电影作品分析阳光灿烂的日子

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1、《阳光灿烂的日子》导演：姜文原著：王朔编剧：姜文摄影指导：顾长卫录音师：顾长卫美术师：陈浩忠原著音乐：郭文景主演：夏雨（饰马小军）宁静（饰米兰）上映年份：1994年剧情简介：影片改编自王朔的小说《动物凶猛》,主要介绍了一群孩子的成长过程，对爱情的渴望，对友谊的真诚，对性的窥视，从而达到自身的一种蜕变，走向成熟，本片属于一部纪实主义风格的电影，但似乎含有一些荒诞派的感觉，是采用回忆似的方法来记录整部片子，至于那些是真的发生的还是作者自己虚拟幻想的也给观众设置了一些悬念。中国导演姜文的《阳光灿烂的日子》堪称

2、是94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一。它是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。——《时代》周刊《阳光灿烂的日子》无疑是90年代中国影界的意外之喜。它带给观众的决不仅仅是一种无所事事的闲聊调侃，也不仅仅是对特殊年代的追忆与讥讽。当观众深深地为影片打动时就会发现，这部影片所展现的竟是一个意象丰富、意味深长的“社会一个人”、“文化一心理”图景。——著名影评人陆镜“文革”是一段黑暗的日子，然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上独具一格，他没有表

3、现出惯有的沉痛，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态。电影描画出青春和暴力的幼稚与无知，这种幼稚和无知恰好就是那个时代的特征。影片通过正在成长中的青少年的幼稚和无知反映出当时整个国家和社会都处于一种无知和暴力状态，用对青少年故事的描画，展示了一个时代和一个国家的混乱与成长。电影开头有我们仰视的伟大领袖毛泽东的雕像，好像在用他的巨手指点我们：“世界是你们的，也是我们的。但是，归根结底是你们的。你们青年人，好像早晨八九点钟的太阳…”撬锁这段场景暗示了马小军在爱情刚刚开始萌芽时的好奇心理，所以他撬开的第一

4、把锁就是锁着避孕套的抽屉。当马小军拿着望远镜看到的米兰照片居然是彩色的，然而那个年代是没有彩色照的，说明马小军有了生命中第一次对异性的第一个灿烂的发现。当米兰的神秘感逐渐消失时，她的照片也在马小军眼中失去了初见时光彩，变成了原有的黑白色。在米兰家中，光线永远是很明亮很耀眼的，这反映了米兰在马小军心中的一个地位，很神圣，而且这段感情在他心中很灿烂，很美好。用光线体现主体。就像文革中的阳光在那个特定的时代如此灿烂以至于不真实一样，在片中唯一的雨中场景在全片暖洋洋的色调中显得如此不真实。马小军和米兰相拥在一起

5、，这是整个影片唯一一次令人欣慰的拥抱；但却那么的不真实，因为这场雨是一场在阳光最灿烂的日子里下的。在电影的结尾，电影胶片的颜色由彩色变成了黑白的，表示文革的那段日子应该是马小军人生最多姿多彩的时光，跟那段最肆意的生活相比，现在的他纵然开着凯迪拉克也已经失去了当年那灿烂的色彩。由冯小刚扮演的胡老师为影片增添了不少喜剧色彩，给我印象最深的是镜头的交叉描写，由一个全班同学的全景描写和胡老师的孤立镜头，形成强烈的对比，此时就有很强烈的矛盾冲突在里面，一场恶作剧最终也是胡老师被打败。电影具有实践上的跨越，一个镜头

6、可以穿越时空的隧道，孩子们在玩弄着，向上抛书包来玩耍，此时用了一个蒙太奇的手法，换了一个镜头，小学时光匆匆而过。童年的马小军与他的小伙伴们跑到一块空地上，影片用了仰拍，让孩子们围成一个象征团结合作和伙伴精神的圆圈，把那些装载着学校教育的陈腐知识的书包奋力仍向蓝天——可以与自由划等号的天空。影片中当马小军看到米兰从自己身边走过时，他立马跟在后面，这时，镜头采用长镜头，把两个人都含在镜头中，米兰发现有人在跟踪，回头转换镜头到米兰身上，然后在转换镜头在马小军身上，此时也体现了马小军的激动心情。影片的整体影调是

7、明亮的阳光，这是主人公心理的光线，是青春的色彩，洋溢着活力与激情。“阳光灿烂”一定要有阳光，可以看出，马小军开始所在的房间有些昏暗，但他摸索着进入米兰的卧房，阳光从窗户大把大把的照射进来，他整个人好像就是在接受阳光的洗礼——爱情的阳光照进他心灵的窗户。月亮—太阳月亮是浪漫美好、柔情美丽的象征。但是,月亮再美好,与蓬勃升起、金光万道的朝阳相比,就逊色多了。所以,后面的太阳是前面月亮的递进和升华,用金色的阳光来覆盖前面蓝色的月光。在“文革”的一些表面，芦沟桥下几百人碴架和随后莫斯科餐厅的狂欢，还有在院里看

8、批判电影，马小军爬上高高的烟囱又掉下来等，给人以豪华的视觉刺激。米兰从低头捡火柴的马小军身边走过；伙伴们穿军装跳舞，马小军在旁边吸烟；马小军爬上游泳池高台等。这些升格镜头的使用，给人以一种荡漾、飘渺的感觉，恰如其分地表现了此时马小军的心理感受：或惊喜，或悲伤，或绝望。我们看到了现在影片中摇、移、跟、升、降等运动镜头的大量运用。，随角色大幅度地位移，上至屋顶，下至床底，无处不在，随着角色焦躁不安地或走或坐或爬，“像一只热铁皮屋顶上的猫”，随角