浅析歌曲《贵妃醉酒》的艺术特征

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1、浅析歌曲《贵妃醉酒》的艺术特征：《贵妃醉酒》是由王晓玲作词，张卓娅、王祖皆作曲的一首颇受欢迎的声乐作品。以唐代“贵妃醉酒”的历史故事为题材，展现了杨贵妃醉酒之后万般愁绪无以排除遣，大醉之后怅然返宫的一段情节。本文拟从作品的创作题材、曲式结构以及创作特征等音乐要素方面分析作品，希望对人们更好地诠释作品提供一定的帮助。　　关键词：《贵妃醉酒》;创作特征;诠释　　[]：J6[]：A　　[]：1002-2139(2012)-09-0100-01　　一、《贵妃醉酒》的题材　　唐玄宗一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同

2、往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。　　贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代

3、表剧目之一。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。　　歌曲《贵妃醉酒》采用“贵妃醉酒”的题材，结合京剧《贵妃醉酒》的突出特征——载歌载舞。借鉴其通过优美的歌舞动作表现杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情的手法，创作了艺术价值极高的歌曲《贵妃醉酒》。　　二、《贵妃醉酒》的曲式结构　　《贵妃醉酒》是一首引申型二段体曲式结构的歌曲。全曲速度多变、情绪多变。节拍在4/4、2/4、3/4中交替变换。其中，歌

4、曲《贵妃醉酒》结合京剧《贵妃醉酒》中三次酒醉的内容情节描绘了三次醉酒的不同情绪。歌曲曲式结构图如下：　　　　三、《贵妃醉酒》的艺术特征　　前奏：在每分钟50拍的速度上呈现，力度为P，采用两次渐强渐弱推进音乐情绪。在节奏上，多用连音线和附点四分音符、后三十二音符相结合。主要采用4/4的节拍写成。值得一提的是在最后一小节改成了2/4，而A段却在4/4上陈述。最后一小节的变换拍意在造成叹气式的音乐情绪，为A段表现怨恨的情绪做准备。　　A段，是一个重复型的乐段。两段除了在歌词上有所不同外，其他方面表现手法相似。在

5、节奏上，多采用切分、三连音、附点十六分音符等节奏型，为音乐制造了动力性。在旋律上，主要采用级进音程与小跳进音程写成，结合歌词将怨恨的情绪表现得淋漓尽致。钢琴伴奏方面，主要采用三声部的结构织体，低音声部与中声部主要是双音切分节奏，高声部为连续双音的下行复调旋律，增强了音乐流动性。结合歌词“金炉香冷空罗纬，百花亭前月低垂，昨日环情只在梦中回味，且饮了这一杯，醉醉醉……”表现出杨玉环未见夫君萌生的惆怅心情。而第二段歌词“华清池水余温在，霓裳羽衣舞难随，今宵梦回谁解其中味，又饮了这一杯，醉醉醉……”表现出杨玉环知

6、道皇帝去了别的妃子宫中心中无奈的情绪。要提到的是两段的末尾伴奏织体不同，第一段的伴奏织体为灵动的短琶音。而第二段的伴奏织体为大和弦和连续下行的双音。这里似乎体现出杨贵妃前两次不同的饮酒动作：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮。演唱者与演奏者应当充满想象地演绎这个部分：第一段似乎是杨贵妃一开始害怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷。而第二段，酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泻出来。　　间奏：在ff的力度上呈现。速度加快到每分钟132拍。钢琴

7、伴奏采用左手单音同音反复，右手八度和双音交替进行的伴奏织体。在第32小节放慢速度、第33小节回原速，为整个B段部分做准备，使音乐张弛有度。　　B段：这部分在节奏上采用切分与小连线节奏型相结合；在旋律上，较A段音程跳进幅度更大；节拍也在二拍子和四拍子中交替变化，制造出贵妃醉酒之后跌跌撞撞的姿态和矛盾冲突的内心涌动。钢琴伴奏织体仍然是左手同音反复，右手八度和大和弦交替进行，加上重音的弹奏法，使音乐情绪更加有力而多变。要提到的是第42小节至第51小节，钢琴伴奏均在强的力度上做双手双音反复，这无疑给演奏带来较大的

8、困难。演奏者应当注意放松手腕和前臂，同时根据演唱者的情绪变化来表现强弱关系，切记不要将每个音都弹得一样响而导致观众听觉疲劳。另外，第56-59小节歌词为“再饮了这一杯，醉醉醉……”这一次的情绪比前两次的“醉”更加深入。第三次饮酒不再像前面那么矜持，而是一仰而尽。这句更加生动地表现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格。B段的第68小节到末尾，类似于尾声，速度变成了每分钟50拍，变化音的出现和钢琴伴奏和弦大跳以及上波音等装饰音的出现，再次