《神奇的中间调-林冉》.doc

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1、《神奇的中间调》作者：ChrisBeatrice翻译：林冉（彻底消化这篇，就能在很大程度上提高对调子的理解，后面我会翻译他更多的心得，作为对这个理论的补充）   类似于下面这样的视觉欺骗，我们在生活中肯定见过不少。   这儿我做了个超简化的视觉模型，总共就用了三个色阶，   之所以说其中存在着“欺骗”，就是因为看上去C的色调要比B深，但事实上   他们却是一样的明度。这个现象真的有点儿意思，因为它简单有效的证明了调子本身并非绝对，而   人在判断时又是那样的力不从心。别说是要我们准确地说出数值，就算是比   较个大概都能犯下错误，就像上面已经证明的那样。这就没法不引起重视了。   区分最亮

2、的A和最暗的D两块调子，我想谁都不会有问题，可一旦开始比较BC   的高下，纠结就来了——谁能想到它们其实是同一个调子呢。这完全就表明,   作为生物而言，生存是我们最高的哲学,首要的任务是确认“是什么”，而不   是“是怎样”！   尽管A和B的调子不同，却因为与紧邻的调子构成相似的对比而被判断为固有色   相同，同理C和D也被认为是相同的存在，至于B和C在绝对明度上是否有可能   相同，生存当头，先不考虑！    而这里，其实还有另一种更明显的欺骗在上演——    几乎是在看见这些格子的一秒之内，它们的布局就让它们不再是毫无意义的图形，    大脑会让它们变成一张有阴影的棋盘，或认为是

3、棋盘上有一块半透明的深色物体。    在效果上来看，影子和透明的暗物没有太多的区别。很可能你上来就已经把它当    成是棋盘和影子，以至于需要被提醒才意识到这其实是幻觉:）    总之，如同上面已经提到的“生存本能”，我们只倾向于判断事物，并且是通过调    子的对比，不是通过读取它的绝对数值，因为这样能更快的告诉我们，我到底看见    了什么。    你可别因此自卑，觉得人脑不如电脑那么精准，这个缺陷在根本上是另一种天    赋，对于写实画家来说，正是要利用这天赋的能力，去创造所需的真实，用那些    实则抽象的视觉元素。             我们再往深了说。    这种对光与影的感

4、受，不论是在真实的生活里，还是在一张写实作品前，    都源自于对内在模式的识别。简单点说，光有对比还不是很够，为了达到    最苛刻的真实标准，我们还需要保证对比的比例有一种内在的一致。     像这次所用的图，假如仅仅是具有对比，那么它只能被看成是深浅不同的格子，但    像现在这样居然可以产生一种具象的幻觉：被认为是一个写实的棋盘上有真实的    影子，那就不是光有对比那么简单的了，是因为我们的大脑不仅仅发现了对比，    还已经下意识的捕捉出这样一种模式，就是A比B=C比D，同时A比C=B比D，    （字母排列见之前的图）    说起来跟绕口令似的，看起来其实更直观，都懂的反正。

5、总之这种内在的一致性让明暗两个区域之间有了一种紧密的连续性，这种    连续让我们的大脑很快得出一个最符合自然生活经验的判断——这是个棋盘，    而且上面有影子！BD就是阴影中的AC！这就是大脑的思维模式，好像很自以为    是，但这是生存所需的条件反射，关键时刻，这自以为是会救我们的命。    若不是做特别的要求，是不可能在第一时间得出B=C的结论的，因为它不属于    生存所需的思维模式。（事实上，就算告诉你答案，都还是有幻觉）                其实B和C并不是非得一样，只不过这样唬人更有戏剧性。    你看，我把影子加深了一些，减弱了环境光的反射，B和D的调子就变深了

6、，    B和C也不再一样，但影子依旧是真实的。所以唬人不是我们的重点。然后再做一个尝试，把AB变亮，把CD变暗，这样就等于把棋盘的对比变强了，    但各种比例还是内外一致的，所以整体还是自然的。（注意，下面要开始进入重点了）     你所选的最亮的调子，往往代表最亮的物体，并且它正获得最充分的照明。    而最暗的调子，一般都是代表最暗物体的阴影。    但这是就整体的分布而言，可不要以为只有最亮和最暗才能    表现出白色或黑色的感觉来！用任何一种调子，其实都可以画出白色的物体！    这才是中调子的魅力！         理论上说，比白色物体的阴影更亮的调子，是亮调子。     比

7、暗色物体的高光要暗的调子，是暗调子。               这就像是一个区间的两端，中间部分，就是最宝贝的中间调子。     它串联起了亮物的暗部，和暗物的亮部，也就是说，当一个调子     越接近亮暗区间的两端，它就越发的不像是中间调子，开始失去它独有的品相。     假如你想表现出光感，就必须展示出对中间调的熟练控制，光感     根本不是来自于强硬的明暗对比，或是一个劲的提亮画面。