论周星驰电影的悖论性

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1、论周星驰电影的悖论性　　【摘要】周星驰的电影受到大众欢迎，其中原因在于电影遵循后现代主义价值观，充满了悖论性，具体体现在对人物形象的颠覆性设计；对人物语言的偏离性设计；故事背景的穿越性；人物性格设计的悖论性等。周星驰正是以这种悖论的方式，创造出了电影中的喜剧、悲剧、闹剧和感觉情绪方面的喜、怒、哀、乐等，给电影带来了复杂的结构，带来了吸引力。　　【关键词】无厘头；悖论性；周星驰　　TheoryofParadoxofStephenChowMovies　　CHENGYa-qian　　（ThelibraryofHubeiInstituteo

2、fTechnology，HuangshiHubei435003，China）　　【Abstract】Stephenchow’smoviesarewelcomedbythemass，thereasonisthatthemoviefollowsthepost-modernvalues，fullofparadox，embodiesthesubversiveofcharacterimagedesign；Deviatefromthedesignlanguageofthecharacters；Thestorybackgroundthroughs

3、ex；Characterdesignsuchastheparadoxofsex.Stephenchowisintheformofthisparadox，createdinthefilmcomedy，tragedyandfarceandfeelingofhappiness，anger，sorrowandjoy，etc.，tofilmhasbroughtthecomplex6structures，theappeal.　　【Keywords】Wulitou；Theparadoxofnather；StephenChow　　0引言　　周星驰作

4、为导演拍过十多部电影，在周星驰早期拍摄的电影中，如电影《国产凌凌漆》、《食神》等，每一部影片都深深地打上了周星驰的烙印。《西游?降魔篇》是周星驰时隔5年的出山之作，该电影继续延续了周星驰的喜剧风格，这部电影一经上映，就以全国票房突破10亿的佳绩，创造了电影界的神话。　　周星驰的影片之所以大受欢迎，是因为他集合喜剧与荒诞的类型元素，首创无厘头的风格，拍摄了一部部影片，这种无厘头的喜剧风格深受观众喜欢。无厘头是20世纪90年代在香港兴起的一种次文化。无厘头文化是指对别人看法不在乎，不作任何承诺，为了嗜好不惜牺牲健康，幻想无禁区，思维弹性

5、大，口无遮拦，喜欢自由自在，天马行空，永远乐观，藐视权威，看淡功利……这种近乎疯狂的次文化风潮在香港持续了近十年，在亚洲金融风暴之后逐渐减弱[1]。无厘头体现在周星驰的电影中就是，人物夸张的行为，搞笑的台词，无厘头的表现形式，给观众带来了周氏幽默。周星驰的电影以无厘头和后现代主义为其鲜明的艺术特色，影响了一代又一代人。　　1周星驰电影悖论性的体现　　周星驰电影无厘头的形式体现出的最大的特征是悖论性。黑色幽默的悖论性特征是由内而外深及骨髓的，它深刻揭示出异化世界的荒谬本质，传达了极其复杂的生存体验。它“6摆脱生活的物质外壳，抓住它荒诞

6、的基本精神，为荒诞的精神找到一种荒诞化的表现形式”；它“摆脱了常识的理性和逻辑观念，表现了非理性和无逻辑的荒谬”[2]。周星驰电影中就充满了悖论性，具体表现在以下几个方面：　　首先，是人物形象设计的颠覆性。以《西游?降魔篇》为例，原版《西游记》中的人物形象及性格大家耳熟能详：唐僧是道德的代言人；孙悟空上天入地，无所不能；猪八戒长相丑陋，好吃懒做；沙和尚任劳任怨。但是在《西游?降魔篇》中，周星驰对这些人物形象统统做了颠覆：唐僧唯唯诺诺，游走在正义的边缘；孙悟空手无缚鸡之力；猪八戒更是摇身一变变成了美少年。这种强烈的对比，产生了一定的悖

7、论性，带来了不一样的喜剧效果。还有那个叫如花的著名女配角，电影《食神》中的龅牙妹，都是人物形象的颠覆性设计。在电影《功夫》中，有一场戏是男主角挑战租客，看到一个小孩，站起来确是浑身肌肉；看到一个矮子，站起来却很高很高。综上所述，这些人物形象的设计都是以对比，反差的方式来进行的，这种悖论性就制造了喜感。　　关于对人物形象做反向设计，在其他电影中也多有体现，例如美国动画片《怪物史莱克》就把王子设计成怪物的样子，最后连公主也变成了怪物。这种拍摄方式是对原来人物形象定型的逆袭，传统电影中，好人永远是形象好，高大上；坏人永远长相猥琐。观众看久

8、以后就会审美疲劳，提前预测到剧情，大大减弱了戏剧剧情的悬念性，降低了吸引力。所以说，这种改变也是创新的需要。　　其次，是人物语言的偏离性。周星驰电影的语言非常有魅力，甚至成为了流行语言，像“爱你一万年”6就受到广大观众的模仿。周星驰电