浅析《祝福》的叙事技巧

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1、浅析《祝福》的叙事技巧　　摘要：鲁迅先生的《祝福》是叙述艺术的精品，运用了叙述视点的转换，以直接引语为主的叙述话语、倒叙、叙述距离和“我”作为叙述者的特殊意义五个方面的叙事技巧，使《祝福》产生了巨大的魅力，给人印象深刻。　　关键词：祝福；叙述者；叙述视点　　中图分类号：I206文献标志码：A文章编号：1002-2589（2013）14-0215-02　　鲁迅先生的名篇不必细数，每每说到封建、人性劣根，女性的命运等，《祝福》便成了大家信手拈来不得不提的例证。《祝福》何以有这么大的魅力让人们对它的印象如此之深，它在叙事方面又有哪些独特之处，下面笔者

2、将从以下几个方面对其叙述技巧进行简要分析。　　一、叙述视点的转换　　“视点乃是小说家为了展开叙述或为了读者更好地审视小说的形象体系所选择的角度及由此形成的视域。”[1]105在《祝福》一文中，作者的视点是在不断地变化的，从这些不断变化的视点中我们不仅可以看出作者的选择和强调，还可以体味到作者的态度。　　在《祝福》中，“我”是个关键的叙述者，因为“我”是祥林嫂死亡悲剧的间接促成者，“我”是一个识字的出门的归来者。从“我”的视点出发，在“我”7的叙述中读者直接地看到了祥林嫂末路的凄惨，又从她对魂灵的态度中读者感受到了她的可悲可叹。由于这种限知视角的

3、局限性，事已至此，读者不禁要问，祥林嫂为什么会这样，她怎么就死了呢？　　接下来，一个全知的叙述者出现了，他告诉读者祥林嫂是个勤劳的苦命的寡妇。在全知叙述者的引领下，读者又见证了祥林嫂被婆婆家的人劫走。四婶因为雇佣女工的不如意，仍时时记挂祥林嫂。终于，在卫老婆子拜年之际，借卫老婆子之口，读者知道了被劫之后的祥林嫂的生活。需要注意的是，此时卫老婆子是个限知的叙述者，作者只是借助她的叙述让读者知道了卫老婆子所知道的事，而之后柳妈对于祥林嫂“自己肯了”的调侃也显得合情合理。　　在全知叙述视角的掌控下，祥林嫂第二次来到了鲁镇，通过读者对这一时期祥林嫂遭遇

4、的直接见证，读者更加明确地看到了封建思想对于人们的戕害以及祥林嫂周围那些人对他人苦难漠视的劣根。　　最后，“我”在祝福的美好氛围中消散了对于祥林嫂之死的疑虑。　　“小说必须通过内在于作品中的人物或外在于作品中的作者或叙述者的确定视点，才能将粗疏的内容从最佳的角度予以把握，才能最终有效地影响读者对于作品内容的感受和理解。”[1]108作者正是在叙述视点的不断变化中，让读者直观客观地见证了祥林嫂的悲剧，同时，这种对于限知视角的应用既节省了叙述时间又展现了叙述人本身的性格特征，此外读者还能从作者的态度中获得对于作品内容的准确理解和把握。　　二、以直接

5、引语为主的叙述话语　　叙述话语指的是“7与叙述的故事或内容层面相对的叙述世界层面；所涉及的是怎么叙述而不是叙述什么；所涉及的是叙述行为而不是被叙述；所涉及的是叙述而不是虚构。”[2]48在《祝福》一文中不管是在限知的“我”的叙述中还是在全知的叙述中，作者都是尽量原原本本地记录人物的话语，大量地运用了直接引语这一人物话语表达方式。　　“‘你回来了？’她先这样问。　　‘是的。’”[3]2　　在小说一开始“我”和祥林嫂对话，从祥林嫂的话语和神态中读者能够深深地感觉到她对于鬼神的敬畏，超越亡夫亡子的伤痛，这直接导致了她的死亡，而这一结果深刻地揭示了文章

6、主题。　　“‘祥林嫂，你放着罢！我来摆。’四婶慌忙地说。”[3]12　　“‘你放着罢，祥林嫂！’四婶慌忙大声说。”[3]16　　在祥林嫂第二次来到鲁镇之后捐门坎儿之后，四婶的一句话摧毁了她的精神支柱。在这里直接引语的音响效果显得尤为明显。它显示了说话者的理直气壮，也显示了听话人所受到的打击。直接引语的客观再现效果增强了文章的感染力。　　直接引语的效果在与其他引语的对比中才能明显生发。在《祝福》中，自由引语也时有出现。“我从他俨然的脸色上，又忽而疑他正以为我不早不迟，偏要在这时候来打搅他，也是一个谬种，便立刻告诉他明天要离开鲁镇，进城去，趁早放宽

7、了他的心。他也不很留。”[3]5自由引语和直接引语的交叉使用显示出作者的选择和侧重点，使得小说详略有当，同时也暗含了作者的主观评价。　　三、倒叙手法的应用　　倒叙指的是“7由现在时刻而追溯到过去的一种时间误置。对现在时刻之前所发生的一个或多个事件的追忆。”[2]11事件的发生时间和讲述时间呈现出一种背离，先被叙述的事件引发读者对于小说内容的思考，激起读者的阅读兴趣，加深读者印象。　　在《祝福》一文中，一开始“我”就讲到自己回乡了，碰见了祥林嫂，被她一番拷问后，祥林嫂突然就死了。一个那样的人，何以就问了那样的问题，何以这么突然就死了。倒叙给了读者

8、无数个悬念，而在这些悬念被揭开的过程中，读者被带领着就这样看到了祥林嫂的一生。但本小说的倒叙又不是那么简单。　　梳理一番，读者就会发现，作者对于祥林嫂