简析电视剧的创作

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1、简析电视剧的创作简析电视剧的创作近年来，从事电视剧创作的人越来越多,专业作者的作品层出不穷，业余作者的创作亦百花满园。综观电视剧坛，佳作美不胜收，但也每每见到一些粗劣的作品问世，因此，笔者以陋闻拙见，就电视剧创作探索一二。观众是作者的上帝，一部作品的成功与否取决于广大观众的反映。因此，作品能否使观众发生浓厚的兴趣，能否产生巨大的吸引力，是至关紧要的。没有趣的事,是不可能受欢迎的。人们看电视多数是为了娱乐,为了获得艺术享受。作者必须把所要揭示的主题在娱乐、“享受”之中，才能达到“寓教于乐”的耳的。只有观众对你的作品产生T兴趣，你才能诱导观众去注意那些你想通过这部电视剧所提

2、出的哲学问题、政治问题、社会问题以及其他问题。而且这些问题愈是复杂，愈是深刻，这种直接的兴趣就可能更加强烈。如果它缺乏直接引起观众兴趣的能力，不存在直接的情绪感染力，那么，这样的电视剧必然死气沉沉，没有生命力。目前电视剧创作有的过于直白，生怕观众不明白作者所要阐述的主题，特别是某些为赞助单位树碑立传，千方百计往主人公脸上贴金，满篇说教、宣传，这样的电视剧观众是不会感兴趣的，他会立即将电视机关掉，或者调换频道，你所要宣传、歌颂、说教的目的丝毫不能达到。当然，好的企业、好的人物需要歌颂、宣传，这只能通过能引起观众兴趣的艺术手段去表达。尽管近年来此类作品已为数不多，但在一些初

3、学者及某些业余作者的作品中仍时有所见。如果一部电视剧真正引起了广大观众的强烈兴趣，那么观众就会不由自主地产生高度的情感激动,就会随着剧情的发展，时而眼泪夺眶而出，时而发出愤怒的感叹,时而兴奋得笑声不绝，时而激动得浑身颤抖。这就意味着你在艺术上获得了巨大成功。反之，电视剧如果没有情趣、没有魅力，引不起观众的共鸣，这种剧本在艺术上不会有什么光彩，也不会给观众带來艺术享受。为引起观众的兴趣,如果在创作中~味制造谜团，只把兴趣建立在情节的离奇上，这样也许能吸引观众,但这种兴趣不能保证作品有深刻、准确的思想内涵。如果写一部电视喜剧，引人发笑的只是一些浅薄的噱头,像一些I口的滑稽电

4、影那样，不管它多么引人发笑,但这种笑的性质是庸俗的、低级的。所以创作必须要注意思想与艺术性的统要寓教于乐,不可教而不乐，也不可乐而不教。剧本能让观众发生浓厚的兴趣,还必须在情节结构上下一番T夫。中国戏曲的生命力很强，在编剧方法上有它的独到Z处，它介入矛盾快，情节发展比较单一，强调“立主脑，剪头绪”，显得干净、精练。好的戏曲剧木讲“豹头、熊腰、凤尾”，今天电视剧创作和戏曲一脉相承，而屯视剧每集只有45分钟左右，由于时间短、容量少，就必须“立主脑、剪头绪”,每一集都需要自立成章,就整个戏剧情节的安排也必然要借鉴“豹头、熊腹、凤尾”的经验。此外,许多外国的戏剧理论，也大可为电

5、视剧创作所借鉴。如苏联著名话剧导演古里叶夫在分析剧本的情节结构时，用曲线表达剧本的跌宕起伏。电视剧创作一开始必须抓住观众，使其集中注意力进入剧情，因为家庭里很可能有这种那样的干扰，第二阶段可以让观众稍事休息，然后再逐步将观众情绪引向高潮。如果一下子提得很高，而且一直很高，毫无退潮之处，观众头脑中的弦绷得太紧，兴趣反而会削弱。如果连续不断地直线上升,像坐飞机一样，反而让人感觉不到高潮。当然，这种曲线绝不是编剧的唯一模式，用不同的方式也完全能结构出好剧木來。这只是提醒作者在结构剧木吋要有跌宕起伏,要讲究节奏，这就是作品本身的吸引力和感染力。懂得了情节结构的安排,是否就可以立

6、即创作出好剧本了？刨答是否定的，因为创作的另一个至关紧要的问题是激情。当有人问列夫・托尔斯泰创作的秘诀时，托尔斯泰郑重地回答：“秘诀有三:不要动笔，不要动笔,第三还是不要动笔。”这绝不是说作者永远不要动笔，天上就会掉下剧本来。这揭示了一个很深刻的道理,作家对生活有着自己的观察、理解和思考，当思考在头脑中越來越成熟、越來越活跃，渐渐形成高涨的创作热情，这吋不要急于动笔。当这种高涨的热情形成一种冲击力量，一而再地冲击着作者吋，仍不动笔。冲击力量使作者产生了强烈创作冲动，使其迫不及待、忍无可忍,如鳗在喉、不吐不快，此时再投笔写作,就有可能创作出好作品来。文学佳作、戏剧佳作及电

7、视剧佳作都产生于不可抑制的创作冲动和发自肺腑的巨大激情。只有作者自己先动情，作品才能打动观众，才能使人们产生共鸣。作者要富于感情，就必须有一•颗童心,对生活、对事物、对人民也充满新鲜感和新奇感。很难想象•个老于世故、看破红尘、性格孤僻,对任何事都漠不关心的人会写出真正有价值的剧本來。创作是形象思维，理智永远给形象思维关起大门。在电视剧创作中尤其要求去写人、写人的感情、写人与人之间的感情纠葛，要情真、志真、事真、意真,才能真正打动人心。我国古典美学理论中艺术境界移情说,强调文艺的可感性。移情说指出：“令人之闻义侠之风，则激其慷慨之气，闻忧愁