解析唐代诗画中的家具演变之特征

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1、解析唐代诗画中的家具演变之特征2010-04-0108:22　来源：中国红木艺术家具网    我要评论   唐代（公元618¬¬—907）是我国历史上的封建盛世时期，唐文化源远流长。从唐代的诗画中，我们不仅可以领略到大唐王朝蓬勃的气派和海纳百川的风姿，更能从其诗的意境、画的神韵中窥探到其富庶的物质生活和开放的人文精神。唐代诗画中的家具具有浑圆、丰满、宽大和厚重的特点，清新活泼、富丽丰满的装饰艺术风格跃然纸上，因而唐代家具在中国乃至世界家具史上独具一格。唐代家具以其极大的进步和突破性，值得我们不断地研究和探讨，感受并品味其艺术价值。   一、高型座具的广泛出现   

2、我国古代很早就出现“椅”和“倚”字，但都不是指供人坐用的椅子。“椅”，本是一种树木的名称，又称“山桐子”或“水冬瓜”，木材可作家具。《诗•鄘风•定之方中》：“树之榛粟，椅桐紫漆。”《文选•高唐赋》：“双椅垂房，纠枝还会。”就是描写的这种树。而“椅”，则是斜靠着、依靠、依仗的意思，如《庄子•德充符》中的“倚树而吟”和唐李白《扶风豪士歌》中的“作人不倚将军势”等。故后来人们把带围栏可依靠的座具称为椅子，不带围栏的座具则称之为凳、墩等。   唐代《济渎庙北海坛祭器杂物铭》碑阴：“绳床十，注：内四椅子。”（文见《金石萃编》卷103），这是椅子名称早期出现的正式文献记载，由

3、此可知在唐代贞元年间已有椅子的称法。这里所说的“绳床十，内四椅子”，其中可分为带靠背与不带靠背两种类型：带靠背的称为椅子，不带靠背的则仍称为床。这时尽管有了椅子的名称，但并未广泛应用，把椅子称床的依然很多。唐代著名大诗人杜甫在《少年行•七绝》中写道：“马上谁家白面郎，临阶下马坐人床。不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝。”这首诗描写一个贵族子弟骑着马走在街上，随意走进素不相识的人家，坐在人家客厅的椅凳上，强索人家的酒喝。这里所说的床，虽没有反映出是否带靠背的椅子，但可以肯定不会是供睡觉用的卧具。   在大诗人李白的《吴王舞人半醉》绝句中，也明确地把可倚靠的椅子称为床。“

4、风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。”这里的“笑倚东窗白玉床”句，意西施酒后带着醉意跳了几回舞后，娇柔无力地微笑着倚坐在东窗下镶嵌着白色玉石的椅子上。“白玉床”则明确表示此时的椅子已有了明显的装饰痕迹，镶嵌了白色玉石。   初唐大画家阎立本《萧翼赚兰亭图》（见图1），描绘唐太宗李世民派遣监察御史到会稽（绍兴）骗取辩才和尚所藏王羲之《兰亭序》贴原迹的情景。画面中穿袈裟的辩才和尚所坐的是一把禅椅，用树根制成。草编的圆图1《萧翼赚兰亭图》局部形靠背和质朴的树根框架，显示出佛门的淡泊。另据《唐语林》载，颜鲁公在75岁时，还能“立两藤子相背，以两

5、手握其椅处，悬足点空，不时至地二三寸，数千百下”。可见，唐代早期椅子的选材除木材外，已经创新应用到树根和藤等非传统家具材料。    唐代著名的仕女画家周昉在其传世名作《挥扇仕女图》（见图2）中，描绘了一个贵族的妇人手拿团扇，坐在一把雕饰华美的圈椅上，圈椅两腿之间饰以彩穗，圈式搭脑，从搭脑到扶手是一条流畅的曲线，浑然一体，端庄华美而不失清雅。这是我们看到的第一把圈椅，也是唐代的新型家具。我们在许多史料文献上经常可见“凭几而坐”、“隐几而坐”或者“凭班丝隐囊”（《颜氏家训》）、“后倚隐囊”（《南史•陈后主传》）等描绘。这里所提到的隐囊，是指在魏晋南北朝时期，人们日常生

6、活中出现的一种具有靠枕功能的器物。从《执扇仕女图》圈形扶手椅的形制来看，极有可能是吸取“囊”的形式演变而成的。   唐代中期以后，垂足而坐的风气大盛，上至帝王将相，下至宫女歌伎，都开始使用高型座具。唐代帝王像中就有十分精致的椅子，如《唐太宗李世民像》（见图3）所绘的座椅，为四直腿，带束腰，棱角处起线，上侧安托角牙，后背立四柱，中间两柱较高，上装弧形横梁，两端雕成龙头；扶手由后背中柱绕过后边柱又向前兜转，搭在前立柱上；扶手与座面边框之间的空档，镶圈口花牙，扶手椅尽头亦雕出龙头形状，座面上铺以软垫和衬背。整张椅子没有过多的雕饰，彰显帝王的庄重与威严。而《唐明皇像》（见

7、图4）中的椅子，呈圆椅形状，椅圈做成板沿状，上面似有珠宝之类镶嵌物。扶手尽头做出云纹式样，四条腿也做成云纹式样，椅设脚踏，四面镂出壶门，下附托泥，四角似有金属包角装饰。帝王座椅是其当属时代的经典代表，由此也不难看出，唐明皇时期的椅子是在唐太宗时期的简约风格上极尽装饰之能事，手法华丽丰满，综合运用镂雕，镶嵌和雕漆等工艺，并融入吉祥纹样等，整体看来博大清新，雍容富贵。解析唐代诗画中的家具演变之特征(2)2010-04-0108:22　来源：中国红木艺术家具网    我要评论   随社会的发展，椅子的品种也逐日增多，有直背靠背椅（见图5）、扶手椅（见图6）和圈椅（见图7

8、）等。唐代