大学语文新编课文重点答案

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1、-※本章答案为参照书本注解和语文老师略为讲解所综合的，为班级内部材料，仅供本班同学参考《诗经·伯兮》（1）识记：“诗经六义”所谓《诗经》中的“六义”，即是指“风、雅、颂”三种诗歌形式与“赋、比、兴”三种表现手法。（2）字、词：自伯之东，首如飞蓬。之：到飞蓬:像枯草飞蓬一样其雨其雨，杲杲日出。杲杲：日出明亮的样子焉得谖草，言树之背。谖草：萱草，又名忘忧草树：栽背：通“北”《长恨歌》（1）识记：文学常识：白居易、字乐天、晚年自号香山居士，是中唐新乐府运动的倡导者和主要代表，主张“文章合为时而著、歌诗

2、合为事而作”，诗风通俗易懂，声调优美，富于形象性。字、词：汉皇重色思倾国姊妹弟兄皆列土可怜光彩生门户汉皇：代指李隆基倾国:1、美人2、国家政权被倾覆列土:分封土地怜：羡慕缓歌慢舞凝丝竹排空驭气奔如电雪肤花貌参差是凝:紧扣,和丝竹:管弦乐器排空:腾空，腾云参差:仿佛云鬓半偏新睡觉玉容寂寞泪阑干含情凝睇谢君王觉:醒阑干:眼泪纵横的样子谢：告诉临别殷勤重寄词但教心似金钿坚殷勤:深切但:只教:凭熟读全诗，背诵下列名句：天生丽质难自弃，一朝选在君王侧渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆

3、不见玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期-页脚---（2）试分析这篇长诗对李、杨爱情悲剧持什么态度。答：唐明皇李隆基是个具有二重性的皇帝，他前期励精图治，创造了“开元盛世”，后骄傲自满，追求声色，把大权交给李林甫、杨国忠，重用野心家边将安禄山，导致“安史之乱”，唐王朝由盛转衰，李隆基自己也饱尝了逃亡、兵变、妃死、位夺的痛苦。根据李隆基的复杂性，作者在处理李、杨爱情悲剧时，也采取了“恨其娱国、哀其不幸”的双重态度。《长恨歌》以李隆基在安史之乱中

4、逃出都城返回都城为承前启后的过渡，前半部分以贬讽的口气描写李、杨的荒淫生活，批判李隆基“重色思倾国”是自己种下了国破妃亡的长恨种子。后半部分则以同情的笔调渲染李隆基对亡妃杨玉环的刻骨相思，自己饮恨终身，尝到了长恨之果。（3）诗的后半部分刻意描写李、杨的忠贞爱情，与前半部分是否矛盾？作者为什么这样写？答：诗的后半部分以大量的景物描写制造气氛，并在民间传说的基础上虚构了派方士寻访太真仙子的故事，刻意渲染李、杨的忠贞爱情，与前半部分对李、杨爱情的谴责、批判并不矛盾。因为作者对李、杨爱情采取了“恨其娱国

5、，哀其不幸”的态度，越是渲染他们坚贞不逾，刻骨相思，则越能体现他们自作自受，咎由自取，作者所以这样写，目的在于以感人的艺术力量增强垂戒后人的效果。《牡丹亭》题记（1）识记：文学常识：汤显祖，江西临州人，是明代成就最高的传奇作家，被誉为与莎士比亚并肩的“东西曲坛伟人”。《牡丹亭》又名《还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯梦》并称“临川四梦”。（也称玉茗堂四种），“四梦”与《紫箫记》是汤显祖的代表作品。（2）字、词：至手画形容，传于世而后死皆形骸之论也传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文自非通人，

6、恒以理相格耳形容:形象,面貌形骸::指表面的仿佛:模仿格:考究，推究《牡丹亭·游园》（1）识记：元代后期，杂剧中心南移，至明代被传奇取代而成为当时的主要剧种。北杂剧与南传奇是中国戏剧的两大源头。一个比较大的剧情段落，杂剧称之为“折”，传奇称“出”。《游园惊梦》是《牡丹亭》传奇剧本最精彩的一出。一般认为，中国戏曲形成于宋、完善于元，提高于明，变化于清。-页脚---缺乏悲剧性格是中国文学戏剧的特点。杂剧是元代成熟的戏剧形式。元杂剧体制：同一宫调（类似现在乐调）下，若干曲牌组成套曲，一韵到底，形成一个

7、比较大的剧情段落，称为“折”，一折戏只能由一个角色演唱，其余角色只能道白。元杂剧的表现手段（唱词、宾白、科范）和主唱角色通称（末、旦）。元曲可分为杂剧、散曲；散曲可分为小令（又称叶儿）、套数。（2）背诵《牡丹亭·游园》背[皂罗袍]曲文。皂罗袍原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。（3）何谓散曲，与词有何差别？答；散曲是元代流行的新兴诗体，它吸收宋词、民间曲词和女真、蒙古乐曲，以当时流行的曲调清唱的抒情

8、韵文，分为小令（单支曲子）和套数两种。艺术风格：词以典雅为主，含蓄为贵；曲以通俗为主，明朗为贵。表现形式：曲的特点是通首押韵，同一曲调中可以增添衬字。（4）“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”有何美学特征？答：名句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”具有以“调和”与“对比”为形式特征的自然美。调和是把两个相接近的东西并列而产生美感，“紫”与“红”为邻近色彩，并列在一起，产生明丽，协调的审美愉悦，暗示发皇、青春；对比是把两种极不相同的东西并列在一起，灿烂的红花与荒凉、衰颓的“断井颓垣”