略论乡土电视剧的源流与形态

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1、Bgi仑乡土形态2017-09-0815:32:08声屏世界2017年7期孙宝国摘要：电视剧既是电视剧工作者观察和反映世界的艺术载体，亦是我国文化艺术领域市场化程度较高的行业Z—。乡土故事是中国故事的有机组成部分，讲好了乡土故事，就是讲好了中国故事。乡土电视剧是电视剧工作者用电视语言讲好中国故事，表现和留住乡愁的最有温度的媒介之一。关键词：乡土电视剧源流形态自1958年中国电视剧创作发端以来，以乡村、小镇、县城中的人与事为主要描写对象的电视剧创作稳步发展，姿态各异，数量繁多。对于此类电视剧，在新中国影视剧发展史上曾有农村电视剧、

2、乡村电视剧、乡土电视剧等称谓。本文认为，农村电视剧、乡村电视剧、乡土电视剧这三个概念代表了三个不同的视阈，即以政治视阈来关注这类电视剧，称Z为农村电视剧；以社会视阈來关注这类电视剧，称Z为乡村电视剧；以文化视阈为关注这类电视剧，称Z为乡土电视剧。与政治视阈的农村电视剧和以社会视阈的乡村电视剧概念比较，乡土电视剧这一称谓更具文化色彩。鉴于乡土电视剧较Z乡村电视剧、农村电视剧更加丰富的内涵和更加宽泛的外延，以及这一概念本身的时代性和经典性，木文所指的乡土电视剧，既包括前述乡村电视剧和农村电视剧的研究对象，同时也涵盖革命、军事、妇女、

3、儿童、民族、题材电视剧中乡土元素较多的那些作品。作为中国电视剧发展史上的一个重要分支和类型，乡土电视剧始终是记录和反映时代的风向标,用电视剧作品观照屮国农民、农村、农业的状况，从历史、现实、未来的多维视角来理性地思考屮国的“三农”问题，成为电视剧工作者肩负历史使命和承担社会责任的一种行动自觉。依据主导元素的演变和更替，本文将中国乡土电视剧的发展分为五个历史时期，并对每一时期的主要形态特征略作分析。国家时期(1958-1965)从这一时期开始，电视剧作为一种新兴的文艺形式加入了乡土题材文艺创作的行列。而随着“双百”方针带来的相对轻

4、松的创作坏境，“国家”成为乡土电视剧的主导元素。国家时期的乡土电视剧无论是在民族形式和民族风格I二，还是在反映吋代和牛活的深度和广度上，都体现了新生人民共和国刚健清新的国家精神。代表性作品有《一口菜饼子》《搬家》《刘文学》《女状元》《老会计》《韩梅梅》《幸福岭》《青春曲》《展翅高飞》《三条黄牛》《红柳歌》《岭上人家》《桃园女儿稼窝谷》等。国家时期的乡土电视剧创作，强调发现新时代的生活内容，注重对当代农村的表现和开掘，反映了当时农民的精神面貌和新型人际关系，其形态特征有二：一是刚健清新的时代气息一国家时代的乡土电视剧大都能抓住了时

5、代精神和时代气质的精髓，体现出了强烈的社会责任感和历史使命感，颇具为变革的屮国农村代言的激情和气度；二是口觉主动的创新意识一国家时代的乡土电视剧在艺术成就上亦亮点纷呈，尤其損长通过选取具有民族特色和乡土气息的典型细节和生活场景来描绘人物的典型性格和精神品质。特殊时期(1966-1978)随着“文革”的开始，中国乡土电视剧创作进入特殊时期。在极左思潮影响下，这一时期的乡土电视剧刻板地遵循所谓“三突出”创作原则，完全沦为路线斗争和阶级斗争的宣传工具，代表性电视剧作品有《架桥》《杏花塘边》《神圣的职责》《公社党委书记的女儿》等。这一时

6、期的乡土电视剧创作的基本模式是路线斗争+阶级斗争，其形态特征：一是主题内容的泛政治化一电视剧作为一种思想文化教育载体离不开政治，而事實上从屮国乡土电视剧发展史来看，政治元素的注入确曾催生了i批优秀作品，但问题的关键在于“泛”，特殊吋期的仅有的四部乡土屯视剧是把作品完成变成了政治斗争的工具；二是表现形式的泛程式化一这一时期的乡土电视剧完全遵循“三突出”原则和“三陪衬”原则，形成一套极端格式化的表演模式。由于时代的严重局限，这一时期的乡土电视剧创作在艺术上可以说乏善可陈。艺术时期(1979-1992)随着党的十一届三中全会的召开，中

7、国进入了改革开放新时期，“艺术”成为乡土电视剧的主导元素。艺术时期的乡土电视剧对电视剧的艺术本性进行了探索，以多种风格和样式刻画了屮国人丰富多彩的内心世界，代表性作品有《赶集》《翻身》《宝山》《小月》《新星》《满票》《苍生》《三家亲》《金凤凰》《拆墙记》《考嫂子》《能媳妇》《一千八》《喜鹊泪》《焦裕禄》《庄稼汉》《锁呐情话》《吉庆有余》《老马识途》《蹉蛇岁月》《婚前的烦恼》《结婚现场会》《瓜儿甜蜜蜜》《春回桃花寨》《平凡的世界》《今夜有眾风雪》《新来的女售货员》等。艺术时期的乡土电视剧创作的形态特征如下：一是现实主义传统回归一艺

8、术时期的乡土电视剧不论是对历史和现实乡土情境中国民文化心理的审视，还是对动乱年代的反思和对新时期的训歌，都是基于对现实社会和生活的困惑和求解；二是艺术探索精神迸发一在中国影视剧发展史史上，从未有像20I比纪80年代这样，如此严肃认真而乂卓有成效地探索影视剧艺术的