动词，让人物更鲜活

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1、动词，让人物更鲜活　　【导语】俄罗斯著名作家托尔斯泰曾经指出：“在艺术语言中，最重要的是动词，因为一切社会生活都是运动着的。”的确，精心提炼的动词往往能更加准确生动地传情达意。因此，一些优秀作者常常冥思苦想，力求找到合适的动词。下面，我们一起追寻名家作品的足迹，去感受准确运用动词所带来的神奇效果。　　【名家佳段】　　他坐在那里捧着搪瓷碗，嚼着几根草根和我们吃剩的鱼骨头，嚼了一会儿，就皱着眉头硬咽下去。　　（选自陆定一《金色的鱼钩》）　　一看见丈夫瞪着金子似的眼光，葛朗台太太便叫起来：　　“上帝呀，救救我们

2、！”　　老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿……　　老家伙想掏出刀子撬一块金板下来，先把匣子往椅子上一放。欧也妮扑过去想抢回，可是箍捅匠的眼睛老盯着女儿跟梳妆匣，他手臂一摆，使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。　　（选自巴尔扎克《守财奴》）6　　我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了

3、。　　（选自朱自清《背影》）　　萧长贵一听强盗二字，更吓得魂不附体，马上想穿裤子逃命。急忙之中又没有看清，拿裤脚当作裤腰，穿了半天只伸下一只腿去，那一只腿抵死伸不下去。他急了，用力一蹬，豁拉一声，裤子裂开了一大条缝。至此方才明白穿倒了，重新掉过来穿好。把长衣披在身上，来不及扣钮扣，拿扎腰拦腰一捆，拖一双鞋。　　（选自李宝嘉《官场现形记》）　　【借鉴点】　　一、动词的使用要准确　　描写人物动作，最重要的是要注意留心观察，特别是要注意不同人物的动作特征，然后根据特征选用恰当的动词，使其能更加准确生动地刻画人物

4、形象。《金色的鱼钩》中准确地选用了“坐”“捧”“嚼”“皱”“咽”五个动词，写出了老班长在二万五千里长征途中，为照料小战友日夜操劳、身心疲乏的精神状态和舍己为人的崇高品质，特别是一个“捧”字，突出了老班长对那几根草根和“我们”吃剩的鱼骨头的珍惜，如若换成“端”字则体现不出这种效果；“嚼”“皱”“咽”三个动词，写出了草根和鱼骨头难以下咽以及老班长饥饿的程度。　　二、动词的使用要传神　　人物的动作往往不是单一的，而是一个连贯的整体，或展现鲜活的画面，或描摹细微的心理，或揭示人物的性格，在描写时要注意把人物的6“

5、活动情形”传神地展现在读者面前，给人留下深刻的印象。如《守财奴》里的这个片段用了“纵”“扑”“掏”“撬”“放”“盯”“摆”“推”等一系列动词写出了葛朗台动作之神速、利落、强劲，堪称绝妙之笔。这些连贯动作夸张地展现了葛朗台攫取金钱的丑态，揭示了他崇拜金钱、聚敛无厌的思想本质，从而使嗜财如命的守财奴形象跃然纸上。　　三、精心修饰动词　　在描绘人物动作时，除了动词的准确提炼，还要善于在动词前添加一些适当的修饰语，或副词，或形容词，或修辞手法等，这样形神兼备，让人物形象更鲜明，更具体了。如《官场现形记》中用“抵死

6、”形象地写出腿伸不进裤管里的样子，“用力一蹬”则形象地刻画出了萧长贵急不可耐的心理。再如《背影》中的“蹒跚地走”“慢慢探”说明父亲老了，年迈体衰，行动笨拙。“蹒跚地”“慢慢”等修饰词的使用更细腻地表现出父亲的爱子情怀。　　【快乐仿写】　　No.1我从厨房里拿了一把专门劈文蛤的小刀，搬了一把小椅子坐下。打开网兜，嘿！有个文蛤正把贝壳张开，我瞪大眼睛，心怦怦跳着，好像要做一件重大的事情似的。猛地，我把小刀插入贝壳中，文蛤壳立刻关上，可是它已经晚了，我一手拿文蛤，一手抓住刀柄，往左边一撬，文蛤壳被打开了。我抓住

7、一甩，想把里面的“肉”给甩出来，可那“肉”紧紧地贴在贝壳上，纹丝不动。我又用手去抠，抠了半天也没有把“肉”抠出来，反把“肉”抠得伤痕累累。我有些急了，拿小刀一敲贝壳，只听“啪”的一声，这下可好，贝壳敲碎了，碎片陷入“肉”中，这个文蛤就这样给6“报销”了。　　（王浩浩《难忘的星期天》）　　No.2他50多岁了，戴着一副高度近视眼镜。他战战兢兢取下眼镜，用衣服的下摆随手擦了擦镜片。“嗯嗯……”他刚要讲话，忽然想起了什么，手忙脚乱地在盘子里找了找，又匆匆往口袋里掏了掏，掏出了一盒火柴，这才又放心地“嗯嗯”两声，

8、站直身子，用特别响亮的声音说：“现在开始看老师做实验！”　　（高秀红《我的老师》）　　No.3夜深了，我还在编风铃，玫瑰色的塑料条在我手上不停跳动，绽出一朵朵玫瑰色的小花，一朵紧挨着一朵，串成了“S”形的花环，下面坠上小铃铛，一串美丽多姿的风铃在我手中诞生了。　　（肖迎红《我的爱好》）　　No.4说时迟，那时快。那个摔倒在地上的运动员，手一撑，脚一踮，猛地爬了起来。左脚尖顶住起跑线，膝盖一弯，稳稳地蹲着。两手就像两根木柱插在地