浅论“点化”手法的运用

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1、浅论“点化”手法的运用　　“欲把西湖比西子，淡抹浓妆总相宜”，古代诗歌浩如烟淼，优美典雅的诗文，缠绵悱恻的词赋，经过千百年来人们不尽的赞美品赏，吟咏感叹，其意象意境已多为人熟于耳，稔于心。人们常常用典般搬用抒引，对他们的运用自如一似运斤。点化，就是其中一例。　　点化也叫化用。它是把古人的妙诗名句融化为自己的语言的一种创作方法。笔者在教授《听听那冷雨》一文时，发现余光中先生在其散文中化用了大量古典诗句，达到了出神入化的地步。搜集整理文中十六处“点化”，发现几乎所有用法都蕴于了文中。笔者不怀浅薄，斗胆今

2、将其“点化”之文分为三类，姑命之为“化词”、“化句”、“化意”，特笔录于下：　　化词，就是撷取诗文中关键的、经典的、众所周知的、具代表性的个别词语缀入、融于自己的语言文字的一种点化方式。　　例如：原文一：　　而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。　　相关诗作：1.《八声甘州》柳永宋　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　　2.《满江红》岳飞宋　　怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘

3、与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。5　　原文二：每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。　　在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。　　相关诗作：《诗经?小雅?采薇》　　昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。　　原文三：想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道。　　古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇

4、摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。　　相关诗作：《声声慢》李清照宋　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！　　原文四：不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。　　相关诗作：《琵琶行》白居易唐　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎

5、，血色罗裙翻酒污。　　原文五：只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？5　　相关诗作：1.《绝句》志南南宋诗僧　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。　　2.《送元二使安西》王维唐　　渭城朝雨?轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。　　3.《清明》杜牧唐　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。　　4.《剑门道中遇微雨》陆游宋　　衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。此身合

6、是诗人未？细雨骑驴入剑门。　　原文六：大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。　　相关诗作：《如梦令》李清照宋　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！　　原文七：树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。　　相关诗作：《琵琶行》白居易唐　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。5　　第二个就是化句，即从古人的诗文中遴选经典名句整句录入自

7、己的文章的一种点化方式。　　例如：原文一：　　中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。　　相关诗作：1.《望岳》杜甫唐　　荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。　　2.《点绛唇》姜夔宋　　燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰精苦，商略黄昏雨。　　原文二：不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须来中国。　　相关诗作：《终南山》王维唐　　太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。　　化句的特征在于，择取整句，整句整用，化用其意直接组合成己文的一部分，方便

8、快捷。恰如一块底色相同、恰到好处的补丁，成天衣之无缝。引用诗句之后又多加上一个形容词概其大意以示读者，点化诗之意象似文章之龙睛。　　第三个就是化意，诗词曲赋大多意象清绮瑰丽，意境优美淡远，妙不可言。得其神似而新其形，得其大意而更其言，形变而神聚不散，套用古诗文之意境以筑一己之文，此法可称为化意。　　例如：原文5　　一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。　　相