探析服装在电影中的作用

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1、探析服装在电影中的作用［摘要］我们每个人每天都要穿衣服，穿衣服在某种程度上是一种人类本能。服装又叫“衣裳”，在古代被称为“上衣下裳”。服装是我们的生活必需品，它具有工艺性。服装的三要素是色彩、款式和面料。服装除了我们通常意义躯体上的遮羞蔽体物外，还包括手上戴的手套、脚上穿的鞋子和头上戴的帽子。服装是电影的特定元素，具有非常重要的作用。本文将以《花样年华》这部影片为例，来展现电影服装的独特魅力，来探讨服装在电影中的作用。［关键词］电影服装；《花样年华》；非语言交际；文化符号我们可以电影这种艺术表现形式来了解世界文化

2、，人文关怀。我们都知道，电影对白能很好地传递信息和表达主题思想，它是电影的重要组成部分。很多时候影片的很多经典对白都让观众津津乐道，不能忘怀。但是，值得我们注意的是，很多时候，我们都会忽略电影里那些非言语物质的存在，如服饰，道具。事实上，这些不会说话的物体实际上贯穿了电影的始终。作为非语言交际手段之一的电影服饰，在整部电影当中的作用是非常大的。服饰不仅能定位人物的身份背景,还能突出人物性格，营造出独特的时代氛围，把握住整部电影的有序节奏，推动电影发展。因此，电影服饰的意义远远不是装饰那么简单，它是一个重要的电影元

3、素，但不是孤立存在的，是跟电影同在的。本文将通过对影片《花样年华》的分析，来展现电影服装的魅力，来探讨服饰与电影的关系以及发掘服装在电影中的作用。一、《花样年华》及其电影服装（一）服装与电影服装服装，它的同义词是“衣裳”“衣服”。“上衣下裳”在屮国古代指的就是服装。服装除了我们通常意义躯体上的遮羞蔽体物外，还包括手上戴的手套、脚上穿的鞋子和头上戴的帽子。服装作为一种生活必需品，它具有工艺性。在某种程度上，反映了一个国家的社会风貌，体现了一个民族的时代性，是物质文明和精神文明的必然内涵。只有人类才有服装这个概念，人

4、类自身存在的意义是通过装扮来展现的。装扮是服装的本质，人的形象通过穿着打扮来发生改变。衣服能给我们一种天然的安全感。从服装理论的角度来看，服装的三要素是色彩、款式和面料。能让观众产生极为强烈的视觉冲击和不一样的心理反应的是电影的色彩这个要素，所以，观众在电影中可以清晰地发现服饰的三要素都非常重要。电影画面色调的好与坏，能产生降低或增强影片氛围的效果。在电影画面屮，电影服饰的作用是那些名目繁多的道具和美轮美奂的场景所不能比拟的。电影服饰不仅能帮助导演和演员完整地表达人物个性，更能以一种无声的方式告诉观众影片所讲的时

5、代，展现出只属于那个年代特有的时代风貌和服装文化，这种讯息更好地烘托主题营造气氛，也能给观众带来强烈的视觉享受。画面的空间环境的好与坏，能给影片的整体气氛起到增强或减弱的效果。换句话来说，电影画面的基调在某种程度上也会被改变。电影服饰的设计师能很好地做到这点，让服饰在电影中发挥出它该有的潜在能量。众所周知，电影的主题是由人构成的，人通常表现在表演，这是电影的木质，电影主题与表演存在天然的关联。服饰在电影中是以一种可触摸可感觉的空间感存在，作为一种艺术表现工具，与人物有紧密的联系，演员通过不同的穿着来寻找角色本身的

6、定位。不同的生活环境赋予了不同的人拥有不同的教育背景和心理特征。也正是因为这样，才有了千差万别的审美品位。因此，电影服饰任重而道远。它必须同时具有符合角色特征与展现审美价值的双重作用，作为一种外在的表现形式，各种服装所展现出的造型给观众以直观感受。在影视作品中，服饰不仅能表现出特定的地方性、独特的民族性外，更为主要的是，作为人物造型手段之一，起到推动电影情节的发展功效。在大众传媒眼中的电影，服装最能体现时代文化与时代特征，用不同的服饰在镜头下完美展示，它拥有天然的无限涵盖性。在一部作品屮，服饰的作川是说明影片的社

7、会背景，推动影片的发展。（二）《花样年华》及其电影服装《花样年华》是一部由张曼玉、梁朝伟主演、王家卫导演的电影。这是王家卫的第七部作品，故事改编自刘以暨的《对倒》。《花样年华》以旗袍这个独特的道具深情地演绎了孤独的人生。梁朝伟饰演的周慕云与张曼玉饰演的苏丽珍，是一对在同一天搬进同一层的邻居。以他们各自的配偶都发生变化开始展开，将暧昧演绎得入木三分。他们相遇的楼梯口、走廊都给观众留下深刻的印象。人物服饰的好看与否直接影响到影片的质量。在《花样年华》中，张曼玉的26款旗袍绝对是一场视觉盛宴。这些美丽的旗袍不仅突出了女

8、性的曲线美，还强烈引起了观众的情感波澜。在苏丽珍的恋情刚幵始时，她的旗袍的颜色亮丽鲜艳，这样的装扮不仅是为了吸引别人的注意，也是她孤独内心渴望被爱的一种表达。随着故事的发展，当女主角感到落寞悲伤时，张曼玉身着一身深蓝色的旗袍。在影片的结尾，那件秋叶图案的旗袍给观众传递的是一种无助迷茫的情绪。影片屮的旗袍一方面展现了女性服饰的纷繁多样，屮华民族服装的绚丽多姿，另一方面通过不