浅谈老戏新演如何抓住时代气息

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1、浅谈老戏新演如何抓住时代气息2010年11月，福建省第七届'‘武夷奖”青年演员比赛活动正如火如荼准备进行中。为参加这次比赛，启蒙老师尤士伟根据我自身的表演特点，精心为我挑选并编排蓼剧现代剧目《碧水赞》（暨《龙江颂》）里的“探水”一折，让我饰演刺花一角。《碧水赞》是1963年龙溪地区由汤印光、陈志亮、吴毅、陈曙、多人和庄火明根据当时闻名全国的被誉为"榜山风格”的渚江抗旱事迹编剧，至1965年始定稿。同年春天由龙溪地区夢剧团参加华东区戏曲现代戏观摩会演，获得全国戏曲界轰动。1965年4月，剧本由上海文化出版社出版,并由中央文化部艺术局印发，推荐全国。剧中主要描述：1963

2、年春天，福建龙海县遭到百年未遇的大旱灾剧，整整八个月没有下过一滴雨。县委为保粮食丰收，决定在溪东村口，堵截九龙江，引水灌溉下游受旱地区。可是，堵了江，溪东大队的庄稼却要受淹。这样，就展开了一场大局与小局，集体与个人之间的矛盾斗争。溪东大队的贫下中农和广大社员发扬了"丢卒保车”的共产主义协作精神，毅然堵江以保大局。在下游受旱地区得救后，县委又组织了支援大军，帮助溪东保''卒”，终使全县出现了大旱年却又大丰收，社社队队争交爱国粮的奇迹。这小折戏的情节就是溪东大队的贫下中农和广大社员“丢卒保车”堵江后，刺花和支部书记克坚到下游查看水情时的情景。剧中的刺花是一个活泼可爱却有点

3、粗心的花季少女，是溪东大队的贫下中农、共青团员和党的积极先进份子。为保大局放弃小家，她支持“丢卒保车”作法，积极动员群众堵江救下游的旱灾。虽然不是主角，但是刺花在这个剧目的舞台上很有表演空间。我来自农村，对这个角色自然也格外喜欢，我喜欢她那乡下人的质朴和纯真，喜欢她小小年纪懂得舍己为人的善良。可是，如何把人物表演得准确到位？导演启发我塑造好人物的重要方法：抓住那个年代的时代气息和脉搏。接着帮我分析人物角色，让这个人物形象在我脑海中较完整地构建起来，再做进一步排练设计。首先在唱腔方面的设计，根据我自己的声腔特点，作曲者以罗剧传统的基本曲调为主，融入那个年代的歌曲如《大海

4、航行靠舵手》、《春苗出土迎朝阳》等歌曲的一些音乐元素。一开场，在高扬、充满正能量改良的'‘腔仔调”声中，共青团员小刺花和支部书记克坚急匆匆出场，“急急忙忙、急急走急急行，赶往旱区探水情，一路春景无心观呀，咱递递前往啊赶路程"。不但把我们此行的目的简单作了交待，曲调中还透出那个时代的韵味，把观众一下子带回到那个农村大集体、大生产的年代。接下来是在探水路上看到的、听到的、感受到的情形。看到旱情已解从内心感到欢喜欣慰，抒情的七字调清唱“看那湾内流水涛涛欢呀欢喜心啊！欢啊欢喜心！你看那尖苗得水呀唤青意呀啊！九十九湾两岸忙呀忙淹田啊！”；用叠板杂碎，中间夹带念板，也插入类似近代

5、歌曲的调式，风趣地表现农忙的场景'‘抽水机，哄咙咙、哄咙咙连天响啊！拖拉机，咙哄哄、咙哄哄把田翻啊！”；粗心的刺花开口清唱”阿坚兄啊！眼看旱区已解旱，咱速速回村啊救麦田”“要探水情要探到底，还是速速啊到后山”；用轻快的改良多剧小调雨伞调表现接水群众满心欢喜"接水人群挤满岸，敲锣打鼓闹喧天，你看老人捧水泪落，你看那妇女捧水笑呵呵，笑呀笑呵呵！”；突转快杂碎调表现紧张情绪“你看那岸边一青年，彭咙掉落九十九湾，”''他不是失足跌落水，他是嬉水浪内翻啊！”原来是乌龙一场，刚松下一口气又发现水流越来越小，原来旱情还没有全解！再用稍快高扬的七字仔反（此调式也做改良加入现代音乐元素

6、）结尾“若不是坚决牺牲啊三百亩地，哪能见众乡亲喜呃开怀啊！为何越走水越浅啊，这正是心急嫌它水流慢哪，脚短嫌它路呃太长哪！”最后加锣鼓结束。排练一开始，从没演过现代戏的我表演动作经常会不小心把刺花按小花旦行当来演，但她毕竟跟传统古装戏的小花旦不一样。怎样把传统程式动作合理、恰到好处地转化到现代戏里，这花费了我很长的时间和很多精力。艺术源于生活,为了能表演准确到位，我好几次回老家就直奔农村亲戚家中，找姐妹一起下水田劳动体验生活，学习干农活时的言行举止。一分耕耘换来一分收获！我塑造的剧中刺花探水“行”的跑圆场、走碎步才有了现代感。表演“做”功方面脚底最见功夫，除了特别的一些

7、形体造型，在表演到''爬过小柳坡，涉过十丈港”插“金加冠”锣鼓用先碎步、措步、串翻身、趟海一连窜动作都是经过我一番反复设计和练习而做好的。剧中看群众接水过程中用一些挫步、云步、小跳来表现喜悦更是我仔细观察农家姐妹在田境河边奔走时揣摩到的灵感把传统程式动作转化到现代戏的；末后，发现水流越来越小为了表现心里着急，刺花边唱边跑圆场、叠步、碎步的急下场，干脆利落、非常接近生活又是生活的很好提升,也得益于在动作中设计融入时代气息。然而，以上所析仅是我在这个剧目中表演的外在的表现形式。人物角色的内在，还要靠挖掘出人物内心来合理外化才能把人物塑造成功。那个年代的大