狄金森诗歌空间建构的美学分析

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1、狄金森诗歌空间建构的美学分析摘要：19世纪美国著名诗人爱米莉•狄金森(1830—1886)在美国文坛享有极高的声誉。她被称为是20世纪初英美意象派的先驱。狄金森诗歌的最大特点之一是擅长使用新颖、奇特、凝练的意象这一诗歌技巧。关键词：狄金森；诗歌；美学19世纪美国著名诗人爱米莉•狄金森(EmilyDickinson,1830-1886)25岁后即隐居避世,勤奋写作。她一生诗作卷帙浩繁，为后人留下了将近1800首诗歌和上千封信件。她生时不为人知，去世一百多年以来，却成为英语世界中人们的研究焦点。作为19世纪

2、美国杰出的女诗人,直到逝世后才被人们发现其在文学，尤其是诗歌方面的卓越成就。随着时间的推移，喜爱她的诗歌的人与日俱增。正是因为她在美国文学史上的卓越地位，以至于有理解现代美国诗歌的捷径大概在于从惠特曼和狄金森这两股泉水屮寻找其源泉Z说。综观狄金森的诗歌,她不仅在诗歌语言方面进行了许多实验，而且在创作手法上也形成了自己独特的风格。狄金森诗歌的最大特点之一是擅长使用新颖、奇特、凝练的意象这一诗歌技巧。吋至今日，尽管评论界对其诗歌文本的研究成果已经连篇累牍，却仍无法全面展现其诗歌艺术。对狄金森诗歌的文本细读，

3、去欣赏和分析她诗歌中的那些新颖奇特、凝练美丽的意彖，希望能透过一审美层次去了解狄金森心灵深处的情感活动,进而把握其诗歌创作的独特风格。一、价值体系建构艾米莉•狄金森在其工具理论的建构屮表现出对《字典》的钟情。她曾经对友人赫金斯说字典是她唯一的伴侣，而字典对于这位诗人是一笔比社交更加宝贵的财富。艾米莉•狄金森认为人生中某些方面的缺失可能成为产生艺术的动力之一，词汇是诗之艺术的唯一媒介，如同画家的颜料和作曲家的音符；词汇是认知的工具，没有它人们就无法相互理解和交流。在她看来，词汇是一种模具，能够赋予思想和体

4、验以具体的形式。如果词汇不能用来描述体验的特别Z处，体验则亳无意义。所以，在狄金森的许多诗作屮都可以清楚地看到词的力量和语言的无能为力，在这个意义上讲，字典可以说是艾米莉•狄金森诗歌创作中不可或缺的宝贵资源。除了那本1847年增补版的《韦氏美国英语大辞典》，博览群书是艾米莉•狄金森的另一部大辞典。如果前者教会她遣词造句，那么后者则给予她赋予语言新生命的方法，而《圣经》和莎士比业即是这第二部辞典屮的灵魂。从《圣经》那里，艾米莉•狄金森学会把自然具体的事物与基本思维和情感并置在一起，将《圣经》的说教方式改为

5、精炼的抒情诗，形成自己独特的意象风格，产生意想不到的诗句。艾米莉•狄金森认为，只要有人还记得莎士比亚，文学就不会衰亡。19世纪屮叶的美国诗歌语言已经退至一种相对平淡无味和有恃无恐的陈述，但莎士比亚给她留下了可以让它们复活的线索。对于出生于这样一个时代的诗人来说，19世纪的诗歌语言可能是一种障碍，而在这种不利情况之下，无论她为之努力还是反抗的主活传统都被剥夺了，但却给她以衍生词汇的教训，同时也为她向祖先提出挑战提供了优势。不管她的与众不同是否来自一腔热血，就是凭借着这股热血，她冲111了死气沉沉语言环境的

6、包围。可以说，正是莎士比亚和那些伟人的诗人们用文艺复兴的语言创造岀这样的奇迹。艾米莉•狄金森把词汇拿来苦苦折腾，从各方面法律、几何学、工程学一一一借用词汇来适应自己的目的，极其平凡的字会出现在新奇的诗句屮。她把词汇从原本的内涵中提取出來进行颇具讽刺地对比，如把法学词汇与情感词汇的并列，或者从一种语言突然跳到另一种语言中去，以取得修辞的震撼力。又如从严肃转为诙谐，从雄辩转为乏味等等。与此相似的还有为了强调和耸人听闻而重新排列词汇的次序。这些并不是由于她不懂语法，而是她有意这样做。只有如此苦苦地折磨词汇，才

7、能满足她内心个人的情感和对外界独特的体验。她的这些运用词汇的方法显然是从莎士比业那里学来的，尤其是后两种。对于改变词性，只要需要，她从不迟疑：“王国有如果园枯叶地掠过”，令人耳目一新。也许这就是艾米莉•狄金森特有的遣词造句的魅力所在。二、艾米莉•狄金森诗歌中的白然意象主题将自然作为诗歌的主题，这一传统可谓源远流长。许多大文豪都曾探讨了自然的神秘性以及自然对人类心灵的净化作用。作为一名生活在19世纪中叶的美国乡下小镇的女诗人，狄金森平日接触最多的、最易观察到的事物便是自然。在诗人身后留下的大量诗篇中,以自

8、然为主题或背景的诗歌有500多首，这些诗歌勾画了乡村屮原始的自然风景、花鸟虫草，白然的景致与诗人的情感、心态密切契合，成为诗歌中的重要的艺术符号。在诗歌中，狄金森有吋以花自喻，为花的短暂生涯和不为人知的处境而叹惜，以此影射自己多舛的命运和孤寂的一生。在《多少花儿在林间枯萎》中，诗人惆怅于花儿的凋落而不为人所知，而花儿无声无息的绽放与凋谢，正是诗人一生的折射。在《蜜蜂驶着他亮程的车驾》中，诗人借助花与蜜蜂的意象组合表达了对于理想的爱情模式的理