从方折圆弧谈王铎与傅山

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1、從「方折」、「圓弧」談王鐸與傅山TheStudyofSquareBendsandRoundArcsofWangDwoandFuShan造形藝術研究所研究生黃一鳴I-MingHuang摘要本文擬就晚明清初王鐸、傅山這兩位書家的學習過程，試以「方折J與「圓弧J的角度切入，了解彼此線性的差異，並藉以貫穿其創作發展的軌跡，及探索其書風的一致性。本文採用文獻資料對照，與視覺上從單字及整篇作品，就結構、運筆、以及轉折與圓弧不同性，所產生軸線的變化，字距的聚散、開合關係、線條粗細、速度的轉變等方面來驗證。希冀從複雜的作品中，尋找出較簡單的起源與特性，以利觀賞者及創作者，進一步來剖析作品的內質，

2、並藉此說明線性與個性的統合關係。【關鍵字】鍾諒二王顏真卿柳公權王鐸傅山方折圓弧TAO1892004浩卉古拉術學刊一、緒論明代萬曆(西元1573-1620)至崇禎(西元1628-1644)的70年左右，正是「天下之勢，如沸鼎同煎，無一片安樂之地。貧富盡傾，農商交困，流離轉徙'賣子拋妻，哭泣道途，蕭條巷陌」l。真是舉國如狂，一片混亂。明清之交社會政治雖天翻地覆，然卻是文學藝術巨變、人才輩出的時代，在這種風雲際會的考驗中，歷史造就了不同人物，不同的人物也選擇了各自的歷史。明代書壇以帖學為主，晚明董其昌造平淡之極，隨後因襲風盛，書風逐漸萎靡，及至清初，康、乾二帝重董趙，朝廷效法，更造成書

3、風靡弱，一時間，有識之士帽起，舉起挽狂於既倒的反叛董趙正統旗幟，這一旗幟，是由王鐸揭其竿、傅山扯其旗。在紛亂的書法時代，高舉浪漫主義的個性與創造精神，對於後世產生了深遠影響。王鐸:明萬曆22年(1592)一清順治九年(1652)，字覺斯，叉字覺之，號嵩樵、石樵、十樵、雪山。河南孟津人。明天啟二年(1622)進士，授翰林編修、經建講官等職，崇禎十七年授禮部尚書，時清軍攻陷北京。順治三年仕清，為〈明史〉副編修，後為禪部左侍郎、禮部尚書。順治九年病故於故里，話文安。書法師承，評者大致認為:r行草宗山陰父子，正書出自鍾元常。」但其書法不止入山陰室也，對於唐宋諸家亦多浸染。如梁蠟說:r王鐸

4、書得執筆法，學米南宮，蒼老勁健」評者亦指出，王鐸受顏、柳、李皂、懷素的影響。王鐸在歷代眾多書家中以臨習二王最多，他曾自序云:r吾自十三歲得斷本〈聖教序〉臨之三年，字字通向」。對於〈淳化閣帖〉的臨習更是令人佩服，錢謙益形容他:r趣舉一字，失口立應，覆而視之，點畫戈波，錯見側出，如燈取影TAO，不失毫髮。」王鐸視二王為正宗，他對二王法帖無所不臨，如《淳化閣帖〉的二王法帖，右軍的〈蘭亭聖教序}，與〈興褔寺斷碑}，(中略)，影響亦最深遠。除了師法二王外，學米帝，亦有亂真之譽，被評為:r南宋吳王居以來，學米第一」。我們可以從〈擬山園帖〉第三卷的幾件自書詩中看出其結體、姿態和用筆，幾乎與米市

5、《苔溪}{蜀素〉如出一轍。歷代論者皆謂王鐸書法得米海嶽之神髓，有「沈著痛快」的筆勢、與「風橋陣馬」的氣度。趙懷玉評真書、行書:r尤深入南宮之室，近代學米者，無以過也」。l參見梅墨生(王鐸與傅山)，摘自《美術研究〉第一期，1994190益斗立i丘,rIrlliJIIlI言奏下鐸助~{!J~I1J此外，他受張旭的影響至大，如他在臨張旭帖之後，跋曰:I"旭之書法甚有法度，恢刻千丈乃為廣本，具有舒氣耳。」王鐸書中轉折的方筆表現，及那種點劃縱橫，筆老意新，精神雄奇的氣概，實得自張旭的啟發(如圖1)，儘管自己不太願意承認!也有評者認為王鐸受懷素影響，他卻極力反駁:I"用張芝、柳、虞草法，拓而

6、為大，非懷素惡扎一路，觀者諦辨之，勿忽。J'叉云:I"吾學書之40年，頗有所從來，必有深于愛吾書者。不知者則謂為高閑、張旭、懷素野道，吾不服、不服、不服!J。從跋語中可以瞭解，他恥於承認受張旭、懷素的影響，尤其惱怒自己不被人知，並強調其書法皆有從來。圖l張旭古詩四首(局部)王鐸除了行草，楷書也極受好評。我們從《擬山園帖〉即可明白，他曾經臨摹一J--一-J一.-e一)-鍾靜、二王、歐、虞、褚、薛複、顏真卿、774hu-:FuJ--一t三女心JEilif一位J…主戶收，矢I可刮t--隆j結口ω-柳公權、裴休、徐浩、王衛、王慈、羊欣恥I到~啟-札耐，vtww制IH倍E--MIO先、占

7、廿世立心雄一月ig去丸b(ρIEIIl--1等書家，可說是遠宗魏晉，近紹北宋'臨仇"掙9叫fy心1伊啥?也去位乳交呻惜到…的』均美室fh有品教代向不1正rirh習範圍之廣，歷代書家中少見。然對其影令奴中訊一恨主7收式hu-4前主2JL弘系之持-Nh-11響最大的仍以鐘、王、顏、柳、米為最。方主一位TAO玲HF句古揖Aht峙府MK;哼.11在基.有~ι，冬“官一悍-r一信1他的大楷能寫出清疏挺拔與沈著紮實，前每弘許t切句你哀Mi4.斗主叫dm叫h-古行川法是M圳山林MFr﹒一-3了