唐诗宋词专题课程资料

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1、唐诗宋词专题课程作业中国文学流变时代先秦两汉魏晋南北朝隋唐宋元明清近代韵文诗经；楚辞汉赋（古赋、大赋）；古体诗（文人）；乐府（民间）骈赋（小赋）近体诗词曲新诗；现代歌词非韵文散文骈文古文八股文白话文1、近体诗是怎样发展起来的？它与古体诗有何不同？近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。兴起于唐代，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。近体诗发展，由南朝发端，刘宋时鲍照、颜延之、谢灵运等人尝试调节平仄，彰显韵律，是为“元嘉体”。萧齐时，格律逐渐严格，沈约、谢朓、任昉等“竟陵八友”为其代表，称为“永明体”，至初唐时，近体诗形式方才大

2、致告成。据现今流传“诗格”等作品，初唐格律与后代认知尚有差距，有许多不同音律调节的尝试，也未定型。到沈佺期、宋之问二人，律诗格律才算完成。沈佺期擅长七律，宋之问则长于五律，而后对押韵、平仄及对仗样式讨论，已渐趋一致。初唐文风华靡唯美，仍有六朝遗风。陈子昂、张九龄力转流行，逐渐建立唐人诗风。初唐时期，格律与风格皆逐渐形成新体，进入盛唐时期，遂成为中国古典诗歌的黄金时期。所谓黄金时期，乃专就形式美感与抒情风格而言，这也是许多论者所以为唐诗的特色。盛唐时期，边塞、田园等风格、题材极盛，王维、孟浩然为田园自然诗风代表；岑参、高适、王之涣等人则长于边塞题材。盛唐极致，则属诗仙李白、诗圣杜甫

3、。从以上对古体诗分类举例中已可看出，古体和近体在句法、用韵、平仄、对仗上都有较大区别：1、从句法上看：古体每句字数不定，三言、四言、五言、六言、七言乃至句子参差不齐的杂言都有，每首的句数也不定，少则四句，多则几十句。而近体诗只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。2、从用韵上看：古体诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；而近体诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句、偶数句都押韵；而近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵；五言多不押，七

4、言多押），其余的奇数句都不能押韵。古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体只用平声韵。古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵；但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，唯独首句押韵时可以借用邻韵（因为首句本来可押可不押）。3、从平仄上看：古体诗与近体诗的最大区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄的，不过未成规律，可以不管。4、从对仗上看：古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏

5、行》这样一首长诗，竟没有一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗句，也还是宽对。古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列三点不同：①在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墙走，老妇出看门。”②在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”③在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。1、唐诗兴盛的原因是什么？(1)社会因素唐代立国之初至安史之乱前,国势强大,经济富裕,朝廷百官宴游,多唱诗互和,以为谈佐之乐。而国家的统一,南北交通无阻,文人有机会饱览祖国的大好山河,激发诗情。诗歌的酬唱流传,蔚成一时的风气

6、。至於安史之乱后,藩镇之祸继起,唐室中衰,加以外患日极,以致诗人大多饱历离乱,为其提供丰富的生活素材,及刺激文学创作的灵感,郁结之情,正可用诗歌来抒发,也促成唐诗的兴安。(2)政治因素/君主提倡唐代几个有权力的皇帝,不仅都爱好音乐,并大加提倡。高宗、武后,好乐章,常自制新词,编为乐府。到了玄宗,此风更盛。他自己是诗人、乐师兼优伶,爱好文艺,附庸风雅,对於文艺的发展,有一定的刺激作用。另外唐代以诗取士,於是诗歌一门,成为文人得官干禄的捷径,对加强诗歌技巧的训练和诗歌的普及,有重要的作用。(3)诗体的进化/文学本身的发展从先秦的《诗经》、《楚辞》、两汉的乐府民歌、古诗十九首,建安、正

7、始和两晋的诗歌创作,以至南北朝声律说的提出和应用,都为唐代诗歌积累了丰富的创作经验。七言古诗及律体、绝句的新诗体,在六朝时代,才开始形成,格式音律初具规模。到了唐代,社会生活日益复杂,诗人的思想感情丰富,在诗歌创作上,新的内容,要求新的形式,唐代诗人正好运用新兴的形式来表情达意,使这些新体诗在形式、声律、辞藻各方面都趋於成熟。(4)思想、文化的活跃/其他艺术对诗歌发展的影响唐诗在发展时显然受到其他艺术的影响。唐代的音乐、雕塑、舞蹈、绘画等,在中国传统的基础上,又吸收了外来的影响,