文学文本细读二十三

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1、文学文本细读二十三列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》写赛马一段，也是世界文学中精彩的篇章，同样用了快速叙事，这里更有作家结构上的巧心：(弗龙斯基)听到背后"斗士"的蹄声，这样想，现在只剩下最后一道贮满了水的二俄尺宽的沟渠了。弗龙斯基连望都没有望它，只是急切地想要远远地跑在前面，开始前后拉动着缰绳，使马头合着它的疾速的步子一起一落。他感觉到牝马在使用它最后的力量了；不单是它的头和肩湿透，而且汗珠一滴滴地浮在它的鬣毛上、头上、尖尖的耳朵上，而它的呼吸是变成急促的剧烈的喘气了。但是他知道它还有足够的余力跑完剩下的二百丈。弗龙斯基由于感觉到自己的身体愈益贴近地面，由于运动的特殊的柔软，这才知道了他的

2、牝马是怎样大大地加快了步伐。它飞越过沟渠，好像全不看在眼下似的。它像鸟一样飞越过去；但是就在这一瞬间，弗龙斯基吃惊地觉察到他没有能够跟上马的动作，他不知道怎么一来，跌坐在马鞍上的时候犯了一个可怕的、不能饶恕的错误。突然他的位置改变了，他知道有什么可怕的事发生了。他还没有弄明白发生了什么事，一匹栗色马的白蹄就在他旁边闪过，马霍京飞驰过去了。弗龙斯基一只脚触着了地面，他的牝马向那只脚上倒下去。他刚来得及抽出了那只脚，它就横倒下来了，痛苦地喘着气，它那细长的、浸满了汗的脖颈极力扭动着想要站起来，但是站不起来，它好像一只被击落了的鸟一样在他脚旁的地面上挣扎。弗龙斯基做的笨拙动作把它的脊骨折断了。但是

3、这一点他是很久以后才知道。那时他只知道马霍京跑过去很远了，而他却一个人蹒跚地站立在泥泞的、不动的地面上，佛洛佛洛躺在他面前喘着气，弯过头来，用它的美丽的眼睛瞪着他。同学们看，这段文字本身已经是非常出色，欣赏这段描写本身对大家没有太大的困难，但我们只有在看了后文回头来想，才体会到它的更大的妙处。托尔斯泰是把赛马写完之后，隔了不短的篇幅，再慢慢从头写安娜夫妇来到现场观看。到那里，不用再写赛马了，只写人们怎样看，安娜怎样看，怎样失态。而在赛马场面这里，虽然还没有提到安娜，实际上已经包含了安娜的眼光，或者至少给安娜的眼光留下了空间。可以说，这个场面本来就是为安娜写的，但在正面写的时候，完全不涉及安娜

4、一个字。安娜的失态，是整个长篇的重头戏，是非常关键的。她在整个彼得堡上流社会当众暴露了对弗龙斯基的无法掩饰的炽烈的爱情。她向卡列宁宣布："我爱他，我是他的情妇，我忍受不了你，我害怕你，我憎恶你…随便你怎样处置我吧。"为了给那个决定性的转折提供人物的心理依据，赛马必须慢速叙事，很详尽地从容地写出弗龙斯基怎样跌下马来。后面，读者就能够读懂安娜观看赛马时的心态、神情，能够理解她的每一秒钟都在变化的反应。托尔斯泰那样细写赛马，不是要读者去为弗龙斯基的安全担忧，而是要安娜为他担忧，更是要读者看到安娜的担忧、惊恐，从那个有沙皇在场和大臣、贵妇云集的场合安娜不顾一切地一心挂在弗龙斯基身上，写出她爱情的炽烈

5、和真诚。第四种，变速叙事。其实，就一篇、一部小说而言，叙事速度极少从头到尾始终一样，总是有时等时，有时慢速，有时快速。这里要说的变速则是指，在有限的篇幅里，在场面没有变化的情况下，叙事速度明显地、急剧地变化，并以此造成特殊效果。美国作家爱伦·坡，被称为侦探推理小说之父，有神秘主义倾向，他说自己的特点是："将滑稽提升成怪诞，将可怕发展到恐怖，将机智夸大为嘲讽，将奇怪延伸至诡谲神秘。"在他那些悬疑小说里，经常使用变速叙事，例如，《泄密的心》，是写一个神经病患者杀人：我害死老头前一个礼拜中，对他倒是空前体贴。天天晚上，半夜光景，我把他门锁一扭，打了开来--啊，真是悄无声息！房门掀开条缝，刚好探进脑

6、袋，就拿盏牛眼灯塞进门缝，灯上遮得严严实实，无缝无隙，连一丝灯光都漏不出，接着头再伸进去。啊，您要瞅见我多么巧妙的探进头去，包管失声大笑！我慢慢探着头，一寸一寸的慢慢伸进门，免得惊醒老头。花了个把钟头，整个脑袋才探进门缝里，恰好看见他躺在床上。哈！--难道疯子有这么聪明?我头一伸进房里，就小心翼翼--啊，真是万分小心--小心的打开灯上活门，因为铰链吱轧响呢--我将活门掀开条缝，细细一道灯光刚好射在鹰眼上。这样一连干了整整七夜，天天晚上都恰正在半夜时分，可老见那只眼闭着；就无从下手，因为招我生气的不是老头本人，是他那只"鹰眼"。…到了第八天晚上，我比往日还要小心的打开房门。就是表上长针走起来也

7、要快得多呢。那天晚上，我才破题儿头一遭认清自己本领有多高强，头脑有多聪明。心头那分得意简直按捺不住。倒想想看，我就在房外，一寸一寸打开门，可这种秘密举动和阴谋诡计，他连做梦都没想到。想到这儿，我禁不住扑哧一笑；大概他听到了；因为他仿佛大吃一惊，突然翻了个身。这下您总以为我回去了吧--才没呢。他生怕强盗抢，百叶窗关得严严实实，房里漆黑，伸手不见五指，我知道他看不见门缝，就照旧一步一步，一步一步推开门。我刚探进头