电影音乐中民族性元素运用

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1、电影音乐中民族性元素运用［摘要］影片《卧虎藏龙》以西洋乐器为主乐，辅以多种民族乐器，交融民族特色鲜明的民歌旋律配乐方式，糅合了大提琴低沉悠扬的音色与东方民斥轻灵神秘的曲调，以中西合璧的形态将中国的民族音乐元素巧妙地运用于电影之中，达到一种宁静的和谐。同时，配合电影叙事，营造出富有审美情致的视觉、听觉画面感，突出一代侠客的高强技艺与丰富心灵。［关键词］《卧虎藏龙》；电影音乐；民族性相信很多人至今对李安执导的影片《卧虎藏龙》的印象还颇为深刻，影片着力于描写两代侠者的情感悲剧。由谭盾配乐的《卧虎藏龙》获得了奥斯卡电影节最佳音乐奖，这是对屮国电影音爪屮传统特色的肯定，可称为电影音乐中民族

2、性元素运用的新节点。《卧虎藏龙》的音乐在渲染气氛的功能上达到了新的艺术高度，含蓄而淡然，淡浅地勾划着电影的色彩，同时也增加了精彩纷呈的武侠打斗场面的观赏性。可以这样说，《卧虎藏龙》里最华丽的是武打，最深远的是对白，而最感人的是音乐。影片开始于大提琴低沉而缓慢的旋律，音色微微的发颤，仿佛一幅淡彩水墨长卷缓缓展开一一画面的介入亦如水墨画，宁静美丽的水乡。然而,虽然风景如画，万般诗意，我们却听得琴声里杀机一现，带着观众步入龙虎争斗的复杂江湖。音乐声渐远，李慕白表示要退出江湖，托俞秀连带去一柄青冥剑。进京的时候音乐颇有些紧张，但是紧中有缓，仿佛在提示着:好戏就要开始了。当声音豁然开朗的时

3、候，当时的北京也可以尽收眼底。宝剑的故事真正开始于这座九门围护的城池之中。最好看的一幕武打，是夜盗青冥剑的追逐一一既不像竹林一战的虚幻，也优美于其他武打片断，变幻的视角淋漓尽致地交代了深夜追斗的精彩，功不可没的应该是背景咅乐的鼓声。起初是在贝勒府，宝剑到手，却被发现，铮铮两声古琴，鼓槌清脆得滴滴答答，是玉蛟龙的拳脚功夫对三节棍。继而一只鼓、乂一只鼓、再加入一只鼓，鼓声时而绵密得透不过气来，时而是一只鼓脆生生地交代，时而是有节奏地有张有弛，使得情节格外的神秘而吸引人，情不自禁地追随着演员的身手。影片里的乐器，最醒冃的莫过于大提琴、鼓和笛子，这一段纯粹的鼓声的点缀，实在可以以精彩来形

4、容。捕头蔡九与碧眼狐狸的打斗，音乐里有明显的阴气。在接下来的还剑一段屮，大提琴的声咅分外的舒缓，这是第一次李慕白与玉蛟龙的单独会面，音乐的舒缓恰如侠士的胸怀，悠远而深沉。透过月光，花格木窗斑驳的影子投下来，古庙里开始了一场初识人心的较量。小虎的到来带来了戈壁滩的回忆，从打劫到对打到产牛感情，音乐响起时配以断断续续的新疆手鼓，巧妙的配合展现了沙漠的异域风情，低沉的旋律饱含的是压抑难言的心事，又不甘心的有些许张扬。两个野性准驯的少年龙虎，面对茫然一片的沙漠、面对藏龙卧虎的江湖，显得格外年轻。于是逃婚开始游走江湖，去向南方，出入江湖，酒楼一场以寡性多，只以一支竹笛轻飘飘的婉转唱来，够痛

5、快。为救玉蛟龙，反而遭了碧眼狐狸暗算，转眼间，李慕白的生命已经到了尽头，只剩下一息尚存，俞秀莲紧张无助的喃喃着：“守住气，给我一点希望”，音乐悄悄地渐进，久久的萦绕在主旋律里不愿改变，低沉的大提琴诉说着两个人心间欲诉还休的心事，这段音乐叫《再会》，己经是生命进入轮回的再会了，就像李慕口竭尽全力说的一句话“我已经浪费了一生”，俞秀莲凄凉的眼神，与深藏底蕴的音乐融合起来。为了“心诚则灵”,玉蛟龙最终选择了飞翔，纵身跃进深不见底的峡谷，与缭绕的雾气相随，暗暗起伏跌宕的旋律相伴，结束了江湖的龙争虎斗。总的来说，在该片中，大部分音乐旋律单纯、朴素、统一，和声简单明了，配器清淡。承担主要旋律

6、演奏并多次出现的乐器是大提琴。然而，在影片中，我们听不到大提琴带来的西洋风味，而听到了一种酷似北方大草原马头琴和二胡，带有滑音的苍凉而悠长浓郁的东方色彩的音调，加上著名华裔大提琴演奏家马友友的精彩演绎，使我们在熟悉的大提琴音色里，感受到一股不同于四方的具有民族色彩的清新Z气。除了大提琴以外,《卧虎藏龙》也选用了多种中国民族乐器进行补充，使整部影片的配乐统一而富有变化。配圧《丝绸之路》屮云南民族斥器葫芦丝的使用，描绘出异邦沙漠的幻象：月光笼罩下的大漠黄沙，显出银色的光辉，寂静、苍茫的丝绸之路幽远而乂荒凉，使人顿生怆然之感。配乐《南行》使用了民族乐器竹笛，悠扬的笛声描画出天高云淡的清

7、新景象，其旋律优雅、婉转，描绘出江南清新、秀丽的风情，涤尽旅人心尘。配乐《穿越竹林》则配合激斗的场面渲染气氛：广袤的青翠竹林顶端，伴着霎时掠过的清风，儒雅清俊的李慕白频挥古剑青冥，轻巧秀丽的玉蛟龙举起利剑还击，几度两剑相交，激擦出火花，一白一黄两个身影在翠竹顶上激烈缠斗，给人视觉上的冲击。音乐所选用的主乐器是箫，音色古淡而神秘，轻灵的节奏配合两人穿掠竹林，腾挪跌宕的身影，一股远古江湖的悠然情韵扑面而来。《卧虎藏龙》为了展现新疆的地域特色，还选用了新疆民歌“阿瓦尔古丽”的民歌旋律。