浅析作品《贵妃醉酒》的艺术魅力

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1、中山大学新华学院浅析作品《贵妃醉酒》的艺术魅力课程名称：音乐欣赏专业：生物医学工程姓名：钟能枝学号：11111040[在此处键入文档的摘要。摘要通常是对文档内容的简短总结。在此处键入文档的摘要。摘要通常是对文档内容的简短总结。]浅析作品《贵妃醉酒》的艺术魅力■钟能枝摘要：本文通过对民族声乐歌曲《贵纪醉酒》的创作理念、创作方法、曲式结构、歌曲旋律、演唱及表演等方面做浅显的分析,在文中,分析歌曲《贵妃醉酒》旋律、节奏、演唱等方面对我国传统京剧的借鉴,京剧赋予了这首歌曲作品以生命,它通过创造性的改编使民族声乐作品焕发新光彩,因此它

2、不仅来源自原作,更创新于原作，希望对人们更好地诠释作品提供一定的帮助。关键词：声乐；《贵妃醉酒》；借鉴；诠释民族声乐作品《贵妃醉酒》,是我国著名的词作家王晓岭,曲作家张卓娅、王祖皆的代表作品之一,它采用“贵妃醉酒”的题材来源，结合现代歌曲创作手法和京剧《贵妃醉酒》中的突出特征--载歌载舞,借鉴其通过优美的歌舞动作表现杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨等复杂心情的手法，创作了艺术价值极高的歌曲《贵妃醉酒》。这首作品挖掘出了京剧中的精髓,将传统戏曲中优秀的成份提炼到其中,使得演唱风格极大转变。这首作品为民族声乐的学习者充分的认识、掌握

3、京剧的演唱技巧,拓宽演唱技法提供了帮助。一、京剧《贵妃醉酒》表演及唱腔分析京剧是我国的国粹,这门古老的艺术经过长时期的发展,己经成为融合我国各种戏曲声腔艺术的统一体。《贵妃醉酒》是梅派京剧的代表剧目,属于经典的作品之一,它是梅派京剧发展到一定历史阶段的产物。这部剧作的唱腔、表演成熟,体现出了梅派京剧艺术家们长期作出的努力和贡献。该剧的特点是歌舞并重,梅兰芳先生对剧中人物杨贵妃的每个表演情节都做了精心设计,他充分利用肢体语言将杨贵妃的初醉、沉醉、嗅花、卧鱼、衔杯、云步醉舞等表现出来，塑造一个醉美人舞台形象,使观众充分地了解剧中

4、人物内心的情感。首先,从该剧的表演方面来说,梅先生在塑造人物形象时,充分运用动作语言来表现人物姿态的动态美,他的每一招、每一式都展现出了舞台表演艺术的魅力。这部作品中,无论是微醉还是大醉,都是那么的具有美感。这出戏没有曲折的情节,表演方式没有运用内心独白式的唱段来表现,而是运用了动作的舞蹈表演,将之细腻入微地刻画出来。其次,从唱腔来说,梅兰芳先生代表着“移步不换形”的梅派戏曲理念。梅派主要代表《贵妃醉酒》的唱腔,听起来朴素,变化方式平淡,但其中的唱腔变化是相生相依的,具有“朴素在外,丰富于内”的特征，体现出一种将所有复杂多样

5、的唱腔技巧技术巧妙分布手法。二、歌曲《贵妃醉酒》作品分析1、歌词分析如果说曲是美丽少女,词则是幻彩衣裳。歌曲《贵妃醉酒》的歌词是以杨贵妃失宠的故事作为素材,写作手法模仿了古体诗七言的格式,对仗押韵整齐,描述准确而富有情感。歌词的第一句“金炉香冷空罗纬”表现出了贵妃受冷落凄凉的状态,生动形象的比喻出了杨玉环暗自悲伤的形态。歌词第二句中“昨日欢情只在梦中回味”描绘了往昔杨贵妃的幸福生活及现在所处的境地。“且饮了这一杯”这句歌词形象动作化的表达了饮酒的状态,后面的“醉、醉、醉”这几个字的运用,和前面的词断开,自成一句,具有感叹和无

6、奈的情绪。第三句歌词中的“余温”“羽衣舞”极好的点出了歌词的含义,逐步的将情绪带入到悲伤的氛围。第四句中的“又饮了这一杯”与第二句的“且饮了这一杯”形成了对应,将主题“醉酒”凸显出来。“鸳鸯戏水成双对,梨花带雨相思泪”,身在红墙内,即便是万千宠爱于一身的杨玉环也免不了对现实产生无奈。寥寥几句,作者勾勒出的是一个追求纯真美好爱情的杨玉环的形象。2、曲式结构分析显而易见的是《贵妃醉酒》的曲式是并列三段式,由引子、间奏和尾声组成。糅合了京剧的音乐元素,又加以传统民族歌曲的调性和创作规律使得这部作品唱腔新颖别致。汉族雅乐、清乐、燕乐

7、3种音阶中较常使用的是清乐音阶,而《贵妃醉酒》用的是较少见的雅乐七声调式,在五声调式的基础上加入变徽(徽下小二度)和变宫(宫下小二度)而成,唱腔清越华丽。依笔者的浅薄之见是,为处理好拖腔和润腔装饰,并且保持原有的民族风格,以达到清丽柔婉唱出心境的演唱效果,京剧中的表演元素被用来丰满人物形象也未尝不可。3、演唱实例分析“且饮了这一杯。醉醉醉。”的第一个醉字滑腔到第二个醉字时,拖腔要更多地用胸声以更深切的表达出无奈之情,其后,第三个醉字处用了一个小甩腔甩到高音唱出圆润的效果。哭腔应该在落到八度的低音时表现出来,此时的杨玉环只是在

8、借酒浇愁又惴惴不安生怕失态,所以这个“醉”唱的力度可以小一些借以传情。“一切的演唱都要有目的和内涵”,演唱者有力地把握和灵活的气息赋予作品真实的依托,才会表达出作品的内在感情,在听众心底引起共鸣。“举案齐石。醉。”笔者认为这一段中的“醉”由低音甩腔时应该更多地表现哀怨,哭腔先是低弱下来再甩