《阳光灿烂的日子》摄影分析

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1、《阳光灿烂的日子》摄影分析Marshall导演：姜文编剧：姜文/王朔主演：夏雨/宁静/陶虹/耿乐/斯琴高娃制片国家/地区：中国大陆/香港语言：汉语普通话上映日期:1995-08-21（中国大陆）/1994-09-09（^6®斯电影节）/1995-06・28（香港）片长:134分钟（中国大陆）/225分钟（初剪版）作为姜文电影乃至中国电影的代表作，《阳光灿烂的日子》用地地道道的中国文化手法描绘了20世纪70年代初,青年男子的青春记忆的悸动。除了剪辑、配乐、场面调度等优秀元素之外，本片的摄影手法也非常杰出：摄影导演顾长卫

2、既兼容了世界普遍性的电影摄影基本功能，又在光影中传递出了浓浓的中国味道。含蓄对于威尼斯影展的影评人来说，含蓄的中国文化是特别有意思的一部分。那个年代的中国百姓，男女之间因为"革命友谊"而非常大方地公开集体来往，但是涉及到男女情事则又遮遮掩掩。在玩弄安全套的这场戏里，演员首先是背对着镜头吹气,然后慢慢转过来。在这看似平淡的几秒钟里，观众在演员转过身来的过程中，无知单纯的好笑、灯光下从观众角度慢慢变大的白色的〃气球"都显得特别有趣。设想如果摄影机一上来就正对着演员的脸,喜剧效果也许不会减少，但是含蓄的接受过程则被破坏了。

3、而演员惊觉这"气球〃的来历之后马上关了灯负罪感地躺在床上，此时的暗与方才的明亮对比起来，恰好的表达了害羞紧张的处男心理。顾长卫在本片中用了几次脚步的特写，以第一次躲在床底下的视角最为经典。这个角度将演员和观众的窥私欲与做贼心虚的紧张都同步了起来。并且只见小脚不见其人増加了神秘感,引诱着演员继续探寻，观众也期待着剧情的推动。并且在换衣服的场景中，没有出现膝盖以上的部位，则更是有一种"色而不淫〃的观念，与西方动不动就运用全裸镜头的直白思想形成了鲜明的对比。虽然本片的演员表情都很到位，但是一昧地脸部特写则会平淡无趣。并且,

4、单纯脚步的动作就可以表达出演员的心情，或是欢快或是鬼鬼祟祟，不需看到脸也可猜知面部表情，也起到了代入场景气氛的作用，而不是单纯的摆拍。传情这三处截图中的打光都特别明亮，为的是在开口之前营造温暖安全甜蜜的恋爱气氛。全局光场景通亮,表明两人坦诚没有紧张的冲突,而暖色的光为这场戏的和谐的主题服务的很好。顾长卫此处特意加了人造强光，力争在观众心中留意下一个唯美的经典瞬间，让演员和观众都舒服地沉浸在这短暂的美好之中——而他也确实成功做到了。不需音乐语言，一看到这样的场景，观众就会意识到剧情走到了一个舒缓的节奏之中。这一张马小军

5、在烛光中抽烟的镜头也搭造得很传神。首先此处烛光场景有两重作用，一是衬托米兰和刘忆苦共舞的浪漫，二又用局部光给马小军脸上自然地打了阴影，将心有不满的情绪凸显了岀来。而马小军吐出的烟气遮挡住了他的脸，暗示着他C里有了另一套旁人不易察觉的打算，也暗示了接下来的情节会产生波动。在此，光影传达出了危机潜伏的讯息。马小军被众人数次踩下泳池的这一幕，顾长卫大胆地使用了混乱模糊的主观镜头，为的就是让观众对马小军被忽视、嘲弄、抛弃的心情感同身受。若要传达出一次次迎合却又一次次被拒绝、在水中翻滚沉浮的难受心情，只有在跟随主观视角时才能够

6、博得观众的同情。对比在马小军第一次搭讪米兰时,为了呈现米兰的主动地位,顾长卫采取了俯仰反打模式，即让马小军和镜头都仰视着米兰。一高T氐的对比，恰当的说明了两人在建立关系之初时的不平衡地位。过来坐吧在这场打闹的场景中，同样是为了表现米兰的优势，米兰的位置放置在靠窗的明亮的近处,而马小军被放在远处，显得又暗又小,配上说话时没有底气的语气，这一瞬间就与马小军平时无法无天的形象形成了鲜明而有趣的对比。结尾刻意对于黑白的运用恰恰是反映主人公冰凉的冷色心理，而这样的反语手法更是把阳光灿烂的色彩通感为年少轻狂时候青春的酸涩与无奈，

7、反讽了阳光灿烂的时代下被压抑被扭曲的非正常的人性。