浅谈电影与服装艺术设计

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1、浅谈电影与服装艺术设计浅谈电影与服装艺术设计引言：服装设计师在阅读剧本、了解剧中人物后，首要的问题是要收集剧本所提供的要求的那个时代的服装资料。从报刊、杂志、文字记载、图片、照片、历史画、出土文物、同时代的影视片或者人物口头采访、调查等各种渠道，要“不择手段”地去收集，越多越好。总之，要尽可能多地掌握那个时代各种人物的服装形象资料。关键词：电影素材设计历史我们大家都爱看电影，很大程度上爱看自己喜欢的电影明星。明星在影片中演不同的角色，穿不同的服装，就象我们平时生活中一样，有的人在一部电影中还要换很多套衣服。不同题材、不同内容、不同时代的影片中人穿着的服装都不同。这使观众感觉

2、很真实可信，看影片就象真在当时当地看发生的事情一样。电影服装设计学问的确很大，每一部影片都不相同，每一部影片的服装设计都是一个新的研究课题。今天拍表现汉代的影片，就要去研究汉朝人物的服饰；明天拍现代题材的电影，就要去研究当今的时装潮流。中国经历了很多历史朝代的变迁，从原始部落到夏、商、周、春秋战国、秦、汉、魏晋南北朝、隋、唐、宋、元、明、清、民国直到现在；还有五十多个少数民族，各省市、自治区，以及帝王将相、才子佳人、平民百姓、政治家、艺术家、科学家、体育运动员、工人、农民、军人等，总之三百六十行的各等人物。“电影服装”也要随之设计出相应的电影服装来。电影服装工作是由服装设计

3、、服装管理、服装制作三方面组成。电影服装设计是电影生产中的一个重要方面，它根据剧本和导演影片的风格，以及演员、化装、布景美术设计共同创造典型环境中的典型性格。它主要是为剧中人物服务的，运用服装艺术手段来表现剧中人物，揭示人物的内心世界，不露痕迹地达到服装与剧中人物的有机统一。因此，服装必须整体设计出剧中特定的时代感、地方性和民族性，更重要的是表现剧中人物的身份和性格。演员、电影明星只有穿上电影服装才能成为影片中的角色。服装设计师在阅读剧本、了解剧中人物后，首要的问题是要收集剧本所提供的要求的那个时代的服装资料。从报刊、杂志、文字记载、图片、照片、历史画、出土文物、同时代的影

4、视片或者人物口头采访、调查等各种渠道，要“不择手段”地去收集，越多越好。总之，要尽可能多地掌握那个时代各种人物的服装形象资料。电影《张衡》是反映一千八百多年前我国东汉时期一位大科学家的故事。影片涉及人物众多，从皇帝、皇太后、三公、九卿到大将军、太史令、谒者、宦官、方士、百戏、卫队、门下功曹直至平民百姓等等，基本上需要再现东汉社会的全貌。所有影片中的人物服装都要进行设计，但是东汉的服装式样是怎样的呢？文官和武官的服饰如何区别呢？这些人物的身份又是如何区分的呢？朝服和燕尾服有什么不同呢？这么多问题该怎么办？要反映历史，首先要学习历史。要寻找有关汉代的服饰资料，但现有的汉代服饰资

5、料根本没有，只得先从文字记载中去查找。我查阅了大量汉代史书，如《汉书》、《史记》、《汉官仪》、《汉旧仪》、《独断》、《陈祥道礼书》、《衣冠服饰》、《汉代风俗制史》、《东汉会要》、《汉礼器制度》等一百多本书，这些古书都是古文，不但文义不懂，有些字不识，就是在字典中也很难查到。古书都有一个特点，只有文字记载而无具体形象。如张衡所戴文官官帽，即所谓进贤冠，在《后汉书·舆服志》中记载“进贤冠，古缁布冠也，文儒者之服也，前高七寸，后高三寸，长八寸，公侯三梁......”至于进贤冠到底是什么样子就没有具体形象。这对于我这样缺少历史知识的人来说，真是太困难了。后来经人介绍看了《三礼图》和

6、《汉代服饰参考》，这些书中有服饰记载，也有人物服装形象，原本想问题可以解决了，想不到经深入调查后发现这些书中画的汉代人物服饰也不准确，如《三礼图》是宋朝人编绘的，受历史条件的限制，所反映的服装式样与汉代实际情况有一定的距离。功夫不负有心人，我跑遍了上海、北京、洛阳、南阳、西安、咸阳、长沙等地的历史博物馆和考古研究所。从事古代服饰研究的老专家深从文老先生语重心长地说：“你们要改变过去流传下来的谬误呀！有很多表现汉代历史人物画的服饰是不正确的，不符合汉代实际生活。你们要从汉代出土文物、汉画砖像和汉代墓室壁画中去寻找，这里面的形象才是当时汉代生活的反映”。我把各地出土的汉代陶佣、

7、汉画像石、画像砖、汉代墓室壁画、古代绘画中的各种人物服饰形象集中起来分析研究，对照史书中文字记载进行考虑，综合起来，终于找出了东汉服装式样和色彩的特点。谢晋导演的历史故事片《鸦片战争》反映的是十九世纪四十年代初，我国清朝道光年间，这个封建、专制、落后、愚昧的大国。以道光皇帝为首，钦差大臣林则徐等为阻止白银外流和鸦片的毒害，到广州发动了一场禁止鸦片的运动，与贩卖鸦片大发横财的、发达的资本主义英国相对抗。为能进一步打进中国市场，英国发动了一场侵略战争，结果以清政府失败而告终，签订了近代中国第一个不平等条约“南京条约”，