电视纪录片主要特征简析

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1、电视纪录片主要特征简析非虚构的真实生活电视纪录片是从真实生活中采撷素材，以生活口身的形态来阐释生活，抒发情感，升华哲理。“纪录片表现的问题是真实生活中的一个存在、一个流程、一个片断，以此来反映活脱脱的人生现实，给予观众一个评价生活的基点、一种真实的人生体验。”①这是电视纪录片的美感所在。电视纪录片是对生活的一种发现和有选择的再现，“它的基本手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄影方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。这里的'四真'是纪录片的生命。”②而且这种“真”具有如同生活一样的丰富而完整的气息或情状，显示真实的生活形态。电视纪录片对非虚构性的真

2、实生活强调体现其“美是生活”的美学精神内核，同时，对日常生活的审美化和艺术化表现则是对“美是生活”有了新的演绎。首先可以确认的是，电视纪录片不是虚构文学，而是一种非虚构性的电视作品。真实是电视纪录片最根本的特性，是电视纪录片的灵魂。可以说，真实本身就是电视纪录片最高的美学追求。此外，电视纪录片内蕴的人文精神能增强电视纪录片的真实感和感染力，从而彰显其审美形态的独特魅力。电视纪录片源于生活，无论是题材内容还是叙事方式和表现手法，都要基于牛活本身。当然，“源于生活”并不等于照搬生活，“纪录”不仅仅是“记录电视纪录片的价值不在于宣传说教，而是要反映历史，解释历史，要“载道”。这一切

3、都需要艺术化地呈现出来，这种呈现，要非虚构、不失其真,要巧妙、不留痕迹，要隐藏和内化于真实的声画之中。一体化的镜语方式电视纪录片记录现实生活屮真人真事的功能是通过摄像机这种特殊的电子工具来实现的。现实世界中，客观事物的存在和运动都以形声一体化的完整形态进行，摄像机以一种特殊的镜语方式再现了客观事物直观的形声结构和运动过程。这种镜语方式强调记录行为时空的原始曲貌，强调记录形声一体化的行为活动，使得电视纪录片中人和事物的活动具有一种符合人们日常生活经验的逼真感。正是这种纪实本性一一客观物质现实的复原，使得电视纪录片有着其他电视节目形态所无法替代的价值和魅力。电视纪录片对一体化镜语

4、方式的运用，突出表现在电视纪录片对长镜头的情有独钟上。长镜头所具有的时空完整、统一性以及景深性、多义性的“生活流”特质，是电视纪录片完整再现生活、增强真实感的主要镜语方式，符合电视纪录片“美是生活”的美学指导思想以及纪实性的叙事形态或风格。电视纪录片多运用长镜头推进叙事进程，把镜头中的各种内部运动方式统一起来，时间上保持了客观事物的流程完整，空间上保证了关系的整体性，自然流畅又富有变化，为画血造成多种角度和景别。电视纪录片多运用长镜头，纪实性强，能给人逼真的参与感、现场感，可以淡化主体意识，客观地展现生活原貌，酝酿某种特定的情感。当然，长镜头也可以作为一种在镜头内部进行场面调

5、度的蒙太奇，是一种特殊的蒙太奇，正如它讲故事也建立在特殊编织后的呈现上一样，它在遵循真实自然原则的同时又赋予其美感。电视纪录片对一体化镜语方式的运用，还表现在对同期声的大量运用上。同期声加强了画團的真实感，使画血具有可听性，现场画面为声音提供声源，使声音具有可见性，二者相辅相成，交相辉映。电视纪录片在声画合一的镜语应用中，抓住了时间和空间上的现在进行时（现场画面和同期声），给观众以大容量、全方位、多角度的感受，用独特的表现手法揭示出深刻的内容，用“画面思维”形式打破传统的文字（解说词）思维方式，并能展现丰富多彩的真实生活和真实人物的内心世界，充分体现“美就是生活”，自然而然地

6、强化烘托和渲染的效果。如具有里程碑意义的电视纪录片《望长城》就打破了声画对位的早期电视纪录片的制作传统，其中长镜头、同期声、声画合一的成功运用，造成的现场感展现出电视语言的独特魅力，对于当代中国电视纪录片创作的影响是革命性的。情境化的叙事结构情境化的叙事，就是要使电视纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种可经丿力的情境意义。电视纪录片的创作者既不能像电视剧的创作者一样用虚构的方法来安排情节，也不可能将生活完完全全地记录下来，而只能以真实自然的生活流程为素材，通过选择一个个有意义的瞬间和片断来再现生活的原貌。这种再现是建立在情境完整的基础之上。所谓情境，应包括三大要素：人物活

7、动的具体时空环境；人物面临的具体事件或情况,即过程；由此构成特定人物关系。③一部电视纪录片正是由多个具有一定逻辑联系的情境按一定结构组成，从而达到叙事的目的。电视纪录片的基木叙事方式就是纪实，要求反映未经修饰的自然和社会，纪录当事人的真实语言。电视纪录片的创作态度是客体性的，整个作品呈现的是一种无我之境。电视纪录片寓论断于叙事，在发现和选择的影像背后，“我”的主体意识藏而不露，隐而不发。从观众接受与作品的关系來看，电视纪录片主要是属于感性维度的，心理诉求点在于以情动人，通过感性渠道来通达一种具有形而上意