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1、解析绘画中的后现代主义 摘要: 后现代主义:一、以民众日常生活、大众消费作为表现旨趣和归宿,使艺术明显趋于大众化。二、揶揄、嘲讽和游戏,成了后现代主义所反映的共同心理特征。三、绘画作品主体性缺失的中性化表现,即折中主义。这是后现代主义的又一重要。特征。“变”是后现代主义的绘画宣言。 关键词:后现代主义;绘画 什么是后现代主义?“海滩上一个小孩用沙垒起一座仙宫般的城堡,他站起身,偏头凝视片刻,一脚将它踹塌———”。这种游戏似的行为和心理就类似于后现代主义的某些特征。 “后现代主义”这个词,在《现代流行观念词典》中认为“这个词
2、没什么意义,却被人们尽可能地经常使用。”这至少说明了一点,即这个词非常流行,却难以对它下定义,因为它是那么地令人恼怒,使人难以捉摸,它涉及的范围极广,其内涵和外延都较难把握。但通过各种后现代主义的普遍特征能找到认识它本源的方式。后现代主义现象是对当今艺术的真实描述,它产生于西方70 年代初,由建筑理论家查尔斯·詹克斯最先提出“后现代主义”的概念,之后便开始流行,逐渐扩展到社会学、美学、政治学、语言学等各方面。“后现代”是与“现代”现对应的词,后现代的“后”字表达了“反对”的意思,即与现代主义相对立;也有时间延续之意,即产生
3、于现代主义之后。“其中心经历———理性的死亡,似乎宣告了一项历史工程———现代性的终结。”(王治河《后现代哲学思潮研究》) 传统古典西方哲学,以黑格尔为代表的理性主义是一种决定论的哲学形态,而现代哲学以叔本华、尼采、弗洛伊德等人的学说为基础,注重的是非理性,强调世界的多样性,与之相应,现代主义艺术避开艺术还原现实的理性方式,远离日常生活经验,强调艺术家的心理、感情、思维的作用,在破坏传统现实主义原则的同时,又创立出新的原则和理论,试图创造出一个新的中心。现代主义体现在绘画上的显著特征在于它的“纯粹性”,它追求绝对“形而上”
4、的真理,在自在自为的自律中存在,有一套对艺术作品的理解方式。在绘画创作中往往是对日常生活的高度抽象,使表现样式由外部客观向人的内在主观精神转变。 由此,我们可以捕捉到后现代主义所表现出来的对现代主义的否定特性,即对过去一切框架的反叛,在后现代主义的世界里,没有理性的古典主义,也没有非理性的现代主义主体,只有个体存在,它摒弃理论支点,也不寻找理论解释世界,而是表现出反本质、反规律、反同一性、不确定性,其表现形式带有相当的“破坏性”———破坏了传统一切审美标准,消除美的“中心”,将艺术的意义扩大到“多元”的范围,并深入到商业视
5、觉和大众流行文化中去了。艺术与非艺术之间的界限被消融,后现代主义成了最彻底的自由主义和绝对的虚无主义。 后现代主义现象表面上看是对历史思想文化的全盘否定,但实质上正体现了他与历史的渊源关系,它的产生有着特定的历史文化背景。当代科学发展为后现代主义理论的产生提供了契机。爱因斯坦的相对论、海森堡的测不准原理、哥德尔的不完全定理等新的科学理论的提出,对传统理性主义的绝对性等信念形成了巨大的冲击。再加上二战以后,资本主义世界的弊端充分暴露出来,世界范围的生态灾难、环境恶化、单一文化危机更加深了后现代艺术家对理性的怀疑。 在绘画方面
6、,后现代主义主要表现在西方涌现了一批以德国的巴塞利兹、吕佩尔茨、彭克,意大利的库克、克莱门特,美国的施纳贝尔、萨利等为代表的后现代主义画家。在中国也出现了许多,例如:徐冰、周啸虎、计余文、舒群、袁运生等一批具有后现代主义特征的艺术家,他们在绘画方面的表现,主要有以下几个特征: 一、以民众日常生活、大众消费作为表现旨趣和归宿,使艺术明显趋于大众化。如在美国时报广场艺术展中,有一百多位艺术家的作品,在四层建筑物中,每一个空间和表面都被利用,把画作在电源开关上,涂在电话线上,扎根于便池中,悬挂在走廊的天花板上或潜伏在古怪的角落里
7、,不知哪里开始,哪里结束。这种现象完全消融了艺术与日常生活之间的距离。在创作素材上,已不再寻求古典主义和现实主义艺术中时常可见的崇高题材,也不再选取可恰当表现美的永恒和中心的形象。波普艺术的特征在后现代主义中充分体现出来。正像它的代表作:理查·汉弥尔顿的一幅小型拼贴“到底什么使得今日的家庭如此不同? 如此有魅力?”画家使用大量通俗产品来装置一座现代公寓的室内场景,图中一个男子手握一个巨大的棒棒糖,上面印着“pop”字样。中国青年画家杨卫在《中国人民很行》这幅作品中:一张大钞票上面的字是“中国人民很行”,中图为一颗大白菜,下
8、端为四个8 字。这幅作品也反映了画家对艺术作品与生活商品消费的思考。 二、揶揄、嘲讽和游戏,成了后现代主义所反映的共同心理特征。在一次后现代主义绘画回顾作品展的标题上写着:展中有撕裂的画、倾斜的画、颠倒的画、半面的画、未完成的画。展厅中央一个四肢着地的泡沫巨人在不停地呼气、吸气⋯⋯消解古典的解构主义策略
