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时间:2018-12-20
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1、【课外阅读】“淡淡写来”及其他——《红楼梦》描叙大事件大波澜的艺术经验探讨文学艺术的民族性、民族化,本来是一个老题目了,老题目近来重新引起创作界、理论界的共同关注,并在报刊上进行深入讨论,足见这一问题的重要性,也足见它本身所具有的难度。多少年来,或者由于社会思潮的影响,或者由于人们自身条件的差异,对这一问题的理解总是见仁见智,难以求得统一。人们经常会发现这样的现象,每当论及我国小说的民族传统时,在创作人员和理论工作者中间,潜在已久的认识上的裂痕,便清晰可辨地展示出来了。本文无意参加这一讨论,只是想从《红楼梦》的一个侧面(即描叙大事件大波澜艺术经验)入手,为
2、这场讨论提供一个例证。旨在说明,我国小说的传统表现方法,并不存在永恒不变的模式,也不象某些文章所嘲弄的那么单调。古典小说中一系列卓有成效的艺术经验,对于反映我们当前的复杂世态、复杂的人物性格以及复杂而又复杂的一切,并不见得已经过时。“淡淡写来”,“淡淡带出”《三国演义》和《水浒传》的重要章节,随你顺手拈来,便可改编成评书和戏剧,这是人们所共知的历史现实了。而《红楼梦》却不能。即使霍四究再世,想把《红楼梦》的大事件大波澜演说出来,并且忠于原作,恐怕也是困难的。以往的艺术实践已经证明,《红楼梦》的任何一个重大事件,都很难单独处理成“戏”。这原因之一,恐怕就与风
3、格有关。《红楼梦》描叙大事大波的笔法,它的情节运动的方式,以及与之有关的完成性格的手段等等,都太缺乏大起大落、大“奇”与大“巧”了。准确点说,它简直不露奇巧的痕迹。常言道,“无巧不成书”。说书演戏,通常总是靠一点出人意外的奇巧来引人入胜的,《红楼梦》的魅力却不在出奇制胜这一着上面。它写大事件大波澜,与写日常细微末节的小事一样,老是那么“淡淡写来”(第五回、十二回批语),“淡淡带出”(第二回,甲戌本眉批),一切韵味几乎全部浸沉在这种淡淡的描叙之中。换句话说,一切浓郁的,冷漠的,热烈的,苦痛的,高尚的,卑劣的,健康的,畸形的气氛和情绪,大都是借助于淡淡的笔调,
4、以一种淡淡的格调,深沉完美地呈现出来的。这是《红楼梦》有别于其他古典名著的一个特色。古往今来,凡听书的人,一般不习惯边听边寻味,他们更希望从出人意外的奇巧故事中获得快感。《红楼梦》却不追求这种成效,它从整体构思到语言风格都与“说话”艺术绝了缘。它是纯粹的书面文学。不止于此。作为书面文学,它甚至不能象《三国》、《水浒》那样赢得各阶层读者的赏识。对于相当数量的读者说来,《红楼梦》并不特别具有吸引力。位近年来获过奖的青年小说作者竟然说,他曾“硬着头皮读《红楼梦》,可是硬是读不下去。”他生活的“任何一个村子里的波澜,都比《红楼梦》里复杂得多”。可见,连如此有文学细
5、胞的人,也没有理解《红楼梦》。这原因恐怕主要不在于内容,而在于艺术格调。透过浩浩无涯的淡淡的笔法,领略《红楼梦》特有的韵味,似乎需要某种素养,阅历,甚至年纪。我们自己就有切身体会。在《红楼梦》、《三国》、《水浒》争执不休的问题面前,我们至今仍有一种把握不住、琢磨不透的惶恐。还是回到题目中来吧。比曹雪芹晚了一百多年的莫泊桑说:“企图把生活的准确面貌描绘给我们的小说家,应该小心避免一切显得特殊的一连串的事件。”(《谈小说》)曹雪芹在莫泊桑讲这话的一个多世纪以前,就这样做了。他用“淡淡写来”的笔调,把生活的准确面貌描绘给世人看,“令世人换新眼目”(第一回)。这是
6、很了不起的手笔。生活细事自不必说。即便是那些包含着诸多矛盾的大事件大波澜,也不以奇巧怪异、变化莫测为长,而是象生活本身一样,写得自然,质朴,恬淡,含蓄。用今天的话说,它们是非常生活化的。作家以“淡淡写来”的笔调,把生活的准确面貌描绘给世人看,人们需要透过浩浩无涯的淡淡笔法,去领会它们那百味俱全的魅力。就以这些故事的“来龙”与“去脉”为例吧,全书除“宝玉挨打”(和后四十回的“宝钗出嫁”)外,几乎寻不见那种为吸引读者而精心设计,精心安排的轨迹。一概从平平常常的生活现象入手,犹如潺潺溪水,缓缓而来,并不着意渲染山雨欲来之势,然后,又从平平常常的生活现象结住,仍如
7、潺潺流水,悄悄逝去,在人们不知不觉之中,拉开生活的新场景,大有暗中偷换的意趣。试看《茗烟闹学》。这是披露贾府教子无方的重要情节之一,正如脂评所说:“……学乃大众之规范,人伦之根本,首先悖乱以至于此极,其贾家之气数即此可知。”这场重要冲突从何写起?从宝玉秦钟相约入学、好事少年成言淡语写起。无非是纨绔间并不罕见的嬉戏口角。之后,就如生活中常见的那样,盛气少年相争,愈演愈烈,加上无知小厮受人蛊惑,挺身相助,于是乎,酿出一场小小武斗。之后,又以婆子女人间闲言碎语、家常寒暄结住。其中,璜大奶奶进宁府一段描写,淡淡几笔,漫不经心似的,既了结了“茗烟闹学”,又不动声色地
8、实现了情节的转换,揭开了秦可卿事件的序幕。简言之,“茗烟闹学”事件
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