对应与耦合：审美视界的外化与内向

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1、对应与耦合：审美视界的外化与内向［摘要］《遥远的祖父》显示了作家20世纪90年代创作的特点。它既继承了传统的介入式的叙述态度，又吸收了现代写作技巧，小说以第一人称为视角，以被扭曲的现实时间为形象的流动方式，并运用典型的细节来表现主人公那没有发展变化却又相当复杂的性格。小说还通过书写家族的历史，阐释作者的感受，表现关注精神问题和现实批判的主题。［关键词］审美；外化；内向初次拜读恩师汤吉夫先生的《遥远的祖父》，只觉得它很亲切感人，与以前学过的回忆性小说一样，人物形象刻画得栩栩如生。但仔细审视研读，又豁然发现它与那些文本迥然不同，它的内涵的厚重以及现代写作技巧的运用又岂是它们所能

2、比得上的。《遥远的祖父》是一篇传统与现代相融合的作品，在形式技巧上，小说既沿用了传统的介入式的叙述态度，又吸收了现代以第一人称为视角，以被扭曲的现实时间为形象的流动方式的技巧，它侧重运用典型的细节来表现人物虽没有发展变化却乂相当复杂的性格。在内容主题上，既能对人物经历及人物关系进行客观描述，又能把笔触深入到社会文化底蕴进行主观探微，因而在文本显现上，就既表现为传统意义上的生活写实，又表现为人物关系意象化，成为特定文化的载体,其审美视界既可外化又能内向。《遥远的祖父》的审美外化首先反映在小说形象的流动方式上。传统技法的小说，形象的历程往往是步步为营地递进，形象画面之间粘合比较

3、密切，时间空间的变化频率与幅度相对也小一些，有比较醒目的连贯性。这类小说受故事的发生、发展、结朿这样一个时间顺序和因果链的制约，一般采用纵剖面的叙述方式，靠具有一定长度的曲折情节取胜，基本上呈现一种线性的时间推进。而这篇小说并没有用传统的“历时式”的叙述方式来构建情节，因为作者认为过分与生活一致的叙述太简单。乔治？布鲁斯登曾经说过：在小说中，时间是首要的，小说的结构原则是时间。小说应通过错综的时间来完成，这样能使小说跳跃性很大，变幻跌宕。汤先生在给我们讲课时曾谈到《遥远的祖父》的创作情况：二十年酝酿，三年撰写，四易其稿。初稿时是用链条式的结构来回忆祖父，但自觉平淡无奇，初次

4、修改时，增加了祖父死的场面，重复几次，每次都不一样，每次都增加了他的亮点。二稿文木有两个时间段：一个是祖父死的现在时，另外一个是祖父死的过去时，这样安排，使小说容量较初稿丰富得多，也有了厚重感。后來修改吋又把祖父死的现在吋也改成了过去吋，加入了写家谱这一节作为三稿的现在时，这样三稿文本就有了三个时间段：现在时（写家谱）、第一过去时（祖父死时现场）和第二过去时（祖父死的过去时），这三个时段拉开距离，互不衔接，使得作品容量更大，空间也得到拓展。四稿时，又加入了小说末尾写儿子这几段，延长了家庭史，由第一代写到第五代，并写出了家庭第五代与第二代的强烈反差。因此说这篇小说采用的是把过

5、去、现在的现实时间顺序冲乱，颠覆承上启下的逻辑关系进行重新组装的叙述方式，它以比较短的时间为框架，而将已经过去的漫长时间纳入框架内，就使得能写成长篇的家庭史浓缩于短篇之中，历史的厚重感可想而知。《遥远的祖父》的审美外化还表现在人物形象的塑造上。在这篇小说里，最鲜活的形象当属家族第二代祖父，而这鲜活的人物的塑造并不是像传统小说那样靠设计曲折复杂的情节变化来表现人物性格的渐进。它采用散文化的笔法，截取了生活的横截面，通过大量的典型细节，描写了主人公差不多同一时间内的性格中的几个不同侧面，并用不同时间里的故事加以强化，但这里并没有人物性格的发展。在小说中，“暴戾”与“慈爱”矛盾地

6、体现在祖父身上，“我”年幼时他如此，中年时亦如此。给人印象最深并能形成对比的细节描写有两处：一是写祖父打小叔叔。当与“我”年仿的小叔叔向“我”索耍祖父给编的帼帼笼未得手后，便连笼子带帼帼猛踩一气。祖父看到后“豹子一般奔来，抡起胳膊，扇面一样的巴掌便响亮地抽打在他小儿子的脸颊上，小叔叔的脑袋如同狂风中的柳枝，猛一摇晃就栽倒在地，祖父又上去狠踢一脚，那瘦小的身体咕噜噜一串翻滚，竟没冇发出一丝声响”。这一记惊心动魄的耳光，一定会在读者心中留下深深的印记，它写出了祖父对儿子辈近乎于虐待的态度，表现了他性格屮“暴戾”的一面。而祖父对孙子辈以下的人的态度却与之截然相反，那种疼爱、那种眷

7、恋，细腻感人。而这种情感也是通过一个个细节表现出来的，且不说祖父在炎热的夏天编烟姻笼给“我”，也不说祖父在父亲打“我”时对“我”的庇护，更不说祖父在严冬时抱“我”入热被窝，单从祖父带儿子买手帕上即可窥见。“徒步往返十二里路，一个是八十多岁的老爷爷，一个是年仅5岁的小孙孙，又爬坡又越岭”，只为买一个绣有白兔的红手帕。正如作者所慨叹的那样：“为这么条手帕，跑了这么远的路，在艰难竭蹶中，祖父的此番情意，真正是重若千钧了。”确实的，小说中的手帕已不再是一个日用品，它是曾祖父对重孙的无尽的爱。后来儿子回城时却把它遗落在老家，