔接起来。连接部（9-20）第9小节连接部的开始采用展开性陈述，其材料仍然来自于主题材料a，在调性上直接换调到c小调上，从低声部进入。在第11小节处，以拿波里和弦作为中介和弦转入ЬA大调，并且增加了一个持续的长音声部，变成了三声部的复调织体。从第15小节开始，采用切分的节奏，并且是连续切分。在16小节至18小节，旋律在高音声部，18至20小节是对前两小结的反复，只是增加了一个八度。采用八度叠置的方法更加突出了旋律。第20小节低音声部出现了均分性节奏的伴奏织体，这是

4、副部伴奏织体节奏性的先见。连接部从15小节开始，旋律逐渐趋于安静，材料也不同于之前的材料，连续地级进下行带有更多副部主题材料的因素。副部（21-41）为平行乐段结构的一部曲式，采用呈示性陈述，高音声部在ЬA大调上呈示出如歌的旋律。其材料为：以均分型节奏型与顺分型节奏型相结合的方式。旋律线呈下行的线条，绵长而舒展。伴奏织体则以属长音的八度均分节奏型衬托，富于动力，与旋律声部的连贯流畅构成对比。第一乐句的两个分句采用完全的反复。第二乐句开始采用与第一乐句相同的材料。第26小节开始，材料有所变化，采用了连续的（0xxx）的节奏型，音型也连续模进上行。动力感持续增强。逐渐推向高潮直至f3侯两次重复地音

5、阶式下行。左手肢体采用大切分地节奏型，持续至41小节以完满终止结束了副部。结束部（42-48）采用收束性陈述，由乐节群构成。连续地乐节反复。材料均来自于主部主题的顺分型节奏。左手伴奏采用柱式和声。调性上仍然在ЬA大调，稳定饱满而又坚定地结束了整个呈示部。展开部（49-100）展开性陈述引入部分（49-55）材料均来自主部主题材料a延续了呈示部的调性ЬA大调第一部分（56-72）材料来自于副部主题材料b。先是高音声部为旋律声部低音声部为伴奏声部，从65小节起旋律移至低音声部，而伴奏声部出现在高音声部。调性上从Ьb小调进入，进行了一系列转调，先后进入了f小调和c小调。第二部分（73-81）采用复调

6、织体，分为三个声部，高音声部是二分音符的平稳进行。中声部是均分型节奏的八分音符伴奏织体。低声部是连续的大切分节奏型，与副部结尾处的材料相同。第三部分（82-94）进入了属准备阶段。左首伴奏中的属长音从第二部分的最后一小节中叠入进入，并一直持续。材料也来自于副部主题中。第93、94小节属长音c以均分型节奏先现第四部分的伴奏音型。第四部分（95-100）仍然是属准备阶段。属音出现在左手双音叠置的伴奏音型中。右手仍然采用主部中小间距环绕型的音型，由弱逐步渐强，引出再现部。再现部（101-152）主部（101-108）f小调，与呈示部主部相比在力度上又很大不同，采用sf，使主题的再现坚定而鲜明。连接部

7、（109-119）f小调，与呈示部连接部基本相同，只是在调性上更加稳定。副部（120-140）基本上同呈示部副部相同，只是在调性上变成f小调。结束部（141-152）采用呈示部主题加结束部的方式，在f小调上结束全曲。