《历代名画记》复音词-研究

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1、万方数据目录摘要⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯，⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IAbstracL⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IIT1绪论⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．1张彦远与《历代名画记》．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯，．．⋯⋯⋯⋯⋯．11．2《历代名画记》研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．11．3《历代名画记》版本⋯．．⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯．21．4《历代名画记》国内外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．31．5《历代名画记》研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．42复音词分类研究．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯，⋯⋯⋯⋯，．⋯⋯⋯．．62．1《历代名画记》复音词判定标

2、准⋯⋯⋯⋯⋯．．．．⋯⋯⋯⋯．．．62．2单纯复音词⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．．．92．3联合式复音词．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．．142．3．1语义构成⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．．142．3．2词性构成⋯．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯172．3．3字序构成⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．192．4偏正式复音词．⋯．⋯⋯．．⋯，．．．⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯252．4．1语义构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯，⋯⋯、．⋯⋯⋯⋯⋯．252．4．2词性构成⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．．322．5表述式复音词．．⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯，．⋯⋯⋯⋯⋯．372．6

3、支配式复音词⋯⋯⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．382．6，l语义构成⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯382．6．2词性构成⋯⋯．．⋯．．⋯⋯⋯⋯．⋯．⋯⋯．．⋯⋯．．412．7附加式复音词⋯⋯⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯一．422．8综合式复音词⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．442，8成语⋯⋯⋯．⋯⋯⋯，⋯⋯，⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯453《历代名画记》绘画词汇⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．，193．j《历代名画记》对魏晋南北朝之前产生的绘画词汇的继承⋯。⋯⋯493．2《历代名画记》对魏晋时期出现的绘画词汇的继承⋯⋯⋯⋯⋯．523．3《历代名画记》中与绘画相关的

4、新词新义，⋯⋯⋯。⋯⋯．⋯⋯563．4《宣和画谱》对《历代名画记》中新词新义的继承⋯⋯⋯⋯⋯．644结语⋯⋯．⋯．⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯，⋯⋯，⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯．69参考文献⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯．．70后记，．⋯⋯．．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯72在校期间的科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯73V万方数据1绪论1．1张彦远与《历代名画记》张彦远(815年一907年)，字爱宾，祖籍蒲州(今山西省临猗县)猗氏人。他出身于一个富于收藏的宰相家族，学识渊博且擅于书画。先后任左仆射补阙、祠部员外郎及大理卿等官职。张彦远有两部著作影响深远即《历代

5、名画记》和《法书要录》。张彦远的这两部著作分别对绘画与书法进行了系统性的理论研究。特别要指出的是，张彦远在绘画理论方面，不仅继承了前人的经验总结，还在《历代名画记》中提出了自己对绘画理论的一系列主张，更是难能可贵。正是因为张彦远研究总结，为中国古代美术史的研究提供了取之不尽的财富。《历代名画记》成书于大中元年(847)，是张彦远盛年时期的重要作品。作为中国第一部绘画艺术通史，它有着完备的叙述体例。此书共十卷，分门别类的描述了关于绘画的各个方面，归纳起来可概括为三大部分：第一部分：张彦远对绘画史的发展作了详实的评述并结合前人对绘画的认识得出系统的绘画理论；第二部分：对绘画作品的鉴赏

6、收藏进行细致的描述；第三部分：为历代出现的370余位的绘画名家作小传。由于该书系统的展示了绘画的各个方面，因而有着当时绘画“百科全书”之说。《历代名画记》成书以前，中国的绘画理论不成系统，有的只是零星单篇文章，没有专书对绘画史与绘画理论进行系统全面的研究阐述。通过张彦远在《历代名画记》中引用前人理论的材料中，可以看出先于《历代名画记》出现的理论文章主要是后魏孙畅之的《述画记》以及梁武帝、谢赫、姚最、沙门彦惊、李嗣真、刘整、顾况的一些简单的画评。最为完善的就数裴孝源的《贞观公私画录》和窦蒙的《画拾遗录》，不过张彦远认为这些画论都不过“率皆浅薄漏略，不越数纸”∞。为此，张彦远站在前人

7、的肩上对绘画作了全面系统的研究考证。《历代名画记》通过继承和发展史与论相结合的写作传统并尽可能用当时最为前沿的绘画史论来支持他的绘画系统研究，由此为绘画开创了通史的完备体例。正因如此，《历代名画记》在中国绘画史学与绘画理论的发展过程中便起着承前启后的划时代的意义。1．2《历代名画记》研究意义1．2．1专书复音词的研究意义及研究现状要想了解一个时期复音词的发展情况，专书词汇研究便不可能绕开。王力曾在谈到“要写好一部汉语史，必须首先作专书的研究，这是基础，然后才可能作断代的研究。”@