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时间:2019-02-15
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1、中国美术学院——书法系——谭文选——元张雨《题张彦辅二画诗卷》及相关问题研究一、“回归与叛逆”现象析在复古大旗指引下行进的元代书法,对于古法的承续,在书法史上可谓空前。元代书家对“晋韵唐风”多是一副沉迷状,张雨也不例外,他的书法早期学晋唐,后师侍赵孟頫学书,取法李北海、欧阳询、褚遂良、怀素、等书家,走的是复古“回归”晋唐的路子。而张雨中、晚期与倪瓒、杨维桢等隐逸人士相往来,相互影响,书法风格突变,实现了从早期的顺应时流到晚期注重艺术的个性发挥、展现自我面目的“蜕变”,走的却是“叛逆”之路。张雨早期书风清丽,晚期则恣肆跌宕,其“回归与叛逆”现象的产生
2、与影响张雨的三个重要人物赵孟頫、倪瓒、杨维桢有密切关系。1.张雨书法“回归”现象与赵孟頫的关系关于张雨早期学书的资料,比较少见,仅黄溍《师友集序》有载:伯雨特聪寤爽朗,颖出不群,卯岁即务记览,弄翰为辞章。1可见,张雨从小曾接受了严格而良好的教育,受过系统的辞章训练,他的书法应该不会差的。从目前所见张雨最早的书迹即大德2八年(1304)甲辰三月张雨《跋褚遂良摹兰亭(兰亭八柱第三本)》(图一)中可以看到张雨(时名泽之)书法已初具面目。此跋结字疏旷,线条圆润,楷中带行,很有晋唐韵致。“书”字未脱王字的形状,“德”、“甲”、“辰”“伯”等字则与赵书很像,而
3、此时离张雨师赵氏学书的时间尚有八、九年时间,说明他对赵孟頫提出的“复古”主张应是积极拥护并去实践的。子昂快雪时晴四大字乃是题张伯雨临右军帖者……133说明张雨在“二王”书法上用功不少。因审美趣味和取法的相似2见于黄溍《师友集序》,载于《四库全书》第1216册《句曲外史集补遗(卷下)》,上海古籍出版社,1987年7月,第416页。3(明)张丑《清河书画舫》卷十下,载于《四库全书》第817册,上海古籍出版社,1987年7月,第415页。7中国美术学院——书法系——谭文选——元张雨《题张彦辅二画诗卷》及相关问题研究导致了他与赵孟頫书法字形的相似。值得一提
4、的是,此时的张雨仅22岁,就能接触到这么层次的作品并在上面题跋,足见其眼界和功力之高。同样,在张雨《跋唐摹万岁通天帖》(图二)中也很能反映他对书法的识见。笔者细比较,发现此跋和他的另一书作《登高诗札》中有些字与《禇遂良摹兰亭序》(兰亭八柱第二本)很相似,可能是其4“书性极高”对比名迹,心领神会,“不胜欣欢”之余已将其中感觉和字形运用了?还是曾经学过褚遂良(褚氏也为钱塘人)?这仅仅是笔者的猜测,但张雨早年顺“复古”时流师法魏晋,尤其是“二王”书法是可以肯定的。对张雨书法影响深远的人当是赵孟頫。赵氏以精妙绝伦的书画得皇帝恩宠和朝野好评,荣际五朝,官居一
5、品大员。赵孟頫提出“复古”主张,竭力推崇“二王”,以改变南宋以来的书坛衰微之势。他不仅自身取得了极高的艺术成就和地位,成为一代盟主,引领一代风尚,而且他的影响巨大且深远,从者如流,因而形成了庞大的赵派书家群,如张雨、俞和、朱德润等列其中,赵孟頫书风也就成为元代的主流书风。1313年,在杭州时,张雨拜识赵孟頫。张雨因诗才清丽,书法出众,深得赵氏赏识,且赵对他的期望很高,每以齐梁时陶弘景与之相比曰:昔陶弘景得道华阳,是为华阳外史,今子得道句曲,其5必继陶后。茅山为古句曲地,张雨遂以“句曲外史”为号。张雨尝自言:仆曩时侍赵文敏公学书,暇日尝记《禊帖》定武
6、本,佳6者绝难得。说明张雨得其指授,入松雪之室。另(赵孟頫)授以李泰和《云麾将军碑》,(雨)书顿7进,日益雄迈。可以想象赵氏的赏识令张雨的学书兴致倍增,而他又得到赵氏的亲自指点而使“书顿进”。赵孟頫对张雨书法是有直接影响的,张雨很多作品中都有老师的影子。如张雨《自书诗卷》(图三)就和赵孟頫尺牍《尘事帖》(图四)就有几分相似,这样的痕迹在张雨的其他很多作品中都有不同程度的显现。取法对书家来说是极其重要的。赵孟頫的“复古”主张,张雨应是深受教益。他的取法高且广博,不仅仅是法晋学“二4转引于黄惇著《中国书法史·元明卷》,江苏教育出版社,2005年8月,第
7、56页;5(明)朱存理撰《珊瑚木难》卷五,载于《四库全书》第815册,上海古籍出版社,1987年8月,第143页。6(元)张雨跋《定武兰亭承旨十六静心本》,见《式古堂书画汇考·书考》卷五,载于《四库全书》第827册,上海古籍出版社,1987年7月,第216页。7同4。8中国美术学院——书法系——谭文选——元张雨《题张彦辅二画诗卷》及相关问题研究王”,宗唐也是张雨学书的重要途径,说明张雨是学师之所学。8高启论张雨书曰“字画清遒,有唐人风格。”何良俊在《四友斋丛说》云:9贞居师北海,间问素师,虽非正脉,自有一种风气。可以知道张雨取法于李邕、怀素等。10
8、张雨“小楷变率更家数,”率更即欧阳询,说明张雨对初唐“欧阳询家法”也多有摄取。欧书(图五)清劲、险峻、挺拔,赵孟頫也很推崇
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