电影文本的结构主义阐释

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1、电影文本的结构主义阐释［摘要］本文尝试从结构主义与符号学的角度出发对2005年韩国电影《亲切的金子》进行分析，从美貌与暴力、善与恶，个人信念与宗教、道德准则与法律秩序、母亲与女儿、女性与男性等二元对立组合来揭示影片的叙事结构；同时探讨了整部影片所反映出的社会价值观。［关键词］电影结构主义符号学叙事亲切的金子结构主义和符号学的理论最初兴于语言学和文学文本的研究，在上个世纪六十年代左右被用于电影的研究。关于结构主义与符号学两者之间的关系，美国传播学家费斯克(JohnFisk)曾言简意赅地概括为“符号学是结构主义的一种形式，因为

2、它认为我们只能通过文化中的概念和语言结构来了解这个世界，而无法按照世界自身的意愿来理解它。”而符号学，通俗地讲，就是使对象精确化，其基本目的首先在于使研宄者对研宄对象本身的内容构成有更准确、更清晰的认识。由此可见，使用结构主义和符号学的方法的出发点是获得对研宄内容的更精准的认识。戴维.洛奇(DavidLodge)曾使用结构主义的方法对海明威的小说《雨中的猫》进行了解析，他表示自己的研究0的是通过文本分析来考察结构主义是否可以带领读者进行深层次的解读并纠正对文本的错误理解，而他的答案是肯定的。因此，本文拟从这样的视点出发，试

3、图对电影《亲切的金子》进行解析，以期获得对影片的深层次认识。为什么选择这样的研宂对象？首先，电影文木的长度与结构主义方法更加契合。结构主义批评实践通常都比较繁琐，如果研究对象是长篇巨著的话，其纷繁程度可想而知。也许这也是在文学研究领域使用结构主义方法进行解析的对象鲜见于大部头的巨著的原因之一。罗兰.巴特的《S/Z》和上文所提到的戴维.洛奇所论《雨中的猫》都是对著名作家的短篇文学作品进行结构主义解析。通常情况下，电影的长度都是相对较短的。观众两三个小时就能够完成对某部影片的“阅读”。因此在长度上电影文本更适合于做细致的结构主

4、义解析。其次，电影的故事性更强，这就使得叙事分析的脉络更为清晰。无论是俄国学者普洛普对民间故事的分析，还是托多洛夫对《十日谈》的分析，其研究对象都是故事性比较强的作品。电影作为一种在有限的时间内展示的艺术形式，通常比文学作品更加强调故事性。影片《亲切的金子》（英文译名‘SympathyforLadyVengeance’，以下简称《金子》）是韩国导演朴赞育（ParkChanWook）“复仇三部曲”屮的第三部，由李英爱主演。该片讲述了一位被迫承担罪名的女性在狱中卧薪尝胆十三年，出狱后复仇的故事。这名叫做“金子”（部分媒体译为“

5、锦子”）的女性，在十八岁的时候怀孕，于是找到英文老师寻求帮助。但在孩子出世后，老师却把孩子当作人质，逼迫金子协同其进行绑架并杀害儿童的犯罪活动。案发后金子为了自己孩子的安全，代替老师认罪，在狱中度过了十三年。表面上她在狱中成为虔诚的基督徒，但她复仇的心思一天也没有停止。最后大仇得报，沉重的感觉却并没有明显地减轻。通过下文对该片的分析，我们将会看到这是一部内涵丰富、值得探索的影片。一、影片的叙事结构早期的结构主义研宄致力于找出具有普遍统一性的深层结构，而这种深层结构是由二元对立组合的体系构成的。根据列维.斯特劳斯的研究，人类

6、的大脑是由二元对立组合的机制为基本单位来进行运作的，因此在文本中找出相对应的二元对立组合机制能够揭示支撑各种文本乃至文化现象的深层结构。这样的研宂努力难免在某些时候给人造成机械化甚至“伪科学”的印象，结构主义也因此遭到了一些挑战和质疑。但是这并不代表我们应该或者能够全面否定结构主义研究的这种方法。事实上这种对二元对立组合的揭示对了解文本的整体架构仍然是有指示意义的。通过以下对《金子》深层结构的分析，我们也许能够发现一些具有普遍意义的组合。1.美貌VS暴力美貌与暴力的结合，或者更确切地说，美貌的女性与暴力的结合，令这部影片有

7、着不同寻常的美。女性在传统意义上一般不是暴力的载体，事实上朴赞育的前两部复仇影片也都是以男性为报复的主角。在《金子》中,李金子被描画为一个具有“惊人”（片中语）美貌的一位女性；她的认罪在社会上引起了极大的震动，很大原因在于这个案件是美丽的外表与残忍的罪行的结合。而这样震动的后果之一是金子那年所穿的点子裙甚至成为了时尚（片屮语）。十九岁的金子以其清纯无邪的美令社会困惑乃至迷狂，三十二岁的金子仍然美得令这个社会目瞪口呆。但就是这样一个美的化身，先是在十九岁时因为闷死年仅四岁的人质而坐牢从而使影片中的社会哗然；继而又在三十二岁出

8、狱时由于实施计划周详的报复从而使现实中的观众感到震撼。虽然当年的罪名是她被迫承认的，但是暴力的概念始终与这位美丽的女性如影随形。2.善与恶这是一个经典的对立。许多作品都在致力于处理善与恶的关系。《金子》中的善与恶，不是简单的正义与邪恶的对立，这组二元对立组合的关系与下一个组合一一世俗宗教与内心信仰有着密