现代文学史(最终回)

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1、.【三十年代文学思潮与论争】一、三种不同性质的文艺运动l无产阶级文学倡导运动和左翼文学运动第一阶段（1928-1929）创造社的转向、太阳社的成立成仿吾《从文学革命到革命文学》李初梨《怎样建设革命文学》蒋光慈《关于革命文学》第二阶段（1930-1935）1930年3月2日左联成立鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》l国民当策划的“民族主义文学运动”1931年成立“六一社”在上海出版《前锋》周刊和《前锋》月刊1932年在浙江复兴《黄钟》l民主主义、自由主义作家群包括围绕《文学》、《文学季刊》、《文季月刊》的作家群，郑振铎、靳以、

2、巴金开明书店的作家群，夏丏尊、丰子恺等京派作家群，以《文学杂志》和《大公报文艺副刊》为中心，沈从文、萧乾、林徽因等海派作家群，主要刊载于《现代》杂志上，有施蛰存、穆时英等新月派、论语派、第三种人等二、三种不同性质的文艺斗争和论争l左翼文学与国民党法西斯文艺思想的斗争鲁迅《“民族主义文学”的任务和运命》l左翼文学阵营与资产阶级自由主义文艺思想斗争　　１、1928-1930左翼与梁实秋等人为代表的新月派的斗争　　　梁实秋发表《文学与革命》/鲁迅发表《“硬译”与“文学的阶级性”》　　　焦点文学是表现普遍人性还是阶级性　　２、1

3、931-1933左翼与第三种人的斗争　　　１９３２年胡秋原著文反对“将艺术堕落到一种政治的留声机”；苏汶也反对文学上的“干涉主义”/鲁迅《论第三种人》“生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立。。。这样的人，实在是一个新造的幻影，在现实世界上是没有的。要做这样的人，恰如用自己的手拔着头发，要离开地球一样”　　　３、1935-1936左翼与京派的斗争　　　１９３５朱光潜《曲终人不见，江上数青峰》　　鲁迅《题未定草七》　　　１９３６沈从文《作家间需要一种新运动》茅盾《关于“差不多”》l无产阶级内

4、部的文学论争　　１、1928-1929革命文学论争　　鲁迅《“醉眼”中的朦胧》《文艺与革命》等。“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”　　２、1935-1936国防文学与民族革命战争的文学论争l三十年代文艺斗争的特点（1）社会背景造成的政治敏感性（2）内容上是赞成还是反对文学的阶级性，批判的武器上一辨证唯物主义文艺思想（3）形式上三十年代【茅盾】l文学地位的变化：<从建国到八十年代>有“鲁郭茅巴老曹”的说法<九十年代>有“现代文学史可以没有茅盾，不能没有张爱玲”的说法<为什么会产生这种变化？>¨茅盾所面临的历史任

5、务：与鲁迅不同，二十年代：启蒙、改造国民性、侧重于农村。三十年代：政治、反映社会变动、侧重于都市¨题材和主题——史诗性《霜叶红似二月花》反映辛亥至五四《子夜》《林家铺子》《春蚕》三十年代《虹》五四至五卅《第一阶段的故事》《锻炼》抗战初期《蚀》《野蔷薇》大革命前后《腐蚀》抗战中期《清明前后》抗战后期研究.¨茅盾小说人物性格塑造的特点1在错综复杂的政治、社会、经济关系中突出人物的性格特征和性格的发展，特别注意从经济关系中展现人物。这是和鲁迅创作最大的不同，鲁迅不注重经济关系，而是注重人的精神病态。鲁迅的关注重点与五四时代特征

6、有关，五四关注的是国民性问题。而三十年代注重阶级的觉醒，阶级关系由经济地位决定，所以茅盾从经济关系中塑造人物。2茅盾注重表现人物性格的多面性。写人物的政治倾向、经济地位、生活甚至私生活的多个方面，精神、性格的多个方面。鲁迅注重传神，而茅盾是全方位展现。3茅盾小说在塑造人物时注意调动多种手段。心理刻绘、肖像描写、对话、动作同时表现，而鲁迅的小说就较少肖像描写。¨茅盾所塑造的人物形象系列时代女性形象系列静女士系列：陆梅丽（《动摇》），环小姐（《自杀》），林佩瑶（《子夜》），婉小姐（《霜叶红似二月花》）慧女士系列：孙舞阳（《动

7、摇》），章秋柳（《追去》），梅行素（《虹》），张素素，徐曼丽（《子夜》），娴娴（《创造》），桂（《诗与散文》），赵慧明（《腐蚀》）民族资本家系列王伯申，吴荪甫（《子夜》）王和甫，唐子嘉，林永清¨思考：我们的性格从哪里来？A天生的B后天情感教育或熏陶C命运D历史时代因素造成的社会地位的差别【老舍】1、《二马》：该小说体现出对国民性格的探讨的发展，老一辈中国人与新一辈不同的精神面貌和各自弱点，将中英两国国民进行比较，刻画中国人的灵魂（1）对中国人民族性进行探索，但与鲁迅不同，鲁迅着眼的是进化，是在更高的立场上去思考中国人性的

8、弱点及改进方式;而老舍是通过中西文化的比较揭示民族的弱点，批判中仍有玩味和留恋，在探索上失之肤浅（2）在比较中剖析了传统价值观念的落后性：英，讲效率，有创造性；中讲体面，图虚荣，认为做官是正道，官本位看不起以血汗挣钱，务名而不务实。英随着经济制度经济观念的改变形成独立精神，而中相互之间的依赖关系，所以受到牵制（3）显