关于陈宝琛诗歌创作的风格

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1、陈宝琛诗歌创作风格——黄嘉艺收集整理l总体创作风格：其诗取径宋诗．叙事寓理．以散为骈，字工、事切、律细．略似荆公，“风格道劲．韵味悠长，而感物造端，蕴藉绵邈．始终不失温柔敦厚之旨。”l前人评价：1.陈衍说“抚时感事，一托于诗。弃斥少作，肆力于昌黎、荆公，出入于眉山、双井”；2.汪辟疆说“体虽出于临川，实则兼有杜韩、苏黄之胜，平生所作，思深味永，心平气和，令人读之，如饮醇醴”；3.林纾说“诗体近临川，而清靖沉远，挹之无穷，临川未能过也”；4.陈三立说“所为诗终始不失温柔敦厚之教，感物造端，蕴藉绵邈，风度绝世”。他们的说法都有一定道理，其中以陈衍所说最为准

2、确，陈宝琛写诗的态度是很认真的，不仅自己“蒸愁作诗牢成城，一字动费髭数茎”，反复推敲，而且还要和陈衍兄弟反复商量才能定稿。l陈宝琛的诗歌主要呈现两种不同的风格，一种是学韩愈，一种是学王安石。1.学韩愈的诗歌多为七言歌行的写景之作，如他在1891年写的《游方广岩》：坏云坠地龙上扶，化为石厂佛所庐。吐漦炼水幻阴霁，九天飘下千明珠。十年梦想今眼见，洞口突兀林岩殊。烟丝羃动丹碧，忽讶白点晴溅裾。穿松踏苔饱古绿，入门绕殿相惊呼。围屏三面幄千尺，铸此积铁宁洪炉。阴风融液作钟乳，滴灌佛顶甘醍醐。燕泥到粘杂草实，修蔓垂络秋花疏。僧夸石泐肖大士，玉芝瑶树交莲趺。目谋意构

3、微有似，谁梯险绝龛金躯。灵羊凿空定何代，深书仰读愁模糊。南溪晚出赋十景，数典便断开山初。淳熙布施一尘在，更遣徐谢穷追摹。沧桑陵谷那可说，勘取空色宾头颅。穹楼饭罢趣解襥，枕边淅淅吟魂苏。此诗写的是雨中方广岩悬挂在半空中的瀑布，全诗意象奇诡，跳荡飞扬，和韩愈“笔补造化”、崇尚雄奇怪异之美的风格非常相似。如开篇写瀑布的来历：天上的坏云在下坠的过程中被龙在半空中截住，慢慢扶它向上，在岩边化为神佛所居的岩穴。飞扬的瀑布就好像龙所吐出的涎沫在水中搅和以后，从九天之上飘落下来。从悬崖上飞奔而下细如游烟的水丝，溅到衣服上令人惊讶欣喜不已。这样的想象都是很奇特的，如写“

4、坏云”、写“龙”，尤其写瀑布是“龙的涎沫在水中搅和以后从九天之上飘落下来，就像从空中洒下千千万万的明珠”。我们可以从韩愈一首写瀑布的诗中看到类似的特点：昔寻李愿向盘谷，正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。东蹈燕川食旷野，有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉，借车载过水入箱。平沙绿浪榜方口，雁鸭飞起穿垂杨。穷探极览颇恣横，物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为，坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪，推书扑笔歌慨慷。旁无壮士遣属和，远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作，字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾，方冬独入崔嵬藏。我今进退几时决

5、，十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答，何异雀鼠偷太仓。行抽手版付丞相，不等弹劾还耕桑。韩愈的这首诗以“长剑倚太行”比喻从天井口飞流而下的瀑布，它被狂风吹拂直洒洛阳。全诗气势壮观，遣词造句，非同凡俗。陈宝琛所写的瀑布想象更为奇特，用词同样生硬，明显地受到了韩愈的影响。这样的描写在陈宝琛的诗歌中随处可以看到，如“晚来喷层云，如兽如天神。刹那作万态，变灭无一真”“纸筒拗铁出破语，惊走木魅跳山夔”“恶风掀空如扫萚，狼藉顿毁容妆正”“怪君说诗忽感事，犀照万态穷魖夔”、“腥风满天地，到处蛟鼍窟”“笙璈裙屐尘倾城，火龙烛天红万茎”“秋江澄碧蛟可罾，蓊然山木蟉苍藤”等所用

6、的一个个惊心动魄的意象和韩愈喜欢用的“急电”“惊雷”“怒涛”等充满动感而又雄奇的意象何其相似。1.学王安石:陈三立曾评价乃师的诗歌“感物造端，蕴藉绵邈”，陈宝琛的这种风格特征主要从王安石而来，取法王氏晚期精工雅丽、深婉蕴藉的风格，汪辟疆说陈氏的诗“平和中正”，指的主要是这种风格的诗歌。a)思想内容方面：1884年中法战争后，被投闲置散的陈宝琛写了很多忧国忧民的诗歌，同时也写了不少寄情山水和通过对山水的描写以含蓄表达自己对国事忧虑的诗歌，这是诗人（尤其是以政治为己任的诗人）的一体两面，幽愤的情绪如果不能得到合理的消解，会造成精神的高度紧张，不是一个正常人

7、所具体的心态，文学史上许多诗人在诗歌中表现出“入世”和“出世”两种截然不同的心理，原因就在这里。陈宝琛闲居于福州螺洲，并在此建立了沧趣楼，写了许多闲适的诗歌。如写于1891年的《沧趣楼杂诗》十一首都表达的是这样的感情，我们试以其中两首为例：第一首：平生好楼居，亦爱数竿竹。收身及未老，随分得小筑。东牖延夏凉，南荣纳冬燠。有池亦有榭，蓊然翳众绿。奉亲是吾事，幸不藉微禄。十年欠美睡，一簟斯已足。醒来闻叩门，邻家荔新熟。第二首：削竹为大榻，一童负以趋。行就绿荫息，临流看浴凫。老牯浮鼻过，尔牧与之俱。荷箠各得荫，谑笑缘茭庐。吾亦忘其适，野风俄已晡。水蛙杂梵鼓，起

8、立还斯须。这两首诗完全是一副隐士的形象，说自己年轻时就能从名利场抽身而退，不需要凭借微薄的奉禄