大美无色的画中白描

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1、大美无色的画中白描　　摘要：什么是白描呢？就是用淡浓墨色线条勾描具体的物体形象而不加以其它修饰与渲染烘托的画法。简单的说，就是在中国画画画中完全以线来表现具体形象的中国画技法，是工笔画没有上色前的墨色画稿。梳理中国白描画史，把白描画得具有了生气，开创一代白描新风的画家是名家辈出，比比皆是。画家们不断的推陈出新让白描画在中国画历史上占据着非常重要的地位，前仆后继的画家为白描艺术的出彩贡献了自己的力量，在不断的继承探索与创新中，白描绘画达到了相当高的艺术成就，出现了许多白描画大师。　　关键词：中国画；白描；线条5　　白描是中国画训练的必备的技能和修养，是基础。众所周知，学习中国画的人是不能够离开白

2、描画稿的，离开了白描技法基础，是学不好中国画的。尤其是学不好工笔画。中国画的作画工具首先是毛笔的运用，运用之道在于娴熟，在于对笔的驾驭，妙笔生花诚然是其根本，更是对其运用工具的了然掌握。所以说，毛笔是中国人基本的书写工具，同时它又是中国画的绘画工具。因此，绘画工具的特点决定了中国画有其特殊性的特点。白描画稿是从毛笔中游离出来的线条，是线、是痕迹，墨迹吞吐之间，具有了浓淡粗细长短转折，是中国画中建架立骨的灵魂。在中国画技法中，唯有白描是能够锻炼线条水准的技术，在中国工笔画的技法表现之中，它是能够解决中国工笔画画画中的基础和基本功问题的。因此，了解白描历史，学习白描技术，汲取白描营养也就显得有必要

3、了。　　首先，什么是白描呢？就是用淡浓墨色线条勾描具体的物体形象而不加以其它修饰与渲染烘托的画法。简单的说，就是在中国画画画中完全以线来表现具体形象的中国画技法，是工笔画没有上色前的墨色画稿。画白描画用线来表现物体形象、勾勒具体事物，在具体的学习与画画操作过程中，又有单勾和复勾之分。单勾也好复勾也好，各有表达的深意和具体的表述环境，都具有呈现了粗细、厚薄，轻重缓急的艺术特征。这些特征质感体现着白描线条表述物体的意蕴和意象，深邃着中国工笔画线艺术的技巧和特征。5　　画画中用线来勾勒具体物象，在白描画稿上以墨线一次性完成为单勾。单勾白描具象物体，用笔可根据物体和现实需要，掌握勾勒时线条的浓淡变化，

4、讲究线的粗细得体，展现单勾技法云来云去的气息变化，深藏意蕴，线条也必然是源头活水，具有了生命与活力。与单勾相对应的便是复勾了，复勾就是以淡墨为主的具体物象的勾勒了。在具体画画操作过程中，根据某种需要，以淡墨勾勒完成的前提下，可视具体情况返勾一部分或者根据需要返勾全部。因而，白描复勾的目的，并不是单纯的重来一次，而是有着更高的目的和技术追求，可以加重和强调物象的形象质感使之产生虚实变化、浓淡变化。当然，复勾的白描线条也应该是从整体着眼，通盘考虑，上下一体，轻快流畅，遵循自然法则。复勾的高明也应该是能够让白描流露概括物象的虚实和神采，拒绝简单复写，人云亦云，否则便会失去荣光，令画面黯然失色。粗暴的

5、白描线条亦是呆头呆脑，缺了生气的白描，这样就背道而驰了。梳理中国白描画史，把白描画得具有了生气，开创一代白描新风的画家是名家辈出，比比皆是。画家们不断的推陈出新让白描画在中国画历史上占据着非常重要的地位，前仆后继的画家为白描艺术的出彩贡献了自己的力量，在不断的继承探索与创新中，白描绘画达到了相当高的艺术成就，出现了许多白描画大师。有如晋代顾恺之，他为中国工笔画的出现打下了坚实的基础。另如吴带当风的吴道子，李公麟、任伯年、张大千、傅抱石等等。　　有人赞赏晋代顾恺之的白描如春蚕吐丝般高不可攀，艺术造诣令人敬畏，是不为过。唐代画家吴道子也是一位影响深远的白描画家，它的《送子天王图》就是白描作品。《送

6、子天王图》用笔简练，神态全然纸上，意气豪放，成就了独步白描画境的“吴装”白描画，形成了独树一帜的粗细描，达到了很高的白描艺术境界。宋代白描画家李公麟把方折，遒劲的白描线条融合创新，显现出了自己吸收、独立、创新的白描新风格。李公麟吸收百家之长、兼收并蓄地创造出“扫去粉黛、不施丹青”而光彩照人的白描艺术，开创了独立的中国工笔画的绘画形式。白描技法发展到明代时期则出现了十八描，如高古游丝描，琴弦描，铁线描，行云流水描，混描，曹衣描等等。自此，中国在白描画的探索上已经具有了很高的艺术成就。白描经典作品层出不穷、不胜枚举，《八十七神仙卷》、《朝元仙杖图》都是白描画中的上乘作品。看了上述之历史画家的说素由

7、来，我们便明白了白描在中国画中的重要性，练习白描就成了中国画尤其是工笔画基础修养的内力修为了。5　　那么，为了提高我们自己白描技法的基本功，怎样去进行有为的白描练习呢？对于白描的训练，像其它造型艺术一样同根同源，不但要加强室内训练，也要加大室外写生训练。在公共的课室里，练习总觉得不甚充分，寄籍寥寥，还要在课室以外加大修养训练。河岸、市场、剧场、以及街上往来的行人，不拘泥在于田园或者都会里面，都有自