我们是大师的实验品

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1、我们是大师的实验品如果在欧洲电影结束的时候，你还没睡着，就会被它感动，但通常我们已经睡着了。看它，是一种煎熬；看完它，是一种震动。大部分人认为看美国电影是不会让人昏昏欲睡的,看欧洲电影则需要巨大的勇气和已经睡足一天的精力。但事实上，看美国电影才是容许被睡着的，因为它在国内院线已经太普及，普及到我们知道每个桥段将演变出的结果，即使闭着眼听到交响乐也知道该出恢弘大场景了。而欧洲电影，我们至今无法理解。即便恶补了《铁皮鼓》、《八又二分之一》、《索多马120天》、《四百下》或者《压路机与小提琴》，即便《孩子王》到《霸王别姬》的获奖已经提高了欧

2、洲电影节在国人心目中的知名度，我们还是无法像看懂中国文艺片那样理解欧洲，欧洲电影依旧只能远观，不能亵玩。原因之一，直到今天，中国的电影院还是没有勇气放欧洲片。即便有，也是美国模式铸造的欧洲片，比如今年上映的《漫长婚约》。我们所能接触到的欧洲电影只能归功于影碟市场。自己买了自己看，然后口口相传。同是艾滋病题材，国内观众想起最多的是《费城故事》，但比它更早一年拍摄的欧洲电影《疯狂夜》就鲜为人知。原因之二是胆太大。据说苏菲?玛索刚到好莱坞拍片的时候，因走光问题被导演屡屡叫停，叫到最后苏美女终于按捺不住告诉导演这样的走光在法国是很正常的。但好

3、莱坞的回答则是：我们的电影是面向全世界的，分级极其严格容不得一丝走光。胆大的另一种表现方式是个性化。欧洲是世界电影的发源地，当初的有声电影、彩色电影、宽银幕电影以及新浪潮电影都是从欧洲走向世界，所以这里也是大师的发源地，而欧洲电影最厉害的地方就是大师也敢于玩另类，从而造就了作家电影和作者电影。几乎所有欧洲电影的叙事和结构都让人无法捉摸，你永远猜不到下一分钟会演什么，电影于他们更如同个性化的试验，而非赚钱的工具，这正是看欧洲片的乐趣。换言之，欧洲导演会拍自己的电影，美国导演更多的是拍世界的电影。原因之三因为欧洲很分裂，有很多国家，都旗帜

4、鲜明，有一种独立的魅力。曾有一盘名叫《暴雨将至》的录像带在大学里口碑甚广，电影中开头即是结尾，结尾就是开头的圆圈式叙事结构让当年的影迷们惊诧不已，然后得知那部电影的出产地一一马其顿。连这样的小国都能出如此艺术的电影，欧洲实在太有文化To欧洲电影特色的多样化注定了理解的隔膜，但也意味着口味的多样。你可以喜欢基耶斯洛夫斯基《蓝》、《白》、《红》里的宿命哲学；也可以伸直脖子去拼命理解侯麦要么20分钟没一句对白，要么稀里哗啦全在说话的表现方式；可以欣赏阿莫多瓦的饱和色调；也可以爱上卡拉克斯《新桥恋人》那永远不靠岸的漂泊爱情故事；可以看《你黑我

5、未黑》这样怪异调子的冰岛情色电影；也可以看一个长镜头拍90分钟的《俄罗斯方舟》。欧洲电影永远不乏大师，看欧洲片，与其说是在看电影不如说是在看导演。尽管欧洲目前70%的票房已经献给了好莱坞，但欧洲电影的探索个性依然是一切电影的书本。当然，真正能做到亵玩欧洲的还是好莱坞，昆汀的《低俗小说》延续了当年特吕弗《胡作非为》的自我写照；尼古拉斯?凯奇的《天使之城》翻拍于维姆?文德斯1987年的《天使之翼》；被国人最熟悉的吕克?贝松如今也在美国频频露脸。如今欧洲电影美国化与美国电影欧洲化才是最大看点。不可否认的是，中国电影更善于学会的是欧洲电影的文

6、艺，而非美国电影的故事性。无论是《阳光灿烂的日子》中少年的主观视角，还是大头像变形的脸部特写以及闪回的使用手段，最早都是从欧洲电影那偷师回来的表现形式。我们运用哲学永远比运用娱乐要熟练，就如同我们拍得好正史却拍不好武侠，也如同我们更激动于戛纳、柏林和威尼斯。