曾梵志艺术风格赏析

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1、.曾梵志艺术风格简析作者简介：曾梵志，1964生于湖北省武汉市。1991毕业于湖北美术学院油画系。现为职业艺术家。曾梵志，1964年生，武汉人。1991年毕业于湖北美术学院油画系。现为职业画家。1990年在湖北美术馆举办“曾梵志油画个展”。1993年在香港汉雅轩画廊举办“假面·曾梵志个人油画展”；[1]作品《协和三联画》获“九十年代广州双年展”优秀奖。1994年参加“首届批评家提名展”（中国美术馆）。1995年参加“1979年以来中国前卫艺术展”（巴塞罗纳圣莫尼卡艺术中心）。1996年参加“中国展”（波恩艺术博物馆）。1997年

2、参加“首届当代艺术学术邀请展”（中国美术馆）。1998年举办“曾梵志个展1993-1998”（中央美术学院画廊、香格纳画廊）。作品多为瑞士、德国、香港及国内收藏家收藏。曾梵志的作品...以其严谨而独特的造型，假面具的符号，在单纯而平静的背景衬托下，演绎着当下人们的精神状态，烦躁、不安.尽管带有卡通的色彩和调侃的味道，仍给人以沉重感和压抑感。他的作品在写实的外框下，采用隐喻和象征的表现主义手法，给人留下鲜明的印象。曾梵志的绘画阶段：1．表现主义风格草创时代代表性展览：1990年曾梵志作品展，湖北省美术院美术馆理发　布面油画　198

3、9　70×100cm　1990年，还在湖北美术学院上学的曾梵志就有一个疯狂的念头：在美术院举办个展。展览上展出了四十几件。曾梵志在这个时期迷恋德国表现主义的风格，因此作品大多是类似杜布菲、德库宁或者贝克曼风格的作品。展览开幕不久就因为有人举报而查封，理由是因为作品用了太多红颜料，被怀疑有血腥倾向。虽然这些作品并没有完整清晰的风格可说，但它让曾梵志知道了怎么去画一幅好画，知道如何控制色彩和线条来表达狂躁不安的感情，如何用一件好的作品来安抚压抑惊慌的灵魂。...1．协和医院时代：代表展览：1993年后89中国新艺术展香港艺术中心协和

4、医院之一至之三武汉闷热的夏天让整个城市不拘小节，男人打着赤膀睡在冰冻的生肉上，女人穿着睡衣在大街上游逛，空气中永远泛滥着潮湿的热气，把所有人的眼神凝固地呆滞而充满血丝。曾梵志每天经过武汉协和医院的走廊借用洗手间，周围或焦急或茫然或疯癫的病人们逐渐成为曾梵志每日所见的必须，成为他生活的状态之一。手术台、和肉一起横陈的人体、痉挛的眼神，这些元素一下子在曾梵志91年到94年的作品中呈现出来，让他一下子就摆脱了模仿状态一步跨入成熟。就在91年的夏天里，栗宪庭看到曾梵志的作品，其中协和医院系列让他十分惊喜，立即就把曾梵志纳入当时他正在筹备

5、的后89艺术大展之内。这个展览构成了中国当代艺术群体性的走向国际艺术领域至关重要的一环。栗宪庭：...《协和》以医院为题材，在写实的外框下突出形象的象徵和意象，以及笔触的表现力。他通过医生与病人的关系，表达了一种“施虐与受虐”的生存感觉。医生露出狞笑，病人可笑地躺在病床上，态度安静、呆滞，但整个画面却又充溢着不安的气息。尤其充血般的肉色和冷白色，在表现性的笔触中，把隐藏着的血腥与危险透露出来。这组三联画所流露出的作者对人生的悲观，除了施虐与受虐的形象暗示，主要是通过表现性的笔触和血腥、冷酷的色彩感觉表现出来的。此后曾的作品中血腥

6、的肉色在画面中的比例愈来愈大，笔触的表现性愈加呈现一种撕裂和神经质状。人物形象特别是眼睛的处理愈加惊恐，尤其加强了手的表现，不合比例地夸大，骨节嶙嶙，给人一种痉挚的感觉。除此，带血的生肉形象的出现，给人一种由于压抑所产生的带有血腥味的发泄感。1．面具时代：　　代表展览：1995曾梵志：假面,香港汉雅轩画廊1998曾梵志：1993-1998,北京中央美术院画廊、四合苑画廊、上海香格纳画...1994年，发生的一件事情间接促成面具系列的诞生：曾梵志和他的一个故友，他的师长闹僵了，这一关系的破裂让曾梵志不知所措，同时又伤心无奈，一时间

7、他似乎看透了人世冷暖。就在这时他“偶尔”或者潜意识中画了一张戴面具的人像。那一刻他特别激动，这就是那张他应该画出来的画，这就是他自己！张颂仁买走了当时曾梵志的20多件作品，之后这些作品全部出现在1995年在香港汉雅轩画廊的曾梵志个展《假面》中。1999年，四年间曾梵志共创作了面具系列作品100多件。10月5日晚，在香港苏富比秋季拍卖会场，曾梵志油画作品《最后的晚餐》以1.6亿港元成交，加佣金共1.8亿港元。创下新的世界中国当代艺术品最贵成交纪录，几乎两倍于此前张晓刚油画《生生息息之爱》（三联作）创下的7906万港元成交记录。这也

8、是曾梵志个人的新纪录，此前他的世界拍卖纪录为7536万港元。...曾梵志《最后的晚餐》张晓刚《生生息息之爱》...油画《最后的晚餐》创作于2001年。曾梵志将达芬奇油画《最后的晚餐》中的人物移花接木，用带面具和红领巾的少年代替。满桌鲜红的西瓜瓢瓤给人以血与肉印象