宋代日记体游记文体的研究 (1)

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1、宋代日记体游记文体研究姓名：王雨容导师：沈家庄教授专业：中国古代文学方向：唐宋方向年级：2004级中文摘要日记体游记可以说是游记中的一种形式，是用写日记的形式来写游记；也可以说是日记中的一种题材类型，是专写纪行中所遇、所闻、所感。当然，就文体分类而言。日记体是从文体形式上划分的，游记则是从文章内容上谈的，二者共同约束日记体游记这种文体，使其范围不至于太广。日记体游记是源于史书。史书记载关于皇帝的《起居注》中就留下了这样的文字，如《穆天子传》和《封禅仪记》。前一本书，现在虽对其中的内容有疑问，但对周穆王游历本身应该还是没有怀疑了；后一本书是有散佚，

2、从留下的文字来看，就是一篇很好的游记文章。因此，在一般的文学史及作品选中都将它作为游记的早期作品。但它们还没有自觉的文体意识，不是有意作游记，还只是在记史，是作者在陪同皇帝出行时的一种记录。自此以后，纪行的内容在文体形式上分别由赋、书、序等载体来承担，但都有缺点，不能完美地表达纪行的内容。真正的游记文学的发展是与唐宋古文运动一同繁荣的。唐宋古文运动是文坛上的一次创新，它带来了大量的文体形式的产生，特别是散文形式方面。游记文章在柳宗元手中得到了发展并到达高峰。几乎同时，日记体游记也产生了。李翱的《来南录》是以日记写行程，虽显简略，但很精辟，是游记的正宗，

3、使日记体游记这种文体从史书中分离出来，成为一种文学体裁。在宋代，就有一些大家尝试写作这种体裁，著名的如欧阳修，就写过《于役志》，粗糙一点，可也在发展。特别在南宋时，陆游的《入蜀记》和范成大的《吴船录》就是日记体游记中的双璧，使这种文体呈现出夺目的光彩，也显示了这种体裁的极大的优势，为后来明清时期，这种文体的繁荣发展奠定了很好的基础。本文就是以宋代的日记体游记作为文体研究对象，分析其形式特点。文学史，也曾提到过南宋陆游的《入蜀记》和范成大的《吴船录》，但非常简要，往往一句话提及而已。在游记作品选中，也会有这两部书的摘抄，《入蜀记》一般是摘抄过三峡中的那几

4、段，《吴船录》一般是摘抄在峨眉山中的那两天的内容，并取名为《峨眉山行记》。在现在所能查的论文中，我只能看到对陆游的《入蜀记》和范成大的纪行诗文的单篇论文，还没有出现对日记体游记的整体研究。在梅新林主编的《中国游记文学史》（学林出版社2004年12月）中有过三节内容谈宋代的日记体游记，分上、中、下，上是专谈陆游的《入蜀记》，中是谈范成大的《吴船录》，下是谈其他的几篇。但没有系统，很零散，并只限于介绍。我是把日记体游记作为一种文体形式来看的，专门从文体上来研究日记体游记。文体是有层次的，童庆炳将它分为三个层次——体裁、语体、风格，郭英德将它分为四个层次：体

5、裁、语体、体式、体性。我是赞成郭英德的意见的，我这篇论文的架构和理论依据都来自于郭英德的《中国古代文体学论稿》和《中国传奇戏曲文体研究》，从体制、语体、体式、I体性四个层次来论述日记体游记的文体。日记体游记的体制上是受《起居注》的影响，是排日纂事的形式。同时，它必须具备游记的三要素：游踪、游观、游感。凭这个标准可将游记和山水记及亭台记等区分开来。在语体上，日记体游记是质朴与简洁的。日记体游记的文体特点是灵活性，这会使它走向记流水帐的弊端，只有做到质朴而文雅，简洁而凝练，才能被文人们所热衷。宋代的日记体游记都做到了这点。所以在体式上，日记体游记是属于叙事

6、体式，它主要采取第一人称的写法，在结构上整体上是散的，但也有小的方面的聚，形成“大散小聚”的特点，这就使这些日记体游记中能分出一些优美的游记小品来单独成篇。宋代的日记体游记还有种对考辨的偏好，特别是南宋的那几部，主要集中在陆游的《入蜀记》和范成大的《骖鸾录》与《吴船录》中，关于这点，《四库全书总目提要》中已重点指出。至于体性上，日记体游记是纪行的，在古代，交通不方便的情况下，出行如果是长途，那时间也会很长，那么在纪行中就肯定会有送行，同时也有沿途的交游。那么纪行、交游就是日记体游记的重点的内容。当然，不同的人会表现不同的内容，采用不同的手法，形成不同的

7、写作风格。我将陆游的《入蜀记》和范成大的《吴船录》进行比较，来说明它们在体性上的差异。并且我还发现，即使是同一个人，由于不同的审美心态也影响到题材内容的不同。对这个问题，我以范成大的《石湖三录》作为例子来论述。宋代的日记体游记是在唐宋古文运动的大背景下产生的，而宋代笔记小品的繁荣，也推动了这种文体的发展，并且，在某种意义上，它本身也就是笔记小品中的一种。它的产生，对明清的日记体游记的发展，以至近代的大量的日记体域外游记的出现，无疑产生了很大的影响。关键词：宋代日记体游记文体IIOnDiaryFormTravelNotesLiteraryStyle

8、ofSongDynastyName:WangYurongTutor:Professor.Sh