越剧拓展方向的研讨 .doc

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1、越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨越剧拓展方向的研讨　　摘要：二十世纪九十年代以来，中国传统戏剧剧种减少、剧目生产趋于下降、戏剧观众流失、戏剧人才缺失、戏剧团体减少以及戏剧市场萎缩与疲软无一不说明了戏剧的繁荣不再，传统戏剧面临着生存的危机。在这样一种形势下，如何更好地传

2、承和革新中国传统戏剧是一个负有使命感的任务，同时也是一个倍受争议的话题。本课题选取传统戏剧中一个比较具有代表性的地方剧种——越剧作为切入点，对越剧市场发展的现状加以概述，提出越剧要走市场化道路的观点。在对市场化的必要性进行分析后，对目前越剧市场化出现的问题进行原因分析，结合浙江宁波“小百花”成功市场化的案例提出具有针对性的具体策略。　　关键词：越剧；市场化；艺术市场；体制改革；市场培育　　2006年是越剧诞生一百年，尽管越剧是中国戏曲大家庭中最年轻的成员，但在过去的一百年里，越剧曾经是全国地方剧种中最

3、有影响力的剧种，有过辉煌的历史。但是自从二十世纪九十年代以来，越剧面临着巨大的生存压力和危机：越剧剧目生产趋于下降、剧团数目减少、越剧人才缺失以及观众流失等等。如何让古老的越剧在新兴文化娱乐样式层出不穷的网络时代，在西方强势文化大举渗透的浪潮中能够不被湮没，如何让越剧走上市场化道路，在市场竞争的机制中重新焕发出青春，是一个亟待解决的问题。　　一、越剧的发展历程及市场现状　　越剧的母本是中国传统戏曲，父本是话剧和电影艺术，根则扎在生活之中。越剧既继承了传统戏曲写意的特点，同时也融合了话剧电影写实的表演，

4、形成了善于抒情的特点。因此，在越剧里，唱是表现主题和刻画人物的重要手段。观赏越剧演出，倾听越剧演唱能给人以艺术的陶醉。越剧发源于浙江嵊州，因而，越剧也是浙江文化的特色和亮点。[1]34　　在过去的一百年中，越剧曾经历了四次重大的突破，奠定了越剧艺术在中国传统戏剧中的重要地位。越剧的第一次突破，是在20世纪20—30年代：在1906年越剧诞生后最初的十几年里，一直是男子越剧。在艰难困苦之中的嵊州的男班艺人，办起了第一个女子科班，培养了第一批以施银花为代表的“三花一娟”的女演员。这一从男班到女班的突破，挽

5、救了越剧，从此拉开了女子越剧繁荣发展的序幕。越剧艺术的第二次突破，是在20世纪的40年代。上海众多越剧团体向话剧、昆曲以及新文艺工作者学习，接受全新演出戏剧的理念，进行改革。1947年，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰、傅全香、竺水招、筱丹桂、张桂凤、吴小楼、徐天红等以“越剧十姐妹”名义联合义演《山河恋》，标志着越剧艺术各大流派的初步形成和艺术风格的日趋成熟。越剧艺术的第三次突破，是50年代到60年代，越剧艺术迎来了全面发展的鼎盛时期。在这个时期，重新出现了男演员登上舞台的“男女合演”的新现象，各大越剧

6、流派成熟成型，引发了越剧走向全国的第一次热潮。第四次突破，是在80年代。以1984年浙江组建“小百花”越剧团为标志。这一次的突破，主要表现在剧本创作与舞台二度创作上的高度协调，以现代审美意识来统领传统戏曲，使越剧有了时代的新风貌，并起到了引领全国戏曲现代化进程的作用。[2]15　　但是，从近十几年的越剧演出市场看，形势并不容乐观。从1985年起，越剧开始逐步走向低谷。越剧的低落，首先表现在观众大幅度地减少。五十年代越剧兴盛时期，每部新戏都可以演满3-4个月；八十年代初越剧复兴时期，一部新戏也能演满1-

7、2个月；然而，这几年，一部越剧新戏上演，一般只能演几天，而且还是通过多方努力之后的结果。[3]9不论是“小百花”群英荟萃，还是“老百花”集体亮相，也只能火热两三天。　　随着越剧观众的大幅度减少，接踵而至的就是越剧团的大量撤销。从全国来说，除上海、江苏、福建和浙江，其他各省市很少有越剧团存在，兰州、西安、天津、北京、长沙、合肥等地原有的越剧团都变成了“空白”；[3]10浙江是越剧最大最老的根据地，从浙江来说，与七、八十年代相比，部分剧团还在坚持演出，但能在演出市场中打出品牌，享有一定声誉的团却不到10个

8、，其余的仅保留团名和编制，或者已经解散；就嵊州情况看，鉴于越剧之乡的独特优势，除1个常年演出的市越剧团外，还有100多个民间职业剧团，活跃在省内城乡舞台，成为越剧演出市场的主力军。[1]34　　另外，越剧作为全国第二大剧种，在历年来中央电视台举办的春节联欢晚会上却很少亮相；还有，从越剧观众群体分析，多是45岁以上的中老年群体，年轻一代很少问津，这些都说明着越剧发展存在着危机。　　二、越剧市场化的必要性分析　　市场化的深入带来的利益竞争需要越剧走入市场