熟悉如何陌生“化”

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1、熟悉如何陌生“化”　　一街两店门当户对，同样西装甲店卖800元，乙店售1000元，乙店主破口大骂：杀价杀你个头，卖光裤衩你跳楼！甲店主还击：赔了老本算个球，顾客盈门把钱丢！甲店门庭若市，乙店门可罗雀，几天工夫，甲店服装抢购一空，乙店纹“丝”不动。你猜，甲乙真是死对头吗？NO，甲乙乃同一店主，主人将熟悉的自己变成两个龙争虎斗的陌生人，自己躲到幕后，明似跟人斗，暗则跟己斗，斗智斗谋，胜败完全操纵在己手。外人被蒙在鼓里，甲乙吵得越凶，顾客抢得越猛，真以为捡了大便宜，店主却在假象背后偷着乐。熟悉陌生化为店主赚了一桶金，作

2、文也因熟悉陌生化标新立异，迅疾增值，那熟悉如何陌生“化”？　　一、化大为小　　学生认为反映时代主旋律的文章，非大题材不写，非套话不说，老皇历说“大题大做”，人之常做，诸如：举什么旗，走什么路等政治性标语大行其道，似乎大手笔道尽大题材方显大主题。学生见识窄，见解浅，难以高屋建瓴、审时度势，我们就把大题材当大西瓜，截取“一孔之见”4的小天地，小题大做，切题像做手术，创口要小。关键就在于怎样从小题材中反映大主题，同一小题材挖掘深广度不同，主题价值大小各异。试看：同是反映白毛女受苦、被救的家喻户晓的民间故事，剧作者先后进

3、行三次开掘。首次揭题：破除迷信，宣扬无神论仅就事论事（去伪存真）；二次掘题：反封建，反迷信（去粗取精），深而不全；三次破题：旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人，豁然开朗（由表及里）。我们将陈芝麻烂谷子的小事投射在宏阔的时代背景，采用对比、衬托、渲染等手法揭示社会画卷在个人生活的注脚和缩影，一滴水因为大海的关照显得磅礴、生气。但以小未必见大，某些题材价值受限，却奢望“低投入，高产出”，未免牵强，把小作文夸大、抽象成时代传声筒无异于打肿脸充胖子，高音喇叭声音再大，没有一句话是自己的。　　二、化虚为实　　虚文实做，实文

4、虚做，虚笔是浪漫主义，没有抒情议论式的虚笔，作文就没有高远的理想，深远的立意。实笔是现实主义，没有脚踏实地的叙述、描写，作文正如一只干瘪的空皮囊，他们相得益彰、缺一不可。但这种经验主义并非放之四海而皆准，且看：前段时间，妈妈去杭州学习，去了好长时间，可能有一个月吧。今天，妈妈终于从杭州回来了，我非常高兴！因为妈妈的怀抱和暖和，因为妈妈回来了，爸爸的生日就能过得更好，因为妈妈在家里会给我读书……妈妈不在家的时候，我很想她，想妈妈的感觉，是一种想哭的感觉。一般人觉得此文“实”得呆板、透明，虚实相生乃众所周知的习作套路

5、，因为叙述能立地，抒情要顶天，作文就要立地顶天。可它略无煽情似的大鸣大放，亦无山重水复的情节，虚笔虚无，似乎顶不起天，可它屏弃假大空、播洒真善美，将作文和说话，作文和做人聚焦真实、真情中，因此获得冰心作文赛一等奖，这篇“我手写我心”的典范之作无声鼓励学生实话实说，有效避免学生读望天书，做离心文。也有学生写《我的理想》当小狗，永远守护在妈妈身边，实事实写，比天马行空的伟人名人梦更胜一筹。4　　三、化熟为生　　同样是游览九寨沟，初游者心潮澎湃、感慨万端，当地人却视而不见、漠然处之。可我们截取的素材又不能日新月异，但不

6、是我们熟悉的题材，感受又不深。如果我们采用独特的手法和鲜活的语言包装，跟读者玩捉迷藏，把老面孔藏起来，一旦掀开老面孔神秘的面纱，读者会刮目相待。许多人评说《三国》，题材均采自同一小说，只有易中天最善于将出土文物推陈出新，这比驾驭一个新题材更有挑战性。他称曹操为可爱的奸雄，连罗贯中也匪夷所思，易中天轻车不走熟路，独辟蹊径，人云曹操奸诈、凶残，他说曹操可爱、可亲，绝非胡言乱语，实则有案可稽。契诃夫的《我的“她”》终篇倾吐“她”怎样勾引他、占有他、支配她，说她是法国妓女，不让他干正经事，时刻引诱他上她的床，害得他倾家荡

7、产。常人越把此人当厉鬼和幽灵，众口唾弃这个可恶的妓女该杀该剐，忠告所有色鬼都应跟她一刀两断，作者便暗自高兴，篇末“她叫懒惰”如脑筋急转弯，读者不禁拍案叫绝，温故知新，作者将观念拟人化，把“懒惰”这一妇孺皆知的坏习惯用包袱层层包裹起来，使人产生形象感和神秘感，万没料到一种坏习惯怎么跟妓女挂钩呢？思维定势使人一见如故，最后一抖包袱，“原来是这样”，读者耳目一新。同是熟悉的题材和主题，但采用新奇的视角，能产生强大的视觉冲击力，如：第一人称――香烟的自述；拟人化――关注自己（狗）；观念人化――4我叫错误等，转变熟悉视角，

8、包装新面孔，刷新旧主题。不过有时化生为熟更能真实反映原生态，东晋一太傅到宰相王导家选女婿，媒人到王家一看，许多王家待选公子必恭必敬，只有一个正旁若无人地吃东西，太傅就选准他，他就是王羲之，正是他把生人当熟人，真实、率真、潇洒，不媚流俗，才博得太傅刮目相待。　　四、化平为奇　　我们从平淡无奇的生活中感受不到温馨和浪漫，生活情节总是平铺直叙、死水微澜，然平平淡淡才是真，只要将