论范仲淹词意境的审美特征

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1、论范仲淹词意境的审美特征　　摘要：范仲淹词情景交融，意深调高，意境的设置呈现出三大特征：清秋冷落，夜色朦胧；萧条阔大；典雅精工，幽深绵远。范词大笔振迅，有境界，有气魄。　　关键词：范仲淹词意境审美特征　　范仲淹（公元989―1052），字希文，卒赠兵部尚书，谥文正，苏州吴县（今江苏吴县）人，宋史卷三一四有传。北宋时期著名的政治家、军事家，文学成就亦粲然可观。少时孤贫，两岁时父死母改嫁，随继父朱氏生活。少年时期即有志节操守，致力向学，持之以恒，昼夜不息。性格刚柔兼济，事母至孝。一生虽三遭迁谪，但功业彪炳，出将入相，所到之处皆有惠政，广受

2、百姓爱戴。更有甚者，如恩、庆二州以及羌族之人，画了范仲淹的像，立祠供奉，以示崇敬。今存词甚少，但出手不凡，笔调幽婉，理致深蕴，情景苍凉，语言典雅，温润秀洁，堪称大手笔，能突破唐末五代词的绮靡风气，尤其是《渔家傲》、《苏幕遮》等词，历来受到词论家的赞赏。唐圭璋先生曾誉之为苏辛两家的先驱，称其词“有境界，有气魄，豪迈沉雄”[1]。　　范仲淹本无意在词坛上争胜，为何偶作小词却受人如此之推崇呢？本文即从范词的意境特征入手，来解开这个“谜团”。9　　品词讲意境由来已久，然何为意境？笔者在此做一个简单的界定。意境是指诗人的主观情意与客观物象相互交

3、融而形成的，足以使读者沉浸其中的想象世界。范仲淹词意境的审美特征主要表现为以下三种：　　一、清秋冷落，夜色朦胧的意境　　范仲淹词和其诗文截然不同，其诗文坚持宗经、明道、致用的原则和重散、尚朴的风格，其词则不然，范词生动传神，婉转幽深，把作者深长、细腻、丰富的情感抒发得淋漓尽致，形象地反映出一个政治家、军事家的另外一面，即作为普通人的一面。人的性格具有多面性，既有刚强英武的一面，也有独处时的忧伤与缠绵，惟其多面方能斥成为立体的“人”。无情未必真豪杰，英雄亦是凡人。范仲淹也受当时的文坛风气影响很大，北宋初期的词坛基本上还沉浸在浅斟低唱的软

4、语声中，尚未突破“词为艳科”的樊篱，仍然把词视为“诗余小道”。范仲淹也不例外，我们可以看到他在诗文中纵横捭阖，在词中更多的则是儿女情长。　　秋季，尤其是深秋时节，昼短夜长，秋风萧瑟，万木凋零，景物肃杀的自然环境和秋雨绵绵、阴霾冷湿的天气，会给人们，尤其是年长者带来凄凉、郁闷和迟暮的感触，使人悲哀、忧虑和伤感。细品范仲淹的词，我们会发现范仲淹对秋天、夜色体悟尤深，在词中形成一种清秋冷落，夜色朦胧的意境，其传世之作中，有三首为此意境的典型代表。首先看他的《苏幕遮?怀旧》：　　碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，

5、更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。（《全宋词》）9　　很明显，该词主要描写秋天。上片写景，层层渲染，为下文的抒情作铺垫。天空澄碧一色，地上黄叶缀遍，天地之间，一片秋的苍茫，水波也被秋色感染，波上带着寒意的烟雾笼照着翠绿的水面。夕阳映照着山峰，天水共长。没有生命的芳草，看似无情，却静静地生长在斜阳照不到之地方。秋色勾起一缕黯然的乡愁，直逼人的心灵深处。下片在上片的氛围中以乡魂起笔，追忆离家在外的种种情形，夜夜都难以安眠，除非遇到了一个令人欣慰的好梦，才能有意长歇息。回忆往昔，思绪连绵

6、不绝，尤其是皎洁的明月之夜，休要独自凭栏，因为那浓烈的乡愁恐怕会使人断肠。酒入愁肠，滴滴化作相思的泪水。该词典丽精工，令人沉醉。“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”（柳永《雨霖铃》）[2]，词人被秋意浓浓的黄昏所感染，由此引发了无穷的思绪，直至泪眼迷离，此情此景令人感动，尤其是“芳草无情，更在夕阳外”一句，与词人的多情、痴情相对照，更体现出作者用情之真。该词中秋天是大环境，然后是秋日的黄昏，秋天的夜晚，感情的抒发以秋为引子，可谓是以秋景写秋心。秋，易使人悲叹，伤心泪涟涟；秋士悲，秋女怨，九曲回肠的碎心曲，让人揪心。　　提起范仲淹就不

7、能不说起他的《渔家傲?秋思》一词。这首边塞词不仅在范词中独树一帜，在整个北宋初期也可谓是一枝独秀，慷慨悲凉，对五代词坛的绮靡风气是一个有力的冲击，也是范词中唯一一首和其诗文风格稍近的词作。　　《渔家傲?秋思》　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。9　　商音悠长绵邈，往往有催人泪下之效，更何况是在冷落的清秋。作者深谙此法，于秋夕，在西北边塞，用羌管、胡笳、画角等乐器合奏出一曲悲凉的乐章，效果独特，引人回味。范仲淹是一位将军，有着

8、戍守边关的切身体会，更能够深入体会到守卫边陲的将士的心情。北方边境本来就偏僻，再加上秋意渐浓，连大雁都弃之而去，留在这里的人们会感觉到分外孤寂，这是外界环境的影响。更让人忧虑的是强敌西夏兵强马壮，有备而来，北宋朝廷庙堂无