试析商洛花鼓戏舞美艺术及音乐结构

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1、试析商洛花鼓戏舞美艺术及音乐结构【摘要】商洛花鼓戏有着音乐活泼欢快、婉转动听，舞美艺术新颖独特，人物造型鲜明、布景灯光别出心裁，故事情节感人，语言亲切等特点。本文从商洛花鼓戏的舞美艺术和音乐结构等方面进行了概括分析，并对其在新时代发展中的统一应用方法做了探讨。【关键词】商洛花鼓舞美艺术音乐结构我国幅员辽阔，有着悠久的文化传统，各地保存着大量形态各异、地方特色鲜明的艺术形式，其中商洛花鼓戏是流行于陕西等地、地方特色较为浓厚的戏曲之一，其音乐活泼欢快、舞美艺术别具一格。作为一种在全国范围内都有着影响力的地方剧种，为广大人民群众所喜闻乐见。一、舞美艺术（一）舞台布

2、景在旧时民间班社的演出基本上不用舞台布景，在前台摆设一张堂桌就能够起到万能的作用。在上世纪五十年代之后，大量的实物道具如家用器皿、花草树木、桌椅家具等被搬上了舞台，对当时的观众有着较大的吸引力。从1970年开始，网子景、幻灯底景、硬景相结合的立体舞台布景才出现。舞美人员需要根据剧情来对布景进行逐场的设计，力求做到形象逼真、格调统一、绘景细致、色彩明朗、有较强的立体感。（二）戏剧服饰商洛花鼓戏的服饰和豫剧、秦腔、京剧等戏种基本相同,在传统剧目上基本以明朝的服饰作为基调。在上世纪五十年代之后，商洛花鼓戏在服饰方面做了一定的改良，使得服装更加轻巧和新奇，既使得观众

3、的审美能力得到提髙，又能够减轻演员的体力消耗。在1979年之后，商洛花鼓戏又逐渐吸收了越剧的一些风格，在某些新编剧目如《牧童与小姐》中采用了唐宋时期的服饰风格，这种服饰有着活泼、清新、美观素雅等优点，改变了商洛花鼓戏服饰方面陈腐僵化的局面。（三）舞台灯光在戏剧舞台之上，灯光是至关重要的一个环节，在上世纪五十年代之前，商洛花鼓戏在舞台的照明方面采用的都是桐油大灯。在建国的初期镇安县干部业余剧团首先使用了汽灯作为照明工具，使得舞台的照明效果得到了很大的改善。在六十年代之后，汽灯又逐渐被电灯所取代。随着我国科技的发展，从1970年开始各种螺丝照明灯、可变焦距追光灯

4、、投影布景幻灯、可变节光汽灯、弦光电鹄灯等灯具开始在舞台上应用，使得商洛花鼓戏的舞台大放异彩。二、音乐结构（1）大筒子。大筒子是商洛花鼓戏中比较高级的戏种之一，其形式近于戏曲，具有文武场面之分。筒子戏在花鼓戏中历史较为悠久，其唱腔音乐有着徵、宫两种调式，各腔式之间既有不同，又有着相对的统一性，因而形成了其自身独特的音乐风格。筒子戏的的主要声腔有老生调、小生调、半板、板半、阳调、阴调等，音乐一般为上下句的结构，节拍一般为2/4拍。(2)花鼓子。花鼓子的曲调一般由民歌小调构成，所以也叫做小调戏，其特点是保持了民歌原貌，曲调较多，旋律节奏和调式的变化较为丰富。有些

5、曲目采取一曲多变的形式，有些则使用联用多种曲调。其曲式结构既有起承转合的结构，又有对偶句的结构，以商、徵、羽的调式居多。其伴奏方式仅仅使用锣鼓，在某曲调的乐段或者曲终之处加以伴奏。其词格没有明确的界限，五字、七字、十字句式都有。花鼓子几乎包括所有民间小调，其联曲体的特征较为典型，同时节拍变化多样，很多曲调都有着各种节拍相混合使用的现象，这也是其节奏灵活性的体现。(3)八岔子。八岔子分为阴八岔和阳八岔两种，阳八岔又成为大八岔、硬八岔，阴八岔又叫做七岔子、软八岔等,其曲调主要是八岔调。阳八岔的主要特点是"一人开唱众人帮腔”，演员清唱，锣鼓点在腔句之间穿插形成固定

6、的伴奏。其声腔的结构特点是合腔、分腔和诉板相结合。阴八岔有着曲调开朗、抒情而豪爽的特点，节奏别致。在五声中属于徵调式，一般是在行路时或者剧目的开头演唱，其有代表性的剧目有《大反情》、《蔡鸣凤辞店》等。三、舞美艺术和音乐结构的统一(1)舞美设计的创新。舞美设计作为涉及到场景构思、道具制作、背景设计、服装设计等多个方面的综合艺术，是各种艺术方法手段的综合运用。良好的舞美设计能够反映出设计者对于场景空间效果的综合想象和运用，以及对演出主题的理解程度。随着当前人们生活水平的提高，人们对艺术和文化的需求也日益强烈，因此，利用现代化的手段来进行舞台的装点设计就显得尤为重

7、要，剧团应该对舞美人员的才能和智慧进行充分的发挥，结合现代化声、光、电效果和电脑美术技术，来进行演员和舞台的装扮。从而驾驭花鼓戏的舞台设计，使得商洛花鼓戏能够打动观众、感染观众。(2)美化旋律。商洛花鼓戏既是一门戏剧艺术，又是一门音乐的艺术，音乐的旋律是重要的因素之一，是实现歌词美化的首要的条件。通过优美的旋律把歌词传递给观众，才能使得观众得到听觉上的愉悦，才能彰显戏剧的魅力。因此，商洛花鼓应该不断地对陈旧唱腔和旋律进行改进，改变其传统调式之间难以过度衔接、唱腔之间的互溶性较差等问题，对旋律进行进一步的美化，选择适当的小调或者民歌进行改造加工，使花鼓戏的音乐

8、有着更加精彩的表现力。还应该在保持花鼓戏自身风格的基