浅谈鲁迅小说的肖像描写

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1、浅谈鲁迅小说的肖像描写李琴霞青海省格尔木市新村逸夫小学816000肖像描写是小说中最难的部分。中国旧小说的描写，通常大量细微的服饰描写掩盖了人物的木来面目，即使如《红楼梦》，大量的也还是“遥远背后，百阔口方，剑眉星眼，直鼻方腮”、“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉若墨画，鼻如悬胆，眼若秋波”，或画腾达之相，或摩美艳之容，或写心术不正之态，都没有透射人物的内心世界。这种停留于外部描绘的状况，在现当代文学中并没有多少改变，强调文艺是“表现”而不是描写的创造诸人自不必说，就是文研会的作家也并不将肖像描写放在要位。只有鲁迅先牛，给我们提供了这么多

2、牛动的人物肖像。鲁迅善于作非静态的描写，即主人公的肖像通过行为冲突逐步呈现出来。试以《阿Q正传》为例：阿Q的出现是在赵太爷的儿子进了秀才后：“这于他也很光彩，因为他和赵太爷原来是木家，细细的排起来他还比赵秀才长三辈呢。”然后关于形式的冲突中看到他不敢抗争的性格与险恶的处境。到第二章《优胜记略》，我们终于看到了阿Q这一实体。首先看到的是与他的精神状态一样弱的体质：“瘦伶仃”。然后我们看到了阿Q体质上的弱点：“癞疮疤”。作者并不停留于展示他体质的疮疤，而是为了揭示他精神上的病灶——精神胜利，所以我们一想到阿Q便会想到他的癞头疮，于是就看到了他的精神胜

3、利法。当阿Q为了维护自己的尊严“终而至于打”时我们看到了他的第三个特征：“黄辫子”。阿Q在形式上被打败了，被人揪住黄辫子，在壁上碰了四五个响头……自然，这黄辫子是瘦伶仃体质的必然产物，与赵太爷们“乌黑”的辫子对比鲜明，看到这条辫子便会联想到他的瘦伶仃。更重要的是这条辫子扎根在他精神的病灶上：“阿Q站了一刻，心里想：‘我总算被儿子打了，现在的世界真不像样，于是他心满意足地得胜地走了。”到此，阿Q的三个特征在行为冲突中呈现了，这就是：瘦伶仃、癞疮疤、黄辫子。而阿Q精神胜利法的主要方面也被揭示出来了。可见阿Q的外部特征是在与周围环境的冲突中

4、与他的内心世界一起被揭示的。所有这些特征，都是在人物的行为冲突中与人物的性格、精神、命运一起呈现的，看到站在面前的带着毡帽、穿着破夹袄的癞疮疤、黄辫子、瘦伶仃的阿Q,便看到了一个“现代沉默的国民的魂灵”。在鲁迅小说的人物群像里，闰土与祥林嫂是写得最细的，但都不是静态的一次性完成，而是用叠印的方法，即同吋呈现出过去与现在两个肖像，比较着写而揭示岀变化。在《故乡》中，作者首先为我们展示了“一幅神异的图画”：深蓝的天空挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹醴尽力刺去……这

5、肖像仍然是在行动中展示的。当闰土终于出场吋，作者是这样写的：身材增加了一倍，先前的紫色圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹。那手也不是我所记得的红润圆实的手，却又粗又笨而口开裂，像是松树皮了。作者将相隔二十余年的两幅肖像叠印在一起，使读者强烈感受到的是闰土外貌的变化,不仅仅是一幅肖像的孤立的外貌特征。这种变化使我们深切地感受到辛苦麻木的生活对于闰土的影响，更加使人心惊。通过对比矫捷活泼的少年闰土到石像般的木偶人的巨大变化，揭示了闰土生活的全部艰辛。鲁迅先生在写人物肖像时，与他小说的简洁一致，用笔是极为省俭的，几乎到了不能再省的地步。大多数情况

6、下，鲁迅并不细致地描写人物的外貌，而只是画眼睛。他说：“要省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”我们不妨来浏览一下这一座眼睛的画廊：“消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠的转动，还可以表示她是一个活物。”这是祥林嫂对于人生绝望的眼睛。“从劳乏的红肿的两眼里，发出古怪的闪光。”这是陈七的精神处于分裂崩溃边沿的眼睛。吕纬甫沉静颓唐，失了精彩的眼睛透射着模糊敷衍的现状。魏连殳“在黑气里闪闪发光”的眼睛，像受伤的狼，分明透射岀愤怒与悲愤，带着强烈的复仇情绪。透过这些眼睛，可

7、以窥见每个人的灵魂、性格与命运，他们的内心世界都从这一扇窗子中反射出来。不难发现，被作者画眼睛的各篇小说的主人公，都是作者给予了深切同情的共同悲剧命运的群体。对于小重情节而重性格的短篇小说，没有比画眼睛更简洁、更有力的了，因为没有什么能比眼睛更能反映出人的内心世界。每当读到黑色人系列时，就不禁会想到藤野先生，他正是“一个黑瘦的先生”。这应该说不是一种巧合。在鲁迅先生的师友中，没有谁比藤野严九郎在他心目中的地位更崇高了。他在二十年后冋忆他的这位老师吋说：“在我所认为的老师之中，他是最使我感激、给我激励的一个。”藤野除了“黑瘦”的特征外，鲁迅先生写道

8、：“穿衣服太模糊了，有吋竟会忘记带领结，冬天是一件I口外套，寒颤颤的。”细谷草子也说「'平吋，他穿着随便，冬天常常'戴一顶草帽。有一次，