现代电影产业格局下的主流电影建构

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1、现代电影产业格局下的主流电影建构在新中国成立至今的60多年间，产生了艺术特色各异的电影作品，如果按照形态来划分，则可以看出，在这些电影作品中，从主流社会意识形态出发，从电影作为一种具有独立性的表达方式出发（包括电影作为知识分子思维的工具出发），从电影作为商品、电影作为产业出发。这三个出发点产生了三种不同的电影形态，或者说不同形态的主流电影。中国电影实施产业化改革以来，在短短的七、八年左右时间里，中国电影的制片主体、投资方式、发行体制都按照社会主义市场经济体制的基本原则和要求进行了根本性的改革，其整体的产业形态和美学风格都发生了巨大的变化。以201

2、0年的超百亿票房和年生产影片超500部为显著标志，宣告己经初步建立起了具有屮国特色的现代电影工业体系和现代电影产业体系，同时也进入了一个全新的发展阶段。目前的情况是，产业本身所能够为电影产品提供的保证和资源，基本都已到位和正在到位：下一步的工作重点同时也是难点，就是创作和生产成熟的、高质量的主流电影产品。那么，主流电影建构的路径和质的规定性是什么呢7在笔者看来，应该有以下要点：1、主流电影产品一定耍有文化担当、文化创新精神和品格。电影是文化产品、电影产业是文化产业，文化品格、文化担当是电影的本质属性，是电影的天然使命。电影产品的核心是其文化内涵，

3、电影产业的核心是其文化属性。电影不仅为大众提供娱乐品消费品，更要贡献丰富的精神食粮，提升国民素质，促进社会和谐，增强国家民族凝聚力和文化软实力。2、主流电影产品要实现与高科技的“无缝对接”。电影文化创新的重耍环节或者说关键环节，是要追踪电影高新科技发展，用最新的电影高科技成果丰富我们的艺术创造手段，提高我们的艺术创造能力。电影高新科技不仪仅是技术层面的问题，它直接关系到电影创作的思维和电影文化的呈现和表达。中国主流电影产品要把高科技有效转化为艺术创新能力、艺术表现能力，打造富震撼力和穿透力的视听景观，在景观、影像等各个层面保持与现代电影的同步以争

4、取和保证未来的电影观众。3、主流电影产品要从文学巾吸取营养，实现与文学精神、内涵的”无缝对接”。屮国电影在景观、影像保持与世界现代电影同步的同时，如果失去了文学的支撑、叙事的支撑，不可能成为真正意义上的现代电影，也不可能赢得世界的尊重。电影如果没有坚实的文学基础做支撑，只靠唯美的画面或明星来撑场面，是无法获得观众青睐的。中国电影要借助高科技实现电影创作与生产的现代化，同时也要借助文学增强电影的人文内涵、文化内涵，凸显主流价值观和审美观。只有依靠高科技和内容生产的“双轮”，中国的主流电影产品才会有可持续的市场竞争力。4、主流电影要如何更有效的走出去

5、，提高国际竞争力。中国电影产业要实现“中国电影的全球化战略”，就是要用国际化的电影精品，推动中国文化更好地走出去，有效确立世界格局中中国电影的文化疆域。在全球化时代，由于中国电影没有树立起“全球化思维和战略”,不善于进行国际文化公关，而习惯于用在木国通行的宣传方式与别国交流，在国际交流和传播中往往引起误解，甚至招致反感。国际著名未来学家奈斯比(Jormffc,sbtt)认为，中国向外国表达自己的能力很糟糕，表达者应承担让听众听懂的责任，如果做不到的话责任不在听众。屮国人表达观点时应该更有人情味，而不是现在这样僵硬死板。这对于中国电影来讲,应该是值

6、得警醒的逆耳忠言。中国电影的全球化战略应当谋求与其它国家民族文化的多赢局IM,要传递出中国文化平等、自尊，尊重他人、柔性诉求的良好面貌，从而赢得尊重，获得真正长久的道义支持。电影是高科技艺术、工业化艺术、大众化艺术，在某种意义上还是一次性消费的艺术，因此主流电影产品必须找到适合其特性，本性的有效路径和方法，与当下观众形成一种良性的双向互动，实现其多样化，多元化。任何一个时代的电影生产，既是时代的产物，也是艺术家创作个性在各种历史语境中的努力表达。时代性往往是形态最重要的决定因素，但艺术家的个人才华和对时代的把握能力、认识能力、分析能力和表达能力，

7、则决定着所生产的电影是否能够成为艺术杰作。事实上，侧重于任何一种形态都可能产生艺术精品乃至艺术经典。中外电影史已经证明，多种形态的融合越广泛，越深入，就越有可能成为电影史上的杰作乃至经典。融合了各种样态精华与艺术想象的经典，则也可能超越时代，穿越时空，具有生生不息的强大生命力。在现代电影产业结构、现代电影产业体系条件下，主流电影一定是大众化的，同时也一定是多样化的。因此，2011年10月份，中国电影艺术研宄中心（中国电影资料馆）将召开“主流电影，大众化多样化”的学术研讨会，集中学术界的智慧和力景，为主流电影的健康、可持续发展提供理论支持！责任编辑

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