《花样年华》：怀旧情愫的仿像

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1、《花样年华》：怀旧情愫的仿像　　每每谈论起中国电影，王家卫就是个不得不提的名字。他风衣加墨镜的形象已深入人心，不要剧本纯凭感觉的创作方式也无人能及。美国鬼才导演昆町是他的忠实粉丝，当代艺术圈里也时常提及他的“明信片计划”。他几十年来换着时间、地点、人物、环境，一遍又一遍地讲述着一段渴望而得不到的美满。从六十年代的香港，到千禧年后的纽约，再到柔骨侠肠的佛山，苏丽珍和周慕云的身影一直在王氏电影的场景转换里来回穿梭。那段承诺过的爱情，和最终没能实现的结局仿佛是王家卫一直以来解不开的心结。似乎在很多年里，他都只执着地做着一件事情，喃喃自语

2、着一段回忆。一部又一部色彩浓烈的电影作品只不过是导演个人将那件理不清头绪的过去用碎片的方式粘接起来私人实验。　　你说王家卫是专注也好，说他是自恋也不为过，但在如今这个商业操作的电影工业里，这个戴着墨镜、用力吸烟的中年男人总有一些让人琢磨不透的地方。那个烟雾袅袅的身影里似乎总隐藏着暗淡且执拗的时代情怀。也许，王真的是当代导演群体里为数不多的艺术家。10　　在世界范围里，王家卫在2000年完成的《花样年华》都可以算作是影响力最大的华语电影之一。你也许没有完整地看过这部电影，但你一定听过它的名字；你也许没有记住故事的情节，但你一定不会忘

3、记张曼玉穿着旗袍摇曳身姿的模样；你也许不能理解故事结尾隐喻着的那段压抑情感，但你一定会在听到的电影音乐的瞬间陷入良久的怅然若失。《花样年华》的创作、发表、讨论都贯穿了一个电影时期，影响了中西方的几代人。影评家可以研究色彩与光影在这部电影里的情绪化表现，文艺理论家可以探讨法国新浪潮对这部电影叙述结构的影响，文化研究者可以阐述这部电影的视觉形象对大众文化心理的巨大刺激，文艺男女青年可以繁复琢磨那第二张船票的意义，设计师可以在悠扬的歌声里分析电影中黑底白字、醒目标语的运用。总之，如果在这个时候我们还专注于对这部电影内部元素的探讨，那么，

4、这种层面的解读显然是不够的。　　《花样年华》的故事情节回想起来总让人感觉十分遥远。表面简单甚至有些俗套的剧情总让人怀疑自己的理解能力。任何试图用苏丽珍与周慕云两人之间的关系来介绍这部电影的举动都让人感到肤浅。但任何层面的解读都不能离开视觉信息的表象：在上世纪六十年代的香港，梁朝伟饰演的报社编辑周慕云和太太搬进一间住户多是上海人的公寓。在这里他遇到了由张曼玉饰演的陈太太苏丽珍。在成为邻居之后，他们各自发现了自己的另一半在外偷情的事实。两个受伤且孤单的人走在了一起，在似有似无的倾诉与商讨中谈论着飘渺的未来和现实的琐碎。面对配偶的出轨，

5、苏丽珍和周慕云的秘密相处多半有些报复且效仿的意味，但两个人在一起的时光又是那么的平淡，那么的无聊，什么都没有发生。在小心地试探婚外情的滋味里，两人更多看到的是家庭社会对自己的束缚，自我内心的孤独和无可奈何。最后两人始终没有走在一起，电影在什么都没有发生里忧伤地结束。10　　所以说，与其在这里整理电影情节中对两人情愫发生的描写，倒不如细心品味那些没有发生的留白。王在这段故事里讲述的更多的是那些没有发生的爱情，或者说那些需要借助“爱情”这个词语来表达的情感。王家卫似乎总是试图在电影里讨论一种似有似无的存在，一种只能被感觉、但不能被表现

6、的关系。从《花样年华》到《2046》，再到后来的《蓝莓之夜》，甚至是2013年的《一代宗师》都是如此。　　就如同电影里苏丽珍和周慕云似有似无的相处，和飘渺无踪的爱情，他们的幽会淡的就像流水，日子的流逝犹如烟雾。一切事物或是关系的存在都让人难以琢磨，不能掌握，不可挽留。王家卫的电影镜头仿佛一直在捕捉两只相互缠绕的手，运用最美丽的角度和最魅惑的光线描绘这两只手的相互吸引。但至始至终，这两只手都没有触到对方，他们总在指尖即将碰到彼此的那一刻缓缓退去。观众满怀期待地盼望看见他们牵手，但最终都是抱憾而归。面对那种怅然若失的、无法填补的心中空

7、白，我们作为观者，只能在如梦如幻的光影舞蹈里自我安慰，不断感叹：太美了，这一切都美得太不真实。　　苏丽珍和周慕云一边相互慰藉一边相互回避，最终产生的便是刻骨铭心的思念，和不可取代的回忆。这种情愫是极度私人化的，不能被表达，不能被分享的。因此这种感觉也是脆弱的，忧伤的，孤独的。这似乎是王家卫长久以来对于所谓“爱情”的定义：那种美好的，纯粹的，不能被实现的情感。这种略显造作矫情的心理其实潜藏于很多人的内心，只不过是王把它放大并过度美化了。人们看着电影里苏与周来回躲闪的爱，也看着自己遥不可及的回忆。毕竟，每个人都年轻过，都爱慕过，都有些

8、不能说的秘密，都有与“那些年”相关的心情。所以，人们爱这部电影，爱苏与周之间不能实现的情意，更爱自己在这部电影里看到的关于自己的“10遗失的美好”。谈起《花样年华》，人们都这样形容自己的理解：最美好的年华与最糟糕的爱情，浮生若梦的艺术魅力，华丽的忧