电影中的服装艺术

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1、电影中的服装艺术电影中的服装艺术>>服装与电影风格ò服装与电影风格的关系ò影视古装造型的写实和写意>>影视剧中服饰的作用ò影视剧中服饰的视觉表现作用ò电影艺术中服饰的作用和设计ò影视剧中的服装作用分析>>知名服装设计师ò好莱坞服装师伊迪丝·海德ò和田惠美ò石冈瑛子电影中的服装艺术>>服装与电影风格ò服装与电影风格的关系1．服装风格可迎合电影风格在电影的百年史上，纪实电影和故事电影成为两大主流。无庸置疑，纪实电影以记录客观事实为准则，不会有主观的服装风格，我们这里主要谈的是故事电影。故事电影又分为古装片和现代片，而这其中又分为言情片、西部片、动作片、科幻片、史诗片等诸多种类，

2、其风格又各不相同。这些纷繁的电影风格严格地限制着电影的服装风格。例如言情片大多注重气氛的营造，追求浪漫的风格，所以言情片的服装风格也相应显得更为自由、洒脱、局限性较小。经典言情片举不胜举，说到言情片中的服装就不得不说《窈窕淑女》MyFairLady(1964)这部电影。此片荣获1965年奥斯卡最佳服装设计奖，片中服饰几尽奢侈繁华之能事来营造盛况空前的浪漫氛围。该片女主演奥戴丽·赫本是美国极少数不以性感著称的女星，她高贵的气质中融合了少女的天真与成熟的妩媚，极为适合出演浪漫言情片。同时她也是好莱坞最重要的赚钱机器。在她走红的年代里，电影公司不惜投资为她量身打造多部电影。如《罗

3、马假日》、《第凡尼的早餐》等。这些电影都是同一风格，因为电影公司知道只要有赫本、华美的服装、浪漫的爱情，观众就百看不厌。于是摆出最豪华的服装设计阵容，其中尤以《窈窕淑女》为最。片中多次采用长时间定格的手法以服装来表现不同阶层人物的生活场面，客观描述了当时社会上层阶级荒淫奢靡的享受与下层社会人民困苦生活的鲜明对比，更明确告诉观众服装及言行举止是区分一个人社会地位的标志。但影片并不是主观表现这一社会现象，而是竭尽所能地营造了一个乌鸦变凤凰的童话，这是因为一部浪漫电影中的服装艺术的言情片的主要任务就是为所有人营造一个看似真实的梦。高贵华丽的服装就成为不可或缺的造梦手段。服装设计师

4、总共为该片设计了400多套精美服装，其样式和数量堪称电影之最。在这里服装风格不仅迎合了电影风格，甚至还营造了电影风格。2．电影风格可限制服装风格服装风格可迎合电影风格而电影风格有时又限制服装风格。这一点在古装片中尤为凸显。因为古装片对服装的时间及地域限制更为严格。例如影片《红楼梦》，它改编自同名著作。这部著作在中国及世界文学史上的地位可称无与伦比。尤其是当中对人物服装、造型、场景的描写非常详尽并极具时代特征，这就给电影的拍摄带来了很大难度。幸运的是《红》剧的电视剧版先于电影产生，并在服装、造型、场景方面取得巨大成功，这既给电影的拍摄提供了丰富的参考素材，也给电影提出了挑战，

5、那就是由于观众先入为主的观赏习惯，以及其精致的服装、造型设计与原著的高度一致性也使电影再难超越。于是电影的服装、造型设计也就顺理成章的沿用了电视剧的风格。以其精致的制作和对于原作的忠实赢得了观众的喜爱。它既迎合了电影风格又被电影风格所限制。这些由文学著作改编的电影就必须按照原作的描写来设计服装。当然，不是所有改编作品都能如实反映原著样貌，这里所指的是“真正改编于原著”的电影，它们往往能够比较完整的重现了原著的服装风貌。3．服装在电影中的暗示作用在很多电影中服装还起着重要的暗示作用。例如法国电影《玛尔戈王后》，此片的服装设计是JohnGalliano。当时的他不是那么赫赫声名

6、，但他的设计奢靡、狂放、华丽而神秘，和电影的氛围融合得天衣无缝。影片开头玛戈尔穿的银红色婚礼服，轻易地将观众带到了动荡电影中的服装艺术的1572年那场政治婚礼，接下来是狂欢、偷情、屠杀、篡位……导演毫不吝惜浓重的色彩：酒红、深蓝、玫瑰紫……当然还有大量的鲜血。而太后身上永远不变的一袭黑衣，可以看作是一个象征，那正是一切阴谋的台风眼。幸好国外可能没有中国那么多的考证癖，没有人去深究16世纪能出产那么轻柔的塔夫绸么？当时的染织技术能染出那么艳丽的酒红色和普鲁士蓝么？蓝色是今天欧洲人最喜欢的颜色，它一直存在于自然界中，但经过漫长的岁月，人类才学会提炼和使用它。在普林尼的《自然界》

7、中写到：“最好的画家的调色板上只有四种颜色：白、黄、红和黑。……蓝色是死亡和地狱的代名词，……蓝眼睛的女人道德败坏，男人则优柔寡断……”在14世纪前的染色秘方中，大部分是关于红色的，15世纪蓝色开始超过红色。在中世纪晚期和文艺复兴早期，许多基督教国家实行了节约法令，使人们可以从衣着上辨别一个人的社会地位，蓝色因为其染色材料昂贵而被限制使用。因为在欧洲没有含靛蓝的植物，只能通过中东从亚洲和非洲进口。所以在《玛尔戈王后》一片中，男爵夫人的婢女身穿蓝色的长裙，看来是过于奢侈了。同时，王后的情人曾穿过普鲁士蓝的外衣也不真实